《紅樓夢》第四十八回講到林黛玉教香菱寫詩，她說：“不過是起承轉(zhuǎn)合。當(dāng)中承轉(zhuǎn)，是兩副對子”。這里所說的兩副對子，就是兩聯(lián)對仗。

運(yùn)用對仗，是律詩的一項(xiàng)基本要求。唐朝的時(shí)候，沒有“對仗”一說。所有記載中，都叫做“駢句”，或是“偶句”。從唐之后曾有“排偶”“藕句”“偶句”“隊(duì)仗”“對藕”“對偶”等說法，到明末，始有“對仗”二字出現(xiàn)。

所謂對仗，就是每一聯(lián)的出句和對句之間，除了按照平仄格式使之平仄相對之外，對應(yīng)詞的詞性還必須相同，即：名詞對名詞，動(dòng)詞對動(dòng)詞，形容詞對形容詞（在對仗中，形容詞常與動(dòng)詞作一類而對用），副詞對副詞，虛詞對虛詞。

如：

見說蠶叢路，崎嶇不易行。

山從人面起，云傍馬頭生。

芳樹籠秦棧，春流繞蜀城。

升沉應(yīng)已定，不必問君平。

這首詩的中間兩聯(lián)，都是對仗。領(lǐng)聯(lián)中：“山”和“云”是名詞對名詞，“從”和“傍”是副詞對副詞，“人面”和“馬頭”是名詞性詞組對名詞性詞組，“起”和“生”是動(dòng)詞對動(dòng)詞。

頸聯(lián)中“芳樹”和“春流”是名詞性詞組相對，“籠”和“繞”是動(dòng)詞相對“秦?！焙汀笆癯恰币彩敲~性詞組相對，而且“秦”和“蜀”都是古國名，是地域標(biāo)志，對得很完美。

對仗是詩歌格律的表現(xiàn)之一。它是把同類或?qū)α⒏拍畹脑~語放在相對應(yīng)的位置上使之出現(xiàn)相互映襯的狀態(tài)。有如公府儀仗，兩兩相對。

對仗與漢魏時(shí)代的駢偶文句密切相關(guān)，可以說是由駢偶發(fā)展而成的，對仗本身應(yīng)該也是一種駢偶。

對仗是左右分設(shè)、相對而立的仗衛(wèi)，這些仗衛(wèi)對應(yīng)位置所執(zhí)的仗也是種類相同，形狀相對的。這一邊若右手執(zhí)仗，那一邊則是左手。兩邊是正好對稱的。

一.

也叫嚴(yán)對，要求嚴(yán)格遵守對仗的“六相”原則。“六相”就是字?jǐn)?shù)相等、詞類相當(dāng)、結(jié)構(gòu)相應(yīng)、節(jié)奏相同、平仄相對、意義相關(guān)。下面，我們來了解一下這個(gè)“六相”：

字?jǐn)?shù)相等

對仗中的上下兩聯(lián)字?jǐn)?shù)必須相等。上聯(lián)是幾字，下聯(lián)必須是幾字。

意義相關(guān)

對仗的上下聯(lián)之間內(nèi)容應(yīng)當(dāng)相關(guān)。就是意思要互相對應(yīng)，以起到相反相成或相輔相成的效果。大多數(shù)對仗上下聯(lián)之間的內(nèi)容屬于互相襯托的關(guān)系。

詞性相當(dāng)

在工對當(dāng)中，詞類是要基本一致的。

詞類，在傳統(tǒng)的說法中一般是分為28個(gè)門類，所以剛才說了，詞性在古代也叫做詞類，下面介紹一下：

天文類、地理類、時(shí)令類、宮室類、器物類、衣飾類、飲食類、文具類、文學(xué)類、植物類、動(dòng)物類、形體類、人事類、人倫類、代名類、方位類、數(shù)目類、顏色類、干支類、人名類、地名類、同義連用字類（如“格調(diào)”）、反義連用字類（如古今）、連綿字類、重疊字類、副詞類、連介詞類、助詞類。

要在對仗中做到字義類都相同是不容易的，只要多數(shù)相對的字或詞、或句子中的主要成分的字義類一致就行了。義類范圍也可大可小。

如：

杜甫的“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳， 一行白鷺上青天”。鸝對鷺是禽鳥對禽鳥，范圍比較小。

楊巨源的“洞宮曾向龍邊宿，云徑應(yīng)從鳥外還”。龍對鳥，范圍則比較大，是動(dòng)物對動(dòng)物。

杜甫的“感時(shí)花濺淚 恨別鳥驚心”?；▽B的義類范圍則更大，直接是生物對生物。

節(jié)奏相當(dāng)

節(jié)奏，指的就是音節(jié)，一聯(lián)中的兩句要做到它的節(jié)奏的一個(gè)和諧。

平仄相諧

是指對仗的上下兩聯(lián)在音調(diào)上的平仄相對與平仄交替，也包含句腳平仄的安排。這個(gè)就是我們經(jīng)常說到的替和對，也包含了孤平，三仄尾和三平尾的一個(gè)忌諱。

結(jié)構(gòu)相應(yīng)

對于初學(xué)者來說，只要做到字面相對，句法結(jié)構(gòu)不太一致也是允許的，

比如：

古木無人徑，深山何處鐘。

從句法關(guān)系上說，上句“人徑”是“無”字的賓語，而下句“何處”是“鐘”的狀語。

又如：

飛鳥沒何處，青山空向人。

“何處”是偏正結(jié)構(gòu)，“向人”是動(dòng)賓結(jié)構(gòu)。

一般的說，頷聯(lián)在上下兩句的對仗上只要做到字面相對，句法結(jié)構(gòu)不太一致也是允許的。但頸聯(lián)對仗必須工穩(wěn)。

二.

就是對“六相”要求的比較松，不那么嚴(yán)格。我們的原則是能工則盡量去工，如果難以“工對”那么就不妨寬以待之。

寬對一般有下面幾個(gè)情況：

2、相同的詞性即可以對仗，不必再分小類。

3、不同詞性的詞只要具有相同的語法功能，亦可對仗。比如大海是偏正，

4、上下句語法結(jié)構(gòu)有異。

5、局部不對。

沒有人故意寫寬對，一般是因?yàn)檎Z義的原因?qū)嵲谧霾坏焦Φ囊罅?，就寫成了寬對?/p>

當(dāng)今我們可以用詞性結(jié)構(gòu)來規(guī)范詩句的對仗要求，但是我們讀古詩詞，有的詩句的詞性或詞組對得并不十分嚴(yán)密，原因是李白、杜甫、王維們根本就不知道詞性之類的東西，因?yàn)楣艜r(shí)并沒有詞性之說。

比如：

鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。

吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鷺洲。

總為浮云能蔽日，長安不見使人愁。

三山半落青天外，二水中分白鷺洲。這一聯(lián)中上句前兩個(gè)詞組三山對二水、半落對中分沒有問題。但是，方位詞的“外”是不能對名詞的“洲”的。難道是李白錯(cuò)了嗎？當(dāng)然不是。然而，如果我們從“青天”“白鷺”著眼的話，青、白都是顏色的形容詞，用來修飾“天”和“鷺”，這類的偶句是完全可以的。

再比如：

昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。

身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。

隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。

頸聯(lián)身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通?！安省笔穷伾?，“靈”不是顏色，“飛”和“點(diǎn)”詞性完全不一樣，“翼”和“通”詞性也不一致。按照今天某些高手的說法李商隱就錯(cuò)了。但事實(shí)上，難道李商隱不如我們今天的高手們嗎？我想答案應(yīng)該是否定的。如此優(yōu)美的詩篇，豈是詞性所能解釋的呢！

再舉個(gè)例子：

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。

“日暮客愁新”句，其中“暮”指的是暮色，“愁”指的是客之愁。這里很明顯連續(xù)四個(gè)名詞，按照現(xiàn)代漢語的結(jié)構(gòu)顯然是不適合的。

綜上所述，詩有詩的語言，我們不能用現(xiàn)代漢語的語法、結(jié)構(gòu)、詞性來套古詩。

中二聯(lián)對仗

對仗通常是用在中二聯(lián)，也就是3、4句，5、6句。

通篇對仗

如:

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江袞袞來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

前三聯(lián)對仗

如：

天門日射黃金榜，春殿晴曛赤羽旗。

宮草微微承委佩，爐煙細(xì)細(xì)駐游絲。

云近蓬萊常好色，雪殘鳷鵲亦多時(shí)。

侍臣緩步歸青瑣，退食從容出每遲。

后三聯(lián)對仗

如：

黃草峽西船不歸，赤甲山下行人稀。

秦中驛使無消息，蜀道兵戈有是非。

萬里秋風(fēng)吹錦水，誰家別淚濕羅衣。

莫愁劍閣終堪據(jù)，聞道松州已被圍。

以上是律詩的正體，律詩還有各種變體。這里介紹三種：

蜂腰體

首聯(lián)、頷聯(lián)、尾聯(lián)都沒有對偶而只有頸聯(lián)對偶的變格詩體，五律為多。

如：

下第唯空囊，如何住帝鄉(xiāng)？

杏園啼百舌，誰醉在花傍？

淚落故山遠(yuǎn)，病來春草長。

知音逢豈易，孤棹負(fù)三湘。

這首詩是頷聯(lián)意貫首聯(lián)，沒有對偶，及至頸聯(lián)才對偶分明。

偷春體

起聯(lián)相對，而次聯(lián)不對者，謂之偷春體。言如梅花之先春而開。

如：

青山橫北郭，白水繞東城。

此地一為別，孤篷萬里征。

浮云游子意，落日故人情。

揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

全篇不對偶

這很特殊吧？但是平仄押韻等還符合格律詩的要求。你稱它為歌行？古體詩？都很勉強(qiáng)。

如：

牛渚西江夜，青天無片云。

登舟望秋月，空憶謝將軍。

余亦能高詠，斯人不可聞。

明朝掛帆席，楓葉落紛紛。

格律詩的對仗不是為了賣弄文字游戲，也不是為了討巧。它是格律的要求，是格律的一種藝術(shù)表現(xiàn)。要結(jié)合詩的內(nèi)容，圍繞詩的主題來寫，不能為對而對，脫離主題。