對仗
對仗指（律詩、駢文等） 按照字音的平仄和字義的虛實(shí)做成對偶的語句。中古時(shí)詩歌格律的表現(xiàn)之一。詩詞中的對偶就是對仗，在詩句中，兩句不管幾個(gè)字，相對就是對仗。對聯(lián)來說，上句叫出句，下句就是對句。對仗就是名詞對名詞，動(dòng)詞對動(dòng)詞，形容詞對形容詞……詞性相同，平仄相對。 有兩條原則要牢記：一是出句和對句的平仄是相對立的；二是出句和對句的字不能重復(fù)！記?。撼鼍淝皟蓚€(gè)字是平聲字，對句一定要用仄聲字。這是規(guī)則！ 好多人都會(huì)把對仗和對偶混為一談，但實(shí)事是：對仗與對偶有著根本的聯(lián)系，但也有著區(qū)別。在律詩中，對偶與對仗并不是完全相同。律詩中的對仗是在一般對偶基礎(chǔ)上的更為嚴(yán)格的對偶。要求字?jǐn)?shù)相等，結(jié)構(gòu)相同，意義相近，詞性相同。如果是仄起的，出句正確的格律是：仄仄平平平仄仄。對句是平平仄仄仄平平。 辨別這個(gè)，首先要學(xué)會(huì)辨四聲，才能準(zhǔn)確地辨別平仄。有關(guān)辨別四聲的方法，前幾講已經(jīng)講過，這里不再贅述，如果還有人不懂的，可以翻一翻前面幾講。 對仗是古典詩詞的要素之一，就像平仄押韻一樣，不可或缺。其實(shí)，對仗還是修辭手法之一。就像夸張、擬人一樣。
對仗的作用，主要是增強(qiáng)詩句的節(jié)奏感和音樂美。律詩特別講究對仗，有的律詩整篇都是對仗的。其實(shí)，律詩中不一定都對仗，只在頜聯(lián)或頸聯(lián)對仗，開頭兩句和結(jié)束兩句不一定對仗。每句都對仗，給人的感覺累贅。 律詩一般只有八句，第三四句是頜聯(lián)，就是下巴頜的意思。頸聯(lián)是第五六句，就是人的脖頸的意思。這是經(jīng)常使用的詞匯。 對仗的位置。絕句對對仗沒有要求，可對可不對。律詩對對仗有統(tǒng)一要求，即頜聯(lián)與頸聯(lián)要求對仗。首聯(lián)和尾聯(lián)不要求對仗！ 對仗有兩種避忌。一是合掌，合掌就是出句和對句意思相同或相近。比如：日月如梭逝，光陰似箭飛。意思是一樣的。二是結(jié)構(gòu)雷同。比如：紅旗高舉跨時(shí)代，觀念更新促大潮。其結(jié)構(gòu)全一樣。對仗要敢于立異創(chuàng)新才能超越古人。 對仗應(yīng)注意的問題，一是過于求正求工。七拼八湊，晦澀拗口，句式雷同，單調(diào)平板。二是合掌，已經(jīng)講過了。三是詞組結(jié)構(gòu)的雷同。 總之，在運(yùn)用對仗這一技巧時(shí)，既要保持對仗的整齊美，對稱美，又要避免因雷同而造成呆板。 論及對仗之?法，不論選擇何種對仗形式，皆必須注意如何構(gòu)思，如何?字、措詞、造句，詩意?能貫串。其詞意??，有取其相對者。如:“悲”對“喜”、“善”對“惡”、“新”對“舊”等；有取其相似者，如“天長”對“地久”、“?慈”對“?孝”等；有取其相關(guān)者，如“江風(fēng)”對“海霧”、“狂風(fēng)”對“驟?”、“珊瑚”對“玳?！?、“青草地”對“?云天”等。但詞性??，宜取詞性相同者?能成對。 我國?法上之詞性，共分九種，稱之為“九品詞”。其中名詞、代名詞為實(shí)字類，其它動(dòng)詞、狀詞(形容詞)、副詞、介詞、連詞、嘆詞、助詞等為虛字類。亦有將動(dòng)詞與狀詞列?實(shí)字類者。詩中所?以名詞、代名詞、動(dòng)詞、狀詞居多，副詞、介詞、連詞較少，?于嘆詞與助詞等則更少。 對仗即是?聯(lián)兩句之中，其句型與詞性之排列相同也。如：名詞對名詞，動(dòng)詞對動(dòng)詞，狀詞對狀詞。且其詞句之組成型態(tài)，亦應(yīng)相同。如單字詞與單字詞相對，雙字詞與雙字詞相對，三字詞與三字詞相對等?，F(xiàn)將前?常?之對法說明于下，以為初學(xué)者之參考。
一、實(shí)字對
九天閶闔開宮殿，萬國?冠拜冕旒;
旌旗?暖龍蛇動(dòng)，宮殿風(fēng)微燕雀?。
詩中對仗以實(shí)字居多，故稱為“實(shí)字對”。
?、虛字對
若教解語應(yīng)傾國，任是?情亦動(dòng)?;
聚散有期云北去，浮沉?計(jì)?東流;
詩中對仗以虛字居多，故稱為“虛字對”。
三、錯(cuò)綜對
?稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲?鳳凰枝。
柳絮打殘連夜?，桃花吹散五更風(fēng)。
此種對法，即所謂之“倒裝句”法。
四、連珠對
樹樹皆秋?，??惟落暉。
江天漠漠鳥雙去，風(fēng)?時(shí)時(shí)龍?吟。
?邊落?蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
客??門?皎皎，誰家搗練風(fēng)凄凄。
此即“迭字”對法。
五、?物對
黃公?上三芝秀，陶令門前五柳春。
欲舞定隨曹植馬，有情應(yīng)濕謝莊?。
對中以“?物”之典故為主軸。
六、鳥獸對
?豹夜寒和露隱，驪龍春暖抱珠眠。
旅夢亂隨蝴蝶散，離魂潛逐杜鵑飛。
詩中對仗以“鳥獸”為主軸。
七、數(shù)?對
百年莫惜千回醉，?盞能銷萬古愁。
有時(shí)兩點(diǎn)三點(diǎn)?，到處?枝五枝花。
?、巧變對
鳥去鳥來???，?歌?哭?聲中。
此即重出句法之對(亦即張正體?所謂之“拱璧對”者)
九、隔句對
昨夜越溪難，含悲赴上蘭;
今朝逾嶺易，抱笑?長安。
此即第?句與第三句相對，?第?句與第四句相對。此種對法，?稱扇對格?！盾嫦獫O隱叢話》云：“律詩有“扇對格”，第?與第三句對，第?與第四句對。如杜少陵《哭臺(tái)州司戶蘇少監(jiān)》詩云：“得罪臺(tái)州去，時(shí)危棄碩儒；移官蓬閣后，?貴歿潛夫”。東波《和郁孤臺(tái)》云：“邂逅陪車馬，尋芳謝朓洲；凄涼望鄉(xiāng)國，得句仲宣樓”。?唐?絕句，亦?此格，如“去年花下流連飲，暖?夭桃鶯亂啼，今?江邊容易別，淡煙衰草馬頻嘶”之類是也。?、互成對
黃葉仍風(fēng)?，青樓?管弦。
江流天地外，??有?中。
四年三?半，新筍晚花時(shí)。
胡越書難到，存亡夢豈知。
?情有恨何?見，?冷風(fēng)清欲墜時(shí)。
三分割據(jù)紆籌策，萬古云霄???。
畫圖省識春風(fēng)?，環(huán)佩空歸?下魂。
桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時(shí)兼?鳥飛。
此種對法亦稱“句中?對”，如?例句中之“風(fēng)?”?對,“管弦”?對，?“風(fēng)?”?與“管弦”成對?！包S葉”與“青樓”亦各?成對。沈德潛《說詩晬話》云：“對仗固須?整，?亦有?聯(lián)中本句?為對偶者，五?如王摩詰：“赭圻將?岸，擊汰復(fù)揚(yáng)舲”；七?如杜必簡：“伐?撞鐘驚海上，新妝袨服照江東”；杜?美“桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時(shí)兼?鳥飛”之類。?洪邁《容齋續(xù)筆》云:“唐?詩?，或于?句中?成對偶，謂之當(dāng)句對。蓋起于《楚辭》“蕙烝蘭藉，桂酒椒漿；桂棹蘭枻，斲冰積雪”。?齊粱以來，江?通庾??諸?亦如此”?！渡衷娫挕芬嘣疲骸巴蹙S詩“門外青?如屋?，東家流??西鄰”，嚴(yán)維詩“?奴花映桐廬縣，青雀?隨?鷺濤”，皆謂之當(dāng)句對”。??、流?對
野?燒不盡，春風(fēng)吹??。
唯將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝。
但將酩酊酬佳節(jié)，不?登臨怨落暉。
此種句法，兩句只??種意思，且互為因果。葛??《韻語陽秋》云：“梅圣俞五字律詩，于對聯(lián)中,?字做?意處甚多。如《碧瀾亭》詩云:“危樓喧晚?，驚鷺起寒汀”；《初見淮?》云：“朝來汴?望，喜見淮上?”;《送俞駕部》云：“何時(shí)鹢?上，遠(yuǎn)見爐峰迎”;《送張?野》云：“不知從此去，當(dāng)見復(fù)何如”;《和王尉》云：“度鳥不曾下，新?誰寄評”;《晝寢》云：“及爾寂?慮，始知機(jī)盡空”。如此者不可勝舉，詩家謂之“?字格”。?杜亦時(shí)有此格，如《放船》云：“直愁騎馬滑，故作泛?回”;《對?》詩云：“不愁巴道路，恐濕漢旌旗”;《江?》云：“天邊長作客，?去?沾?”。今??之者殊少也”。??、問答對
誰愛風(fēng)流?格調(diào)，共憐時(shí)世儉梳妝。
永夜思家在何處，殘年知汝遠(yuǎn)來情。
此種對法，以?問?答?式為之。然答語不可過于直率，須把詩意蕩開，?能顯出含蓄與蘊(yùn)藉。?三、借韻對
廚?具雞?，稚?摘楊梅。
根??下?，葉不墜秋風(fēng)。
住?今?載，明??遷居。
因?qū)ら?徑，為到葛洪家。
此種對法，乃是借同?字以為對仗。如借“楊”為“?”，以對出句之“雞”字，借“下”為“夏”，以對下句之“秋”，借“遷”為“千”，以對上句之“?”字，及借“?”為“紫”，借“洪”為“紅”，?琢成對仗。明俞弁《逸?堂詩話》云：“《天廚禁臠》有琢句法中假借格，如“殘春紅藥在，終??規(guī)啼”；以“紅”對“?”?！白?今?載，明??遷居”以“?”對“遷”?！吨?儋詩話》謂其論詩近于穿鑿。余謂孟浩然有“庖廚具雞?，稚?摘楊梅”；以“雞”對“楊”。?杜亦有“枸杞因吾有，雞棲奈爾何?”以“枸”對“雞”。韓退之云：“眼昏長訝雙魚影，?熱何辭數(shù)爵頻”，以“魚”對“爵”。皆是假借，以寓?時(shí)之興。唐?多有此格，何謂穿鑿哉?”?四、虛實(shí)對
舳艫爭利涉，來往接風(fēng)潮。
舳艫為實(shí)字，來往為虛字；利涉為虛字，?風(fēng)潮為實(shí)字。如此相對，稱為“虛實(shí)對”，亦有以“交股對”?之者。?五、交股對
春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏。
出句之第四字“密”，對下句第七字之“疏”；出句第七字之“少”，對下句第四字之“多”。如此交互相對，稱之為“交股對”?！叭雇狭娼?，髻聳巫??段云”亦同于此類。釋惠洪《冷齋夜話》載介甫詩云：“春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏”。“多”字當(dāng)作“親”字，世俗傳寫之誤。洪之意，概欲以“少”對“密”，以“疏”對“親”。予作荊南教官，與江朝宗偶論及此，江云：“惠洪多妄誕，殊不曉古?詩格”。此?聯(lián)以“密”對“疏”字，以“多”字對“少”字，正交股?之，所謂蹉對法也”。?六、渾括對
伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹。
“伯仲之間”與“指揮若定”，在字?上雖不甚?整，然整聯(lián)看來，意思卻銖兩悉稱。如此只對意不對字?者，稱之為“渾括對”。?七、逆挽對
此?六軍同駐馬，當(dāng)時(shí)七?笑牽?。
回?樓臺(tái)?甲帳，去時(shí)冠劍是丁年。
沈德潛《說詩晬話》云：“溫李擅長，固在屬對精?，然若???意，譬之剪彩為花，全??韻，弗尚也。義?“此?六軍同駐馬，當(dāng)時(shí)七?笑牽?”；飛卿“回?樓臺(tái)?甲帳，去時(shí)冠劍是丁年”。對句?逆挽法，詩中得此?聯(lián)，便化板滯為跳脫”。 以上為詩詞之對偶型態(tài)，與屬對?法，?于排律之對偶，則除?聯(lián)與末聯(lián)不對外，中間不論句數(shù)多寡，皆須?對。此為近體詩運(yùn)?對偶之準(zhǔn)則，?于古體詩，則對與不對，固??定之限制，縱有對句，亦極其?由。
