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閑談對仗 一 總論 對仗就是詩詞曲中的對偶。關(guān)于該術(shù)語來歷已無可考。 對偶，就是把同類或?qū)α⒌母拍睿旁谠娫~句中相同的位置。使之并列起來。具體要求是對偶句即對仗句字?jǐn)?shù)相等，句法相似，詞性相同或相反，詞意相關(guān)或相對，平仄相對，一一對稱。對仗的真正淵源在于古代詩文中的對句，如最早的古書《易經(jīng)》，其《系辭》中：“乾道成男，坤道成女。乾知大始，坤作成物。乾以易知，坤以簡能。”《老子》、《詩經(jīng)》都有這種例子。這些對偶，都是適應(yīng)修辭的需要。隨著四六體駢文和五、七言律詩的出現(xiàn)對仗才逐步規(guī)范起來，形成標(biāo)準(zhǔn)，并在此基礎(chǔ)上演化出對聯(lián)及其它藝術(shù)。 一般來說，對仗的規(guī)則是： 1、出句和對句的平仄是相對立的。 2、出句的字和對句的字不可重復(fù)。 以上規(guī)則是律詩和詞中的對句所必須遵循的。（有的詞中的對仗可以同字相對，也可以同聲相對，以后另論）。 對仗中要注意“合掌”，即對句與出句的意思完全一樣，對句與出句完全同義，歷來是作詩之大忌。 古人為了論詩方便，把律詩分四聯(lián)： 第一、二句，稱作首聯(lián)（古稱《破題法》，有《起句法》共十五法.）。 第三、四句，稱作頷聯(lián)（古稱《頷聯(lián)法》。 第五、六句，稱作頸聯(lián)（古稱《頸聯(lián)法》）。 第七。八句，稱作尾聯(lián)（古稱《繳結(jié)法》，有《結(jié)句法》十七則）。 對仗種類繁多，比較復(fù)雜?，F(xiàn)就主要的提出來供大家參考，其他較少見的少時提示一下，知道就可以了。 律詩中三種特殊的對仗形式： 1）、數(shù)目對：如“三山”、“一水”、“三峽”、“五溪”前邊的字都是數(shù)字，因而構(gòu)成數(shù)目對。如： “三山敗落青天外，一水中分白鷺洲”。 “三峽樓臺淹日月，五溪衣服共云山”。 2）、顏色對：如“青天”、“白鷺”、“紅雨”、“青山”前面的字都是顏色，因而構(gòu)成顏色對。如： “紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋”。 “云橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙”。 3）、方位對：如“北極”、“西山”、“西望”、“東來”如： “北極朝廷終不改，西山盜寇莫相侵”。 “西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關(guān)?！?/span> 這三類詞很少與別的詞相對，在律詩中非常多見。當(dāng)然也不絕對。如就句對 另外，一般在對仗中，要求名詞對名詞，形容詞對形容詞，動詞對動詞，副詞對副詞，代詞對代詞等等。在很多情況下，不及物動詞也可以與形容詞相對，連綿字與連綿字相對。而且詞性須一。致。單說名詞對名詞，也很復(fù)雜，要人名對人名，地名對地名，專用名詞對專用名詞。等等。從名詞細(xì)目上分，還可以分為天文、時令、地理、宮室、服飾、器用、植物、動物，人倫、人事，體形、文化，武器、技藝、珍寶等等。 二 各論 1、工對：詞性、詞類、句型等分別整齊相對的。嚴(yán)格的工對很難，一般也沒有必要那樣苛求。在一般情況下，盡量求工，是必要的。但如求工過切，即會妨害詩意的順暢表達(dá)，甚至由于用詞總是局限于狹窄的范圍而造成同義反復(fù)。好的工對，往往屬于“妙手偶得”，不是刻意雕鑿出來的。所以多數(shù)詩作，用的都是不太嚴(yán)格的工對、鄰對（把相鄰的門類合用，如把天文、時令、地理方面的詞，合在一起用），即使總體上算工對的對仗，往往也有少量或個別的字用了寬對。在七言詩句中，前四個字對得較嚴(yán)格，后三字，特別是最后一個字不講究的情形，比較常見。特別是最后一字，連詞性都不對的例子，也不少。例如： “不待金門詔，空持寶劍游。”（李白《寄淮南友人》） “遙知楊柳是門處，似隔芙蓉?zé)o路通?！保▌⑼队螙|湖》） 有些字詞，在分類表上雖然并不屬于同一門類，但因意義上的關(guān)聯(lián)比較緊密，所以在傳統(tǒng)上，習(xí)慣上，歷來認(rèn)為把這些字語對用屬于工對。如“詩”與“酒”，“歌”與“舞”，“聲”與“色”，“心”與“跡”，“兵”與‘‘馬”，“人”與“地”，“老”與“病”，“無”與“不”，等等。例如： “敏捷詩千首，飄零酒一杯?！保ǘ鸥Α恫灰姟罚?nbsp; “老添新甲子，病減舊容輝?！保ò拙右住冻埂罚?nbsp; “無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來?！保ǘ鸥Α兜歉摺罚?/span> 所謂工對，真正做到字字都對得很嚴(yán)格，那是少有的，通常也沒有必要。一聯(lián)詩中，只要多數(shù)字、主要字對得很好，就算工對了。特別是把數(shù)字、顏色、方位、疊字詞對好了，就會顯得很工。例如杜甫的“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，歷來認(rèn)為是極好的工對，因為數(shù)字、顏色都對得特別好，至于“柳”字和“天”字，對得并不很工，那就不重要了，又如蘇軾的“歌管樓臺聲細(xì)細(xì)，秋千院落夜沉沉?！币彩菢O好的工對?！案韫堋迸c“樓臺”，“秋千”與“院落”，都有句中自對之美感，兩句互對又很工整，特別是“細(xì)細(xì)”與“沉沉”兩個疊字詞對得很工，這就夠了。至于說“聲”字和“夜”字對得并不很工，那就不應(yīng)計較了。 2、寬對： 顧名思義，就是比較寬松的對仗，只要平仄相對、同詞性的詞相對就可以了，不講究詞的具體門類。 寫詩只講工對不行，大多數(shù)情況離不開寬對。比工對要求寬一些，兩句在大的方向相對，其中有的字、詞不甚相對如王維《使至塞上》詩中“征蓬出漢塞，歸雁入胡天”?！叭睘榈乩?，“天”為天文。 3、借對：（又稱假對）：如杜甫《曲江》詩中： “酒債尋常行處有，人生七十古來稀”。 “尋?！笔瞧匠５囊馑迹彩菙?shù)詞，古時八尺為“尋”，兩“尋”為“?！?。 4、借字對：（古稱借韻對）如劉長卿《重別薛六》詩中： “寄身切喜滄海近，顧影無如白發(fā)何”。 借“滄”為“蒼”與上句“白”字相對。 眼昏常訝雙魚影，耳熱何辭數(shù)爵頻。 “魚”（盂），爵（酒具）。再如： “根非生下土，葉不墜秋風(fēng)”。“下”（夏）。等等。 5、當(dāng)句對：（古稱“句中對”、“巧變對”）在詩詞中有的在一句中自成對仗，如杜甫《白帝》詩中： “戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存”。 “歸馬”對“戎馬”，“百家”對“千家”。又如： “今空無古跡，宋復(fù)有唐文?！?； “白頭清鬢有存沒，落日斷霞無古今”等。 本身內(nèi)部都有對仗意味，既自對又互對，就顯得特別工整。即使兩句之間某些字對得較寬，亦堪稱為工對。例如： “草木盡能酬雨露，榮枯安敢問乾坤。在出句中，“草”與“木”對，“雨”與“露”中，在對中“榮”與“枯”對，“乾”與“坤”對。兩句之間又互對。又如陸游的： “山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”也是句中自對而又互對。再如： （落花游絲）白日靜， （鳴鳩乳燕）青春深。 6、隔句對：（亦稱扇面對），在詩詞中不是相連的兩句對仗，而是第三句對第一句，第四句對第二句這樣的隔句相對。詩中如《詩經(jīng).采薇》中的： “昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏?！?/span> “今我來思”對“昔我往亦”，“雨雪霏霏”對“楊柳依依”。詞中的例子就更多了，《沁園春》上片的第4.5.6.7句和下片的第3.4.5.6句，均要求作扇面對。毛主席《雪》中的：“大河上下”對“長城內(nèi)外”“頓失滔滔”對“惟余莽莽”；“唐宗宋祖”對“秦皇漢武”，“稍遜風(fēng)騷”對“略輸文采”。 得罪臺州去，時危棄碩儒。 移官蓬閣上，溪谷歿潛魚。（杜甫《哭臺州鄭司戶蘇少監(jiān)》） 幾思聞靜語，夜雨對禪床。 未得重相見，秋燈炤影堂。（鄭谷《吊僧》） 7、錯綜對：（又叫“犄角對”“交股對”，舊時兩對有別）。對仗時字詞不是依次相對，而是交錯相對。如李群玉《杜丞相宴中贈美人》詩中： “裙施六幅湘江水，鬢聳巫山一段云”。 以“巫山一段”對“六幅湘江”。就是交錯相對。又如： “春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏”?！岸唷睂Α吧佟?；“密”對“疏”。 8、流水對：（又叫“串對”）是指上下兩句意思相貫穿，各自的順序不能顛倒，下句是上句意思的延伸，似水順流而下。如杜甫《聞官軍收河南河北》中的： “即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”。 又如李商隱《杜工部蜀中離席》中： “座中醉客延醒客，江上晴云雜雨云?！?/span> 《隋宮》： “玉璽不緣歸日角，錦帆應(yīng)是到天涯”。 烘托出空靈的境界和文雅的氛圍， “一從歸白舍，不復(fù)到青門?！保ㄍ蹙S《輞川閑居》） “山中一夜雨，樹杪百重泉?！保ㄍ蹙S《送梓州李使君》） “卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。”（杜甫《聞官軍收河南河北》） “山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村?！保懹巍队紊轿鞔濉罚?亦屬工對。 人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。（白居易） 塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。（陸游）? 9、就句對：“白首丹心依紫禁，一麾五部凈三邊”。“一、五、三”對“白、丹、紫”。 10、不對之對：“自有生民來，未如今日盛”。對意不對字。 11、不對處對：“舳艫爭利色，來往接風(fēng)潮”。此不對而偏對也。 12、連珠對：“信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛?！?/span> 13、奇健對：“五湖歸去孤舟月，六國平來兩鬢霜”。 14、律詩不拘對：“或起句用對，而中二聯(lián)全不對著；或頷聯(lián)不對，頸聯(lián)不對，或八句全不用對者；或首尾似對，中二聯(lián)不對者；只要不失粘皆名律詩也，一失粘，則為拗體非律詩也。 15、其他還有： 實字對：旌旗（日暖）龍蛇動，宮殿（風(fēng)微) 燕雀高。 虛字對：若教（解語）應(yīng)傾國，任是（無情）也動人。 人物對：欲舞定隨（曹植）馬，有情應(yīng)濕（謝莊）衣。 鳥獸對：旅夢亂隨（蝴蝶）散，離魂遠(yuǎn)逐（杜鵑）飛。 花木對：紫艷半開（籬菊）靜，紅衣落盡（渚蓮）愁。 巧變對：（類似于句中對和流水對）：（桃花）細(xì)逐（楊花）落。（黃鳥）時兼（白鳥）飛。 情景對：（林間竹有）湘妃（淚），（窗外禽多杜宇（魂）。 懷古對：（吳宮花草）埋幽徑，（晉代衣冠）成古丘。 三 個人作品中的實際應(yīng)用： 【七律】楚歌 一生霸氣為雄杰， 不識奇才胯下人。 子弟八千思憶楚， 將軍一世恨殤秦。 輕賢慢士乾坤帝，“慢士”對“輕賢”。句中對。 碧落黃泉日月臣?！包S泉”（地府）對“碧落”（天界）。句中對。 朝夕哀歌興漢盛， 延康四百落埃塵。 【七律】 武穆遺恨 報國精忠本棟梁， 無辜英烈殉天殤。 投戎殺敵漁陽弄， 復(fù)土驅(qū)韃戰(zhàn)鼓狂。 抗旨擁兵非有意， 奉天卸甲伺無常?！八拧敝C“是”音對“非”。借字對。 帥臣藐視金牌令， 必定風(fēng)波一命亡。 【七律】嘆老 晨清風(fēng)暖羽鸞鳴， 我我卿卿妙語生。 相伴林中尋尺蠖， 同棲巢室育雛鶯。 春闌豆蔻凋殘日， 秋至余年謝紫丁?！坝嗄辍睂Α皻埲铡?；“紫丁”對“豆蔻”。交股對（犄角對，錯綜對）。 終老氣衰煢歲月， 路窮日暮慢西行。 【七律】白門樓 蓋世神功冠一流， 轅門射戟解玄愁。 不仁三姓無常奉， 有志難酬萬事休。“事”諧“氏”音對“姓”。借字對?！半y酬萬事”對“三姓無常”。交股對。 貪戀香塵迷彩袖， 輕紈亂世戲溫侯。 英雄氣短恨無用，“恨”拗為小拗， 血濺白門城上樓。第五字應(yīng)仄改平聲字“城”救。也可不救。 【七律】天上人間 錦玉黃衫柳巷勾， 揮金如土肆無休。 高陽千載江山莠， 饕餮神州萬世秋?！吧裰萑f世”對“千載江山”。交股對。 天上竹弦聲厭厭， 人間蕭瑟怨幽幽。頸聯(lián)是“連珠對”。 紅樓宵夜春闌夢， 旋看獄牢多歿囚。 【七律】暮歌 清歌一曲解煩愁， 喜樂哀思任事酬。 蝶去蜂來天過燕，“蜂來”對“蝶去”； 云輕雨細(xì)水棲鴎?！坝昙?xì)”對“云輕”。句中對。 霜絲弄瓦隨身后， 壯歲兒孫聚膝頭。 體弱閑居無寂落， 危樓翠鈿復(fù)何求。 【七律】福壽幽闌 換代更年自古輪， 一朝帝業(yè)一朝臣。 方經(jīng)少壯逾青壯， 又過六旬超七旬。頷聯(lián)是流水對 俗眾難承王子晉， 佛仙亦愿降紅塵。 滄桑往復(fù)非神定， 福壽悠闌不盡人。 【七律 】流年 荏苒華年白發(fā)霜， 幾秋不見舊兒郎。 昨晨倆小抬花轎， 今夕夫妻入洞房。頷聯(lián)是流水對 白首黃童都是夢，“黃童”對“白首”句中對 巫山碧落并非鄉(xiāng)?！氨搪洌ㄌ焐希睂Α拔咨健跋山纭薄＞渲袑?/span> 今朝有酒難能醉， 尙為后人留夕陽。 |
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