2015-07-22 04:00 | 豆瓣：愛上層樓

說起女鋼琴家，樂迷大都會(huì)首先想起“女大祭司”阿格里奇。不可否認(rèn)，她是一位天才，她指尖下的音樂生來就具有耀眼的光彩，火爆的演奏風(fēng)格有一種不是男兒勝似男兒的豪邁。甚至她的演奏中時(shí)而透出的女性的細(xì)膩，也常被那排山倒海的八度所掩蓋。在我的心中，她雖是女性，但不能列入女鋼琴家的范疇，她更像是女性鋼琴家中的男鋼琴家。

大家應(yīng)該能看出來，我所指的男鋼琴家并不一定是男性鋼琴家，女鋼琴家也不一定是女性，而是指一種風(fēng)格，一種路向。男鋼琴家的演奏有著王者一般的霸氣，將舞臺(tái)下的聽眾征服，為之歡呼，為之癡迷，總之是一種向心性的吸引；而女鋼琴家的演奏如潤物細(xì)無聲，隨風(fēng)潛入夜，聽眾的心不知不覺就被音樂浸透，有一種無處可尋卻又無所不在的力量始終縈繞著你。

Maria Tipo

而瑪利亞·蒂博（Maria Tipo）就是一位真正的女性鋼琴家。這位出生于意大利的音樂才女17便贏得了包括日內(nèi)瓦國際鋼琴比賽在內(nèi)的眾多獎(jiǎng)項(xiàng)，踏入了職業(yè)演奏生涯。可惜的是，她留下的錄音少之又少，在位數(shù)不多的幾張唱片中，巴赫的作品就占到了半數(shù)。

我一直覺得巴赫的音樂就像一面鏡子，誰彈，就照出誰的樣子。從這面鏡子里面，我看到古爾德是個(gè)純粹的理性主義者，圖蕾克藏在嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩下的熱情與不羈，而席夫始終懷著一顆至純童心來觀望世間的一切……當(dāng)然還有無比真誠、真摯的朱曉玫。聆聽蒂博的巴赫，會(huì)發(fā)現(xiàn)她是個(gè)徹頭徹尾的理想主義者，并且她把她所有的才情，都放到了巴赫里面。

“Legato與staccato之間還有15種觸鍵方式”，當(dāng)人們問圖蕾克彈巴赫到底是彈連奏還是斷奏的時(shí)候，她如是說?？墒锹牭俨┑陌秃?，我發(fā)現(xiàn)哪里只有15種，大概有成千上萬種了。帕蒂塔第一套中，她的連奏（Legato）如同小溪一般奔流，如泉水般歌唱。仔細(xì)研究，發(fā)現(xiàn)如果又不完全是連奏，為了突出某些骨干音，或者節(jié)奏重音，她還將非連奏（non legato）摻雜在其中?？傊此屏鲿车囊袅髦校[藏了許多演奏者的精心安排與布置。

而帕蒂塔第二套，她的演奏完全不同與我們熟知的阿格里奇版，使我重新認(rèn)識(shí)了這首作品（或者說真正認(rèn)識(shí)到）。在第一首sinfonia中，開頭的Grave之后行板部分彈得格外地慢，可卻是最打動(dòng)人的。終于發(fā)現(xiàn)彈巴赫的秘訣在于“慢”！由于巴赫的音樂是異常濃縮的，只有慢才能有可能將所有的音樂元素一一清晰展示。正像阿爾卑斯山谷中的那句話“慢慢走啊，欣賞啊”！而很多時(shí)候，“快”，其實(shí)是用來掩蓋音樂的蒼白。

而第四帕蒂塔中的最后一首基格，她使用了非連奏（non legato）來演奏主題部分。這是令人無可思議的音符——每個(gè)音符都充滿了生命力，她們在有條不紊地歡騰、雀躍，書寫著對(duì)生命的贊歌。而到了第六帕蒂塔的基格（我稱之為“末日審判之舞”），主題部分盡管也是非連奏，我們聽到的確是最為冷酷無情的音符，我似乎都能聽到劊子手手中的兵器的碰撞聲。

簡簡單單的音符，里面卻能容下整個(gè)世界。巴赫的音樂讓我明白，何為“大音希聲”。正如交友一般，交一群狐朋狗友遠(yuǎn)不如一兩個(gè)知己來得實(shí)在，而彈一大堆無心的音符遠(yuǎn)不如仔仔細(xì)細(xì)地把那幾個(gè)音彈得用心些。想到這里，我不免唏噓，痛下決心要向蒂博同志學(xué)習(xí)，做一位“女鋼琴家”。

點(diǎn)擊欣賞 基格舞曲，選自帕蒂塔第四組