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來(lái)自偉大鋼琴家的舞臺(tái)建議

 Emmanuel_11 2024-01-23 發(fā)布于湖北

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施納貝爾：擁抱寧?kù)o

阿圖爾·施納貝爾曾經(jīng)說(shuō)：“我處理音符的能力并不比許多鋼琴家更好。而真正的藝術(shù)存在于那些無(wú)聲的瞬間！”
能夠被聽(tīng)見(jiàn)音符并不是音樂(lè)藝術(shù)性的全部，真正的大師更懂得如何深思熟慮地演奏休止符，甚至一個(gè)呼吸中剎那的寂靜。音符之間的空間具有自己的重量，就像音符本身一樣增強(qiáng)了音樂(lè)的情感影響。音樂(lè)家不應(yīng)忽略它們，而應(yīng)該理解沉默和休止如何有助于他們的演繹。

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霍洛維茨：三個(gè)元素的制衡
“對(duì)我來(lái)說(shuō)，表演是受理智（Intellect）引導(dǎo)的，而理智又不是表演的目的。有三件事必須協(xié)調(diào)，沒(méi)有一件事是突出的。理智不要太多，因?yàn)樗梢宰兊脤W(xué)術(shù)。感性不要太多，因?yàn)樗鼤?huì)變得煽情。技巧不要太多，因?yàn)槟銜?huì)聽(tīng)上去像機(jī)器?！?/span>
霍洛維茨認(rèn)為音樂(lè)家要避免追求技術(shù)的完美，而犧牲內(nèi)心的表達(dá)。心在正確的地方，那么在演奏中偶爾丟掉一個(gè)音符也沒(méi)關(guān)系！

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席夫：不要做無(wú)關(guān)的動(dòng)作
安德拉什·席夫稱(chēng)得上“當(dāng)代最博學(xué)的鋼琴家”之一。他尤其以演奏巴赫、貝多芬、舒伯特、勃拉姆斯和莫扎特的作品而聞名。
在《鋼琴家》雜志的采訪(fǎng)中他曾說(shuō)，“如果你想彈得更好、在舞臺(tái)上活躍得更久，你必須找到一個(gè)好的演奏姿態(tài)。我真的認(rèn)為，從物理上來(lái)說(shuō)，動(dòng)作越少越好……對(duì)于鋼琴家來(lái)說(shuō)，如果我看到學(xué)生將手臂舉向天空的那一刻，我就告訴他們：這里禁止跳傘?！?/span>

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阿格里奇：把聽(tīng)眾當(dāng)成獎(jiǎng)勵(lì)，而非需求
和阿圖爾·魯賓斯坦一樣，瑪塔·阿格里奇一生都患有表演焦慮癥。她因取消音樂(lè)會(huì)而臭名昭著，17歲時(shí)，她甚至為了避免參加一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)而割傷了一根手指。她也不喜歡獨(dú)奏，更喜歡與朋友們合作協(xié)奏曲和室內(nèi)樂(lè)。用她的話(huà)說(shuō)，獨(dú)自站在舞臺(tái)上她感到孤獨(dú)。但這種恐懼也可能是另一部分——觀(guān)眾。正如她曾說(shuō)：“觀(guān)眾現(xiàn)在對(duì)我來(lái)說(shuō)并不重要，而且從來(lái)都不是。”

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舒曼：為自己而演奏
羅伯特·舒曼也有類(lèi)似的建議。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“當(dāng)你開(kāi)始演奏，就不要介意誰(shuí)在聽(tīng)?！?他敦促鋼琴家專(zhuān)注于自己的音樂(lè)表達(dá)，而不是尋求來(lái)自他人的認(rèn)同。

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