你好 【律詩的對仗】2016-05-11  江山攜手  + 關(guān)注獻(xiàn)花(0)　　【一】、律詩的對仗：什么是對仗 “對仗”的命名來源于“儀仗”，是兩兩相對的意思，就是排偶，所以又叫“對偶”。所謂“對偶”就是把同類的概念或?qū)α⒌母拍畈⒘衅饋?，例如“抗美援朝”，“抗美”與“援朝”形成對偶。對偶可以句中自對，又可以兩句相對。例如“抗美援朝”是句中自對，“抗美援朝，保家衛(wèi)國”是兩句相對。一般講對偶，指的是兩句相對。上句叫出句，下句叫對句，用對仗的一聯(lián)又叫“對聯(lián)”。偶爾有多句成對者，不過詩中用得很少?！皩ε肌辈粌H是詩的藝術(shù)要求，詞曲及所有韻文類無不十分重視它，就是在散文等其他文體也常用到，如：《易經(jīng)》說：“同聲相應(yīng)，同氣相求?！保ā兑?。干文言》）《詩經(jīng)》說：“昔我往矣，揚(yáng)柳依依；今我來思，雨雪霏霏?！保ā缎⊙?。采薇》）這些對仗都是適應(yīng)修辭的需要的。對仗最初只是一種修辭的講究，隨著近體詩尤其是律詩的逐漸成型、完備，最終成為近體詩格律三大要素之一，也就是說既是修辭的需要更是格律的必須，換句話說用對仗是格律的必須，怎樣對仗是修辭的講究?！径?、對仗的講究：《文心雕龍*麗辭》曰：麗辭之體，凡有四對：言對為易，事對為難；反對為優(yōu)，正對為劣。言對者，對比空辭者也；事對者，并舉人驗(yàn)者也；反對者，理殊趣合者也；正對者，事異義同。拿今天的話說，言對就是不用典故，事對就是用典故，反對就是意義不相同或相反的詞相對，正對就是意義相同或相近的詞相對。從藝術(shù)的角度看，言對事對并無影響，而且言對未必易，事對未必難。而反對為優(yōu)，正對為劣則可以看作是一條寶貴的經(jīng)驗(yàn)，反對“理殊而趣合”，這是用不同的道理達(dá)到同樣的意趣，看似相反實(shí)際相輔相成，是內(nèi)容豐富的對偶；正對“事異而義同”，看似不同實(shí)則表達(dá)的意思相同，是內(nèi)容貧乏的對偶。魏慶之《詩人玉屑》卷七載《詩苑類格》引上官儀曰：詩有六對：一曰正名對，天地日月是也；二曰同類對，花葉草芽是也；三曰連珠對，蕭蕭赫赫是也；四曰雙聲對，黃槐綠柳是也；五曰疊韻對，彷徨放曠是也；六曰雙擬對，春樹秋池是也?！庇衷唬涸娪邪藢Γ阂辉坏拿麑?，[送酒東南去，迎琴西北來]是也；二曰異類對，[風(fēng)織池間樹，蟲穿草上文]是也；三曰雙聲對，[秋露香桂滿，春心馥麗蘭]是也；四曰疊韻對，[放蕩千般意，遷延一介心]是也；五曰聯(lián)綿對，[殘河若帶，初月如眉]是也；六曰雙擬對，[議月眉欺月，論花頰勝花]；七曰回文對，[情新因意得，意得逐情新]是也；八曰隔句對，[相思復(fù)相憶，夜夜淚沾衣；空嘆復(fù)空泣，朝朝君未歸是]也。朱權(quán)又指出散曲中有“合壁對”，兩句相對者是；連壁對，四句相對者是；鼎足對，三句相對者是，俗呼“三槍”；隔句對，長短句對者是，又稱為“扇面對”；鸞鳳和鳴對，首尾相對者是……總之，人們依照的標(biāo)準(zhǔn)不同，對仗的分類也有所差異。用今天的眼光看，對仗大致可分為：（一）從內(nèi)容上分：1、正對：上下句的意思相類或相關(guān)，相互補(bǔ)充，相互映發(fā)。如樂天〈錢塘春行〉“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄?！?，少陵《絕句》“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”。2、反對：上下句意思相反，有強(qiáng)烈的對比、映襯作用。如少陵《將赴成都草堂途中有作先寄嚴(yán)鄭公》“新松恨不高千尺，惡竹應(yīng)須斬萬竿”，義山《無題》“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通?！?、流水對；一般的對仗都是并列關(guān)系，上下句沒有主次之分，就是顛倒位置也不改變意義，而有一類對仗上下句的意思有遞接順承關(guān)系，次序不能顛倒，如行云流水，自然入妙，這就是所謂“流水對”，又稱“串對”，“連對”，“十字對（五言）”，“十四字對（七言）”。如駱賓王《在獄詠蟬》“那堪玄鬢影，來對白頭吟。”，少凌《秋興》“請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花?！?、《聞官軍收河南河北》“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽?！保盼獭稌鴳崱贰叭祥L城空自許，鏡中衰鬢已先班。”，再如“此地一為別，孤蓬萬里征”，“一去紫臺連朔月，獨(dú)留青冢向黃昏”。（二）從寬嚴(yán)上分：1、工對：又稱“切對”。工對有三個基本要求，一是詞性相當(dāng)。何謂詞性相當(dāng)？我們首先要弄清楚詞的分類。王力《詩詞格律》說：依照律詩的對仗概括起來，詞大約可以按照詞性分為下列的九類：1、名詞2、形容詞3、數(shù)詞（數(shù)目字）4、顏色詞5、方位詞6、動詞7、副詞8、虛詞（連助之類）9、代詞。此外還有一些特殊的詞組：如：聯(lián)綿（如葡萄、鸚鵡、鴛鴦等）、重疊（如蕭蕭、歷歷、滾滾等）、雙聲（如寥落、流連、崎嶇等）、疊韻（如縹緲、渺茫、朦朧等），此類詞組屬對也甚工。古人對于詞的稱呼又有所不同，分為虛字、實(shí)字、助字和半虛半實(shí)。定義為：“無形可見為虛，有跡可指為實(shí)；體本乎靜為死，用發(fā)乎動為生；似有似無者，半虛半實(shí)。”，虛字分為“死”、“活（生）”兩種，動詞為“活”，形容詞為“死”；實(shí)字指普通名詞；助字指副詞、代詞和其他虛詞；半虛指方位詞、半實(shí)指抽象名詞；再補(bǔ)上數(shù)詞和顏色詞，則和今天的分法可以一一對應(yīng)了。《文鏡秘府論*論對》之所謂“一二三四，數(shù)之類也；東南西北，方之類也；青赤玄黃，色之類也；風(fēng)雪霜露，氣之類也；鳥獸草木，物之類也；…….”這樣分法也就是名詞的細(xì)類了。為了使對仗工整，人們把名詞分成若干小類，小類相對，更顯得工整。其大致分法為：第一類：天文門、時令門，第二類：地理門、宮室門，第三類：器用門、衣飾門、飲食門，第四類：文具門、文學(xué)門，第五類：草木花果門、鳥獸蟲魚門，第六類：形體門、人事門，第七類：人倫[含人品]門、代名對，第八類：方位對、數(shù)目對、顏色對、干支對，第九類：人名對、地名對，第十類：同義氣連用詞字、反義連用字、聯(lián)綿字、重疊字，第十一類：副詞、連介詞、助詞。以上分類，并沒有明顯界限，例如：“霜”歸天文，而“冰”應(yīng)歸地理，這種區(qū)分不一定找得出科學(xué)的根據(jù)，有時候不同門卻常常可以并稱的，如“天地”，“冰雪”，“風(fēng)浪”等，雖分屬不同門，屬對卻最工。這些種類的次序也不是隨意排列的，凡不同門而同類的字，性質(zhì)最近；既不同門又不同類，然而卻相鄰者，也往往可以用為對仗?！犊~細(xì)對類》提出“實(shí)對實(shí)，虛對虛”的原則，強(qiáng)調(diào)“有無虛與實(shí)，死活重兼輕”，這個是不錯的，用今天的話說就是，兩句相對必須詞性相同。其中名詞尤其要緊，要能作到小類與小類相對。所謂“正名對、的名對、同類對、事對”均屬此類。詩人們對于動詞、副詞、代名詞等都沒有詳細(xì)的分類；形容詞詞中也只有顏色和數(shù)目是自成類的，其余也沒有細(xì)分。因此，所謂工對主要是看名詞。同一門的詞相為對仗。我們應(yīng)該特別注意四點(diǎn)：（a ）數(shù)目自成一類，“孤”“半”等字也算是數(shù)目。（b ）顏色自成一類。（c）方位自成一類，主要是“東”“西”“南”“北”等字。這三類詞很少 跟別的詞相對。（d ）不及物動詞常常跟形容詞相對。聯(lián)綿字、重疊字只能分別跟聯(lián)綿字、重疊字相對，同時還要分清詞性，不同詞性不能相對；雙聲詞與疊韻詞可分對也可互對，同樣是以詞性相同為前提；專名、人名和地名也應(yīng)分別相對。舉例：韋莊《夜雪泛舟南溪》“兩岸嚴(yán)風(fēng)吹玉樹，一灘明月曬銀沙?！?，白居易《香爐峰下卜山居》“南檐納日冬天暖，北戶迎風(fēng)夏月涼?！庇行┟~雖不屬于同一小類，但由于習(xí)慣上常常并用，如：詩與酒、花與鳥、金與石、兵與馬、人與地等，如果用為對仗，也算工對，例：杜甫《不見》“敏捷詩千首，飄零酒一杯”，《春望》“感時花濺淚，恨別鳥驚心”等。二是結(jié)構(gòu)必須相應(yīng)。所謂結(jié)構(gòu)相應(yīng)，就是兩句具有相同的語法結(jié)構(gòu)。三是節(jié)奏必須相同。所謂節(jié)奏相同，是指句讀必須一致，不然就無法合拍。鄰對：所謂鄰對是相對工對而言，略寬于工對，我們也可歸入工對的范疇。是指相鄰門類的詞屬對，大致可以分二十類：第一，天文與時令；第二，天文與地理；第三，地理與宮室；第四，宮室與器用；第五，器用與衣飾；第六，器用與文具；第七，衣飾與飲食；第八，文具與文學(xué)；第九，草木花果與鳥獸蟲魚；第十，形體與人事；十一，人倫與代名；十二，疑問代詞及[自]、[相]等副詞；十三，方位與數(shù)目；十四，數(shù)目與顏色；十五，人名與地名，十六，同義與反義；十七，同義與聯(lián)綿；十十八，反義與聯(lián)綿；十九，副詞與連介；二十，連介與助詞。（二）寬對：所謂寬對是相對于工對而言的，有以下三種情況：1、是不拘小類，只求詞性相同：即名詞對名詞，動詞對動詞，虛詞對虛詞即可，異類對、言對均屬于此類。如司空曙《喜外弟盧綸見宿》：“雨中黃葉樹，燈下白頭人”，現(xiàn)在創(chuàng)作不必拘泥，還是多用此類寬對為上；2、是同字對：這類對仗不可用在近體詩中，古體詩、詞曲則不拘。如杜甫《戲題王宰相畫山水圖歌》：“十日畫一水，五日畫一石”；3、是偏枯對：其對仗一方面偏重一方面偏輕，也有人把這種屬對偏枯的現(xiàn)象看作是一病。如：杜甫《重過何氏》“手自栽蒲柳，家才足稻粱”，《田舍》“櫸柳枝枝弱，枇杷樹樹香”，都是以一種植物對兩種植物，《龍門》“往還時屢改，山水日悠哉”，則是以虛詞對實(shí)詞。（三）半對半不對：也就是部分字相對部分字不對，如：杜甫《月夜》“遙憐小兒女，未解憶長安”，崔顥《登黃鶴樓》“黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠”。從方式上分：（1）當(dāng)句對：又稱“句中對”、“就句對”、“就對” 、“自對”、 “邊對” 即“于一句中自成對偶”者，全聯(lián)亦工，可以看作是“工對”的一種權(quán)變。這種對法起源很早，《容齋續(xù)筆》云：“唐人詩文，或于一句中自成對偶，謂之當(dāng)句對。蓋起源于《楚辭》蕙烝蘭藉；桂酒椒漿；桂棹蘭枻；斫冰積雪。自齊梁以來，江文通、庾子山諸人亦如此。如：王勃《宴滕王閣序》一篇皆然。謂若襟三江帶五湖，控蠻荊引甌越；龍光牛斗，徐孺陳蕃；騰蛟起鳳，紫電青霜之辭也。杜詩：小院回廊春寂寂，浴冕飛鷺晚悠悠；清江錦石傷心麗，嫩蕊濃花滿目斑之類，不可勝舉?！卞X鐘書《談藝錄》：“當(dāng)句對創(chuàng)于少陵，定名于義山”。其實(shí)，早在王維詩中就有當(dāng)句對，如《漢江遠(yuǎn)眺》“江流天地外，山色有無中”，“天地”皆名詞，“有無”皆動詞，相對雖不工，自對卻十分工切，前年我也有過類似的一聯(lián)，被人詬病，實(shí)則也是自對，《答姚本英先生見寄》“遠(yuǎn)勞雁字意如何？隔水漁樵一放歌。[世路迢遙忽平仄，浮生苦樂自中和。]桃源曲徑真元養(yǎng)，山氣靈光劍器磨。我亦陶然神欲往，果真彼處有殘柯？”，“平仄”同為形容詞自對，“中和”同為動詞自對。再舉杜甫《詠懷古跡》“江山故宅空文藻，云雨荒臺豈夢思”，其中“江山”、“文藻”、“云雨”、“夢思”分別自成對偶。另有一種句中對故意用同字相對，構(gòu)成“掉字格”，產(chǎn)生一種特殊的藝術(shù)效果，此格形式很多，或同字對間關(guān)聯(lián)緊密，互為因果；或共用一個語法成分，相當(dāng)于兩句話合并一句。如：杜甫《江村》“自去自來堂上燕，相親相近水中鷗”，上句拆開是“自去堂上燕，自來堂上燕”，下句是“相親水中鷗，相近水中鷗”，再舉一些例子：杜甫：《岳麓山道林二寺行》：“一重一掩吾肺腑，山鳥山花共友于”；《曲江對酒》：“桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛”；杜牧《題宣州開元寺水閣》：“鳥去鳥來山色里，人歌人哭水聲中”；散曲中的“鼎足對”也有用“掉字格”的：如喬吉《水仙子*尋梅》“冬前冬后幾村莊，溪北溪南兩履霜，樹頭樹底孤山上……”也有全篇用當(dāng)句對的：如：柳中庸七絕《征人怨》歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策對刀環(huán)。三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山?！?；義山更有一首題為《當(dāng)句有對》的律詩：密邇平陽接上蘭，秦樓鴛瓦漢宮盤。池光不定花光亂，日氣初涵露氣干。但覺游蜂饒舞蝶，豈知孤鳳憶離鸞。三星自轉(zhuǎn)三山遠(yuǎn)，紫府程遙碧落寬?！?；樂天也有一首七律初尾聯(lián)全用掉字格

律詩對仗對仗是古代詩歌中很重要的一種修辭格式，在先秦的詩歌中就已存在了，它體現(xiàn)了詩歌均衡美的特色。對仗是律詩中有別于絕句的重要標(biāo)志，它要求頷聯(lián)（三、四句）、頸聯(lián)（五、六句）對仗，要使相應(yīng)詞語的詞性相同或相近，要平仄相反。寫律詩時，對仗不工不嚴(yán)的情況大致有詞性不同、平仄未相反、對仗出現(xiàn)偏枯等幾種。中文名律詩對仗對仗的種類詞的分類是對仗的基礎(chǔ)對仗的常規(guī)中兩聯(lián)對仗首聯(lián)對仗可用可不用律詩對仗 聽語音（一）對仗的種類詞的分類是對仗的基礎(chǔ)[36]。古代詩人們在應(yīng)用對仗時所分的詞類，和今天語法上所分的詞類大同小異，不過當(dāng)時詩人們并沒有給它們起一些語法術(shù)語罷了[37]。依照律詩的對仗概括起來，詞大約可以分為下列的九類：1、名詞2、形容詞3、數(shù)詞（數(shù)目字） 4、顏色詞5、方位詞6、動詞 7、副詞8、虛詞9、代詞[38]同類的詞相為對仗。我們應(yīng)該特別注意四點(diǎn)：（a）數(shù)目自成一類，“孤”“半”等字也算是數(shù)目。（b）顏色自成一類。（c）方位自成一類，主要是“東”“西”“南”“北”等字。這三類詞很少跟別的詞相對。（d）不及物動詞常常跟形容詞相對。連綿字只能跟連綿字相對。連綿字當(dāng)中又再分為名詞連綿字（鴛鴦、鸚鵡等）。不同詞性的連綿字一般還是不能相對。專名只能與專名相對，最好是人名對人名，地名對地名。名詞還可以細(xì)分為以下的一些小類：1、天文2、時令3、地理4、宮室5、服飾6、器用7、植物8、動物9、人倫10、人事11、形體12、外貌13、動作14[39]（二）對仗的常規(guī)——中兩聯(lián)對仗為了說明的便利，古人把律詩的第一二兩句叫做首聯(lián)，第三四兩句叫做頷聯(lián)，第五六兩句叫做頸聯(lián)，第七八兩句叫做尾聯(lián)。對仗一般用在頷聯(lián)和頸聯(lián)，即第三四句和第五六句。試舉幾個典型的例子：春日憶李白　[唐]杜甫白也詩無敵，飄然思不群。清新庾開府，俊逸鮑參軍。渭北春天樹，江東日暮云。何時一尊酒，重與細(xì)論文[40]？（“開府”對“參軍”，是官名對官名；“渭”對“江”[長江]，是水名對水名。）觀獵　[唐]王維風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過新豐市，還歸細(xì)柳營。回看射雕處，千里暮云平[41]（“新豐”對“細(xì)柳”，是地名對地名。）客至　[唐]杜甫舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開[42]。盤飧市遠(yuǎn)無兼味，尊酒家貧只舊醅?？吓c鄰翁相對飲，隔籬呼取盡馀杯。鸚鵡　[唐]白居易隴西鸚鵡到江東，養(yǎng)得經(jīng)年觜漸紅。?？炙?xì)w先剪翅，每因喂食暫開籠。人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。應(yīng)似朱門歌舞妓，深藏牢閉后房中[43]。（三）首聯(lián)對仗首聯(lián)的對仗是可用可不用的。首聯(lián)用了對仗，并不因此減少中兩聯(lián)的對仗。凡是首聯(lián)用對仗的律詩，實(shí)際上常常是用了總共三聯(lián)的對仗。五律首聯(lián)用對仗的較多，七律首聯(lián)用對仗的較少。主要原因是五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。但是，這個原因不是絕對的；在首句入韻的情況下，首聯(lián)用對仗還是可能的。上文所引律詩中，已有一些首聯(lián)對仗的例子[44]。再舉兩個例子：春夜別友人　[唐]陳子昂銀燭吐青煙，金尊對綺筵。離堂思琴瑟，別路繞山川。明月隱高樹，長河沒曉天。悠悠洛陽去，此會在何年[45]？（首聯(lián)對仗，首句入韻。）恨別　[唐]杜甫洛城一別四千里，胡騎長驅(qū)五六年。草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。思家步月清宵立，憶弟看云白日眠。聞道河陽近乘勝，司徒急為破幽燕[46]。（首聯(lián)對仗，首句不入韻。）（四）尾聯(lián)對仗尾聯(lián)一般是不用對仗的。到了尾聯(lián)，一首詩要結(jié)束了；對仗是不大適宜于作結(jié)束語的。但是，也有少數(shù)的例外。例如：聞官軍收河南河北　[唐]杜甫劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂[47]！白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。這詩最后兩句是一氣呵成的，是一種流水對（關(guān)于流水對，詳見下文）。還是和一般對仗不大相同的[48]。（五）少于兩聯(lián)的對仗律詩固然以中兩聯(lián)對仗為原則，但是，在特殊情況下，對仗可以少于兩聯(lián)。這樣，就只剩下一聯(lián)對仗了。這種單聯(lián)對仗，比較常見的是用于頸聯(lián)[49]。例如：塞下曲（第一首）　[唐]李白五月天山雪，無花只有寒。笛中聞?wù)哿?，春色未曾看。曉?zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。愿將腰下劍，直為斬樓蘭。與諸子登峴山　[唐]孟浩然人事有代謝，往來成古今。江山留勝跡，我輩復(fù)登臨。水落魚梁淺，天寒夢澤深。羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。（六）長律的對仗長律的對仗和律詩同，只有尾聯(lián)不用對仗，首聯(lián)可用可不用，其余各聯(lián)一律用對仗。例如：守睢陽詩　[唐]張巡接戰(zhàn)春來苦，孤城日漸危。合圍侔月暈，分守若魚麗。屢厭黃塵起，時將白羽麾。裹創(chuàng)猶出陣，飲血更登陴。忠信應(yīng)難敵，堅(jiān)貞諒不移。天人報天子，心計欲何施[51]！學(xué)諸進(jìn)士作精衛(wèi)銜石填?！唐]韓愈鳥有償冤者，終年抱寸誠?？阢暽绞?xì)，心望海波平。渺渺功難見，區(qū)區(qū)命已輕。人皆譏造次，我獨(dú)賞專精。豈計休無日，惟應(yīng)盡此生[52]。何慚刺客傳，不著報仇名！對仗的講究 聽語音律詩的對仗，有許多講究。（1）工對凡同類的詞相對，叫做工對。名詞既然分為若干小類，同一小類的詞相對，更是工對。有些名詞雖不同小類，但是在語言中經(jīng)常平列，如天地、詩酒、花鳥等，也算工對。反義詞也算工對。例如李白《塞下曲》的“曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工對。 句中自對而又兩句相對，算是工對。像杜甫詩中的“國破山河在，城春草木深”，山與河是地理，草與木是植物，對得已經(jīng)工整了，于是地理對植物也算工整了。在一個對聯(lián)中，只要多數(shù)字對得工整，就是工對。例如毛主席《送瘟神》（其二）：“紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖?！薄凹t”對“青”，“著意”對“隨心”，“翻作”對“化為”，“天連”對“地動”，“五嶺”對“三河”，“銀”對“鐵”，“落”對“搖”，都非常工整；而“雨”對“山”，“浪”對“橋”，“鋤”對“臂”，名詞對名詞，也還是工整的。 超過了這個限度，那不是工整，而是纖巧。一般地說，宋詩的對仗比唐詩纖巧；但是，宋詩的藝術(shù)水平反而比較低。同義詞相對，似工而實(shí)拙?！段男牡颀垺氛f：“反對為優(yōu)，正對為劣[53]?！蓖x詞比一般正對自然更“劣”。像杜甫《客至》：“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開”，“緣”與“為”就是同義詞。因?yàn)樗鼈兪翘撛~（介詞），不是實(shí)詞，所以不算缺點(diǎn)。再說，在一首詩中，偶然用一對同義詞也不要緊，多用就不妥當(dāng)了。出句與對句完全同義（或基本上同義），叫做“合掌”，更是詩家的大忌。 （2）寬對形式服從于內(nèi)容，詩人不應(yīng)該為了追求工對而損害了思想內(nèi)容。同一詩人，在這一首詩中用工對，在另一首詩用寬對，那完全是看具體情況來決定的。寬對和工對之間有鄰對，即鄰近的事類相對。例如天文對時令，地理對宮室，顏色對方位，同義詞對連綿字，等等。王維《使至塞上》：“征蓬出漢塞，歸雁入胡天”，以“天”對“塞”是天文對地理；陳子昂《春夜別友人》：“離堂思琴瑟，別路繞山川”，以“路”對“堂”是地理對宮室。這類情況是很多的。稍為更寬一點(diǎn)，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等，這是最普通的情況。又更寬一點(diǎn)，那就是半對半不對了。首聯(lián)的對仗本來可用可不用，所以首聯(lián)半對半不對自然是可以的。陳子昂的“匈奴猶未滅，魏絳復(fù)從戎”，李白的“渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游”就是這種情況。如果首句入韻，半對半不對的情況就更多一些。頷聯(lián)的對仗本來就不像頸聯(lián)那樣嚴(yán)格，所以半對半不對也是比較常見的。杜甫的“遙憐小兒女，未解憶長安”就是這種情況。舉毛主席的詩為證：贈柳亞子先生　毛澤東飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃。三十一年還舊國，落花時節(jié)讀華章[54]。牢騷太盛防腸斷，風(fēng)物長宜放眼量。莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江。（3）借對一個詞有兩個意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義來與另一詞相為對仗，這叫借對。例如杜甫《巫峽敝廬奉贈侍御四舅》“行李淹吾舅，誅茅問老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是詩人借用桃李的“李”的意義來與“茅”字作對仗。又如杜甫《曲江》“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”，古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來對數(shù)目字“七十”。有時候，不是借意義，而是借聲音。借音多見于顏色對，如借“籃”為“藍(lán)”，借“皇”為“黃”，借“滄”為“蒼”，借“珠”為“朱”，借“清”為“青”等。杜甫《恨別》：“思家步月清宵立，憶弟看云白日眠”，以“清”對“白”，又《赴青城縣出成都寄陶王二少尹》：“東郭滄江合，西山白雪高”，以“滄”對“白”，就是這種情況。 （4）流水對對仗，一般是平行的兩句話，它們各有獨(dú)立性。但是，也有一種對仗是一句話分成兩句說，其實(shí)十個字或十四個字只是一個整體，出句獨(dú)立起來沒有意義，至少是意義不全。這叫流水對。從上文所引過的詩篇中摘出下面的一些例子：即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫）人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。（白居易）塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。（陸游）總之，律詩的對仗不像平仄那樣嚴(yán)格，詩人在運(yùn)用對仗是有更大的自由。藝術(shù)修養(yǎng)高的詩人常常能夠成功地運(yùn)用工整的對仗，來做到更好地表現(xiàn)思想內(nèi)容，而不是損害思想內(nèi)容。遇必要時，也能夠擺脫對仗的束縛來充分表現(xiàn)自己的意境。無原則地追求對仗的纖巧，那就是庸俗的作風(fēng)了。[36]這里所謂“詞”不是詩詞的“詞”。詞類指名詞、動詞等。[37]有時候，也有人把字分為動字、靜字。所謂靜字，當(dāng)時指的是今天所謂名詞；所謂動字就是動詞。[38]代詞“之”“其”歸入虛詞。[39]這十一類還不是完備的。[40]“思”，去聲。“論”，平聲?！扒逍隆本浜汀昂螘r”句都是拗句。這里可以看出拗句在對仗上能起作用，否則“庾開府”不能對“鮑參軍”。[41]“看”，平聲，讀如刊?！盎乜础本涫寝志?。[42]“為”，去聲。[43]“重”，上聲?！皯?yīng)”，平聲。[44]如杜甫《春望》，《秦州雜詩》等。[45]“離堂”句連用四個平聲，是特殊的拗句，是律詩尚未定型化的現(xiàn)象?！坝朴啤本涫瞧胀ǖ霓志?，用在第七句。[46]“騎”，去聲?！翱础保铰??！俺恕?，平聲?！盀椤?，去聲?！奥劦馈本淦胀ǖ霓志洌迷诘谄呔?。[47]“看”，平聲。[48]全篇用對仗（首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)都用對仗），也是比較少見的。例如杜甫《垂白》：“垂白馮唐老，清秋宋玉悲。江喧長少睡，樓迥獨(dú)移時。多難身何補(bǔ)？無家病不辭！甘從千日醉，未許七哀詩?！钡俏猜?lián)半對半不對的就比較多見，例如杜甫《登高》尾聯(lián)是“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！盵49]也可以用于頷聯(lián)，如李白《宿五松下荀媼家》。甚至可以全首不用對仗，如李白《夜泊牛渚懷古》，因?yàn)椴皇浅Ｒ?guī)，所以不詳談了。[50]“看”，平聲?！盀椤?，去聲。[51]“麗”、“創(chuàng)”，都是平聲。末聯(lián)出句“平平仄平仄”，是特定的平仄格式，用在這里等于律詩的第七句。[52]“應(yīng)”，平聲。[53]劉勰：《文心雕龍·麗辭》。[54]“三十一年”和“落花時節(jié)”，在整個意思上還是對仗。特別是“年”和“節(jié)”，本來是時令對。