|
第五課：近體詩的對仗 第一節(jié)：近體詩的對仗安排 漢語的單字具有獨立意義，這就使得對偶的修辭方法成為可能?！对娊洝防锩娲罅渴褂脤ε夹揶o，但主要是反復，應該與歌唱有關。也有比較嚴格的對偶，比如《小雅.采薇》：“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。”再比如沈德潛編纂的《古詩源》里面輯錄的古詩《擊壤歌》：“日出而作，日入而息。鑿井而飲，耕田而食。帝力與我何有哉?！鼻懊嫠木溥B續(xù)使用對偶。近體詩延續(xù)古詩與古文對偶修辭的傳統(tǒng)，但是規(guī)定更嚴格，仿佛古代儀仗隊兩兩相對，除修辭的要求，還要符合平仄格式的要求，故曰“對仗”。 “對仗”就是對偶。“仗”的意義是從儀仗來的，儀仗兩兩相對，所以兩兩相對的語句叫做對仗。 一、對仗的常規(guī) 對仗是律詩的主要條件之一。絕句只有四句，不要求對仗。五律、七律有八句，每兩句稱作一“聯(lián)”，依次為“首聯(lián)”、“頷聯(lián)”、“頸聯(lián)”和“尾聯(lián)”。頷聯(lián)和頸聯(lián)要求對仗。至于排律，除首聯(lián)和尾聯(lián)外，中間不管鋪排多少聯(lián)，都需要對仗。 一般用在頷聯(lián)和頸聯(lián)，即第三四句和第五六句。這是正格。例子： 《觀獵》／王維 風勁角弓鳴，將軍獵渭城。 草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。 忽過新豐市，還歸細柳營。 回看射雕處，千里暮云平。 （“新豐”對“細柳”，是地名對地名。） 《江村》/杜甫 清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。 自去自來梁上燕,相親相近水中鷗。 老妻畫紙為棋局,稚子敲針作釣鉤。 但有故人供祿米,微軀此外更何求。 二、對仗的不常規(guī)1、三聯(lián)使用對仗 有兩種情況，一種是用于首聯(lián)、頷聯(lián)和頸聯(lián)，另一種是用于頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián)。例如： 《春日憶李白》／杜甫 白也詩無敵，飄然思不群。 清新庾開府，俊逸鮑參軍。 渭北春天樹，江東日暮云。 何時一尊酒，重與細論文。 首聯(lián)、頷聯(lián)和頸聯(lián)對仗 《聞官軍收河南河北》／杜甫 劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。 卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂。 白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。 頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián)對仗。 首聯(lián)對仗，適合用在第一句不押韻的情況。首句入韻的，也可以在首聯(lián)對仗。只不過，這個“對仗”是廣義的對仗，僅僅詞性相對，平仄沒有完全相對。例如： 《春夜別友人》／陳子昂 銀燭吐青煙，金尊對綺筵。 離堂思琴瑟，別路繞山川。 明月隱高樹，長河沒曉天。 悠悠洛陽去，此會在何年。 尾聯(lián)是一首詩的結束處，對仗不宜于作結束語，所以尾聯(lián)對仗的律詩，不為詩人所喜用，一般都用散句。上例“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”是流水對（關于流水對，詳見下文），加之，這聯(lián)仍在擔當收起整首詩題旨的作用，因而不顯得停滯。 《唐詩三百首》中，有七律四首，杜甫《聞官軍收河南河北》、《宿府》，元稹《遣悲懷》之三，李商隱《無題》“重帷深下莫愁堂”。尾聯(lián)對仗是比較難以掌握的，因為不容易收住全詩。 2、其余對仗位置 還有的律詩，有的全詩使用對仗，有的隔聯(lián)使用對仗，有的只有一聯(lián)對仗，有的都不對仗。因都是極少數(shù)的情況，尤其是后三種，這里僅舉例做為了解，皆不提倡初學者實踐。 A、全詩對仗的 《醉書》/杜甫 半年愁病劇，一雨喜涼新。 稍與藥囊遠，初容酒盞親。 浩歌驚世俗，狂語任天真。 我亦輕余子，君當恕醉人。 杜甫《登高》 如果寬松一些看待，杜甫的《宿府》與王維的《奉和圣制從蓬萊向興慶閣道中留春雨中春望之作應制》。 B、隔聯(lián)對仗的 《輞川別墅贈裴秀才迪》/王維 寒山轉蒼翠，秋水日潺湲。 倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。對仗 渡頭馀落日，墟里上新眼。 復值接輿醉，狂歌五柳前。 C、 只有一聯(lián)對仗的。 蜂腰體 這種首聯(lián)、頷聯(lián)、尾聯(lián)都沒有對仗而只有頸聯(lián)對仗的變格詩體，就是所謂，謂之腰細(相對中間兩聯(lián)對仗而言)。蜂腰體在盛唐五律中尤其多見，賈島、王維、李白、杜甫、元稹等大家都有用這種蜂腰體的詩作。 還有一種“偷春格”，正常的格律詩是頷聯(lián)、頸聯(lián)（即第二、三聯(lián)）要求對仗（也稱對偶）。如果首聯(lián)（第一聯(lián)）對仗，而頷聯(lián)不對仗的，就被稱為“偷春格”或“偷春體”。 下 第 賈島 下第唯空囊，如何住帝鄉(xiāng)? 杏園啼百舌，誰醉在花傍? 淚落故山遠，病來春草長。對仗 知音逢豈易，孤棹負三湘。 除夕感懷（2006年寫）蜂腰體 爆竹何時斷，今宵究不眠。 人過三十歲，逐歲怕新年。 風寒猶獨倚，煙火到窗前。 《塞下曲》/李白 五月天山雪，無花只有寒。 笛中聞折柳，春色未曾看。 曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。對仗 愿將腰下劍，直為斬樓蘭。 王勃《送杜少府之任蜀川》 城闕輔三秦，風煙望五津。對仗 杜甫：一百五日夜對月 無家對寒食，有淚如金波。對仗 斫卻月中桂，清光應更多。 仳離放紅蕊，想像嚬青娥。 牛女漫愁思，秋期猶渡河。 D、全詩不對仗 全無對仗。如李白的《夜泊牛渚懷古》和僧皎然的《尋陸鴻漸不遇》。這應該看作是追求古風模樣的律詩。 李白《夜泊牛渚懷古》 牛渚西江月，青天無片云。 登舟望秋月，空憶謝將軍。 我亦能高詠，斯人不可聞。 明朝掛帆去，楓葉落紛紛。 另外，排律的首聯(lián)和尾聯(lián)可以不對仗，中間無論多少聯(lián)，一律使用對仗： 《學諸進士作精衛(wèi)銜石填?！罚n愈 鳥有償冤者，終年抱寸誠。 口銜山石細，心望海波平。 渺渺功難見，區(qū)區(qū)命已輕。 人皆譏造次，我獨賞專精。 豈計休無日，惟應盡此生。 何慚刺客傳，不著報讎名！ 第二節(jié)：對仗的要點本節(jié)主要談律詩正格-中間兩聯(lián)的對仗，因為這是評價一首律詩是否飽滿的關鍵。近體詩對仗的正格，出句和對句的平仄相對、句型一致、詞性一致。 1、平仄相對 已在前文講述： 平平仄仄平平仄＝＝仄仄平平仄仄平； 仄仄平平平仄仄＝＝平平仄仄仄平平。 如果出句寫成“仄平平仄平平仄”，對句不必字字平仄相對，寫成“平仄仄平仄仄平”而導致孤平，按原來“仄仄平平仄仄平”即可。 如果出句寫成“仄仄平平仄仄仄”，對句不必字字平仄相對，寫成“平平仄仄平平平”而導致三平尾，按原來“平平仄仄仄平平”即可。 2、句型一致 所謂句型一致，就是語法結構相類，詞組相同。兩句的主謂結構、動賓結構、聯(lián)合結構、偏正結構等必須一致。體會下列對仗： 潮平兩岸闊，風正一帆懸。 細草微風岸，危檣獨夜舟。 名豈文章著，官應老病休。 竹戀新雨后，山愛夕陽時。 3、詞性一致 所謂詞性一致，就是要求同類詞相對。實字對實字，虛字對虛字。詞語分為名詞、形容詞、動詞、數(shù)量詞、顏色詞、方位詞、副詞、代詞、連介詞等類，同類相對就是詞性一致。此外，重疊字要與重疊字（茫茫、滾滾等）相對，連綿字要與連綿字（燦爛、潺湲等）相對，專有名詞要與專有名詞（燕子樓、雷峰塔等）相對。 名詞使用的頻率最高，所以名詞還分成更細致的類可分為十四類：天文、時令、地理、宮室、器物、衣飾、飲食、文具、文學、草木、鳥獸蟲魚、形體、人事、人倫。當然還的顏色對顏色、數(shù)目對數(shù)目、虛詞對虛詞。對仗應極力避免同字對。并且名詞按照小類相對，就是所謂“工對”；不同類別的名詞相對，則屬“寬對”。顏色、數(shù)目、方位詞各自單獨歸類，必須同類相對，這是近體詩的特殊約定，與今天的詞性分類不盡相同。 句型和詞性都一致本是容易達到的理想狀態(tài)，但在寫作實踐中，也有無法兼顧的情況。如有的句子，只要求字面相對，而不要求句型相同，如毛澤東“牢騷太盛防腸斷，風物長宜放眼量”，“太盛”連著上文“牢騷”讀的，是“牢騷”的謂語；“長宜”是連著下文“放眼量”讀的，是“放眼量”的狀語。后仨字，句讀是“防/腸斷”，“放眼/量”，停頓不一樣，語法更是有區(qū)別的。 近體詩對仗有幾種情況，以下介紹工對、寬對、流水對和扇面對。 一、工對。 凡是詞性一致、句型（語法結構、詞組）也一致，就是對得工整，是為工對。比如說，名詞可以細分為很多小類（天文、時令、地理、宮室、服飾、器用、植物、動物、人倫、人事、形體），同一小類的詞相對，更是工對。但，工整超過了限度便是纖巧。一般地說，宋詩的對仗比唐詩纖巧；但是宋詩的藝術水平反而比較低。因此，聰明的詩人總會避免過度工整。有些名詞雖不同小類，但是在語言中經常平列，如天地、詩酒、花鳥等，也算工對。反義詞也算工對。例如李白《塞下曲》的“曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍”，曉戰(zhàn)、宵眠就是反義的。 在五言中，有四個字對得工整；在七言中，有五、六個字對得工整，也算工對。例如“潮平兩岸闊，月涌大江流”，“闊”是形容詞，“流”是動詞，詞性并不一致，但因前面四個字對得工整了，也算工對?！吧頍o彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”中：“飛”動詞，“點”名詞；“翼”名詞，“通”動詞，但因前面五個字對得工整了，也算工對。 有一種“就句對”，是句中自對，然后兩句相對，也算工對。如： 《征人怨》/柳中庸 歲歲金河復玉關，朝朝馬策與刀環(huán)。 三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。 這首詩，“金河”與“玉關”句中相對，“馬策”與“刀環(huán)”句中相對，因此“金河”與“馬策”、“玉關”與“刀環(huán)”也算工對。第三四句同理。 還有一種“當句對”也是工對，請看： 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫） 桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛。（杜甫） 縱使有花兼有月，可堪無酒又無人。（李商隱） 座中醉客延醒客，江上晴云雜雨云。（李商隱） 每句都有兩個字重復，并且重復的位置相同，上下聯(lián)相對仗。這叫“當句對”。錢鐘書《談藝錄》里指出，該體創(chuàng)于杜甫，定名于李商隱。這種手法令句子很順暢、很有趣，生機勃勃，值得提倡。 借對也算工對。借對有兩種。一是借義。一個詞有兩個意義，詩人在句中用的是甲義，但是借用它的乙義來與另一詞相為對仗，例如杜甫“白也詩無敵，飄然思不群”，“白”的本意是李白這個人，這里卻用動詞“說”的含義，來和下聯(lián)的“飄”對仗。又如杜甫“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”，“尋?！痹诰渲械囊馑际恰捌匠！?對不上“七十”；但古代八尺為尋，兩尋為常，尋常就是長度，所以借來對數(shù)目“七十”。二是借音。借音多見于顏色對，杜甫：“東郭滄江合，西山白雪高”，以“滄”諧音“蒼”，以對“白”。 二、寬對。 寬對是指，詩中對仗，只要詞性、意義、平仄相對就可以了，沒必要太過工整。當然，也不要流于俗野淺白。古人的原則是：寧粗毋弱，寧拙毋巧，寧樸毋華。形式服從于內容，詩人不應該為了追求工對而損害了思想內容。哪些地方需要工對，哪些地方需要寬對，要看具體情況而定。因此，寬對和工對都是律詩的基本對仗。稍寬的，如： 樹從何代有，人與此堂高。（蘇軾） 至今游客傷離黍，故國諸生詠雨蒙（蘇軾） 這兩聯(lián)，意義、詞性都對仗，但對仗的對象是異類，而不是工對里講的同類對仗。如，“今”是表示時間的名詞，而“國”是表示地理的名詞。 更寬的，那就是半對半不對了。如： 故鄉(xiāng)飄已遠，往意浩無邊。（蘇軾） 耕牛未嘗汗，投種去如捐。（蘇軾） 三十一年還舊國，落花時節(jié)讀華章。（毛澤東） 寬對里，有個“錯綜對”，如中唐詩人李群玉《杜丞相筵中贈美人》首聯(lián)：“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云?！薄傲睂Α耙欢巍?，“湘江”對“巫山”，但位置不同，屬典型的錯綜對。又如劉禹錫《始聞秋風》首聯(lián)：“昔看黃菊與君別，今聽玄蟬我卻回?！闭?lián)中，“君”、“我”，“與”、“卻”位置不同，屬錯綜對。錯綜對主要是為了適應平仄而顛倒詞序，當然也有的為了追求文理上的通順。因錯綜對畢竟與嚴格的對仗不符，所以詩人要是真的用了，也是首選用在可對可不對的首聯(lián)，用在頷聯(lián)或者頸聯(lián)的例子是極少的。 三、流水對。 一般的對仗，是平行的兩句話，它們各有獨立性，單獨抽出一句來，意思很完整。比如我們都記得“人生七十古來稀”，卻很少人記得這句的上聯(lián)是什么。流水對則是一句話分兩句詩說完，上下句一意相承，任何一句獨立起來都沒有意義，或意義不全；我們須背完上下聯(lián)，才有一個完整的意思印在腦海。如： 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫） 塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。（陸游） 欲窮千里目，更上一層樓。（王之渙） 四、扇面對。 一般的對仗都是出句和對句相對，扇面對是隔句相對。例不過十則不立，這種情況太罕見了，刻意模仿很容易畫虎不成反類犬。但是扇面對在古風和詞曲中卻很常見，因此有必要了解一下。 《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》/白居易 飄渺巫山女，歸來七八年。 殷勤湘水曲，留在十三弦。 苦調吟還出，深情咽不傳。 萬重云水思，今夜月明前。 《玉蝴蝶》/柳永 望處雨收云斷，憑欄悄悄，目送秋光。晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼。水風輕、蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃。遣情傷。故人何在，煙水茫茫。 難忘。文期酒會，幾孤風月，屢變星霜。海闊山遙，未知何處是瀟湘。念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸航。黯相望。斷鴻聲里，立盡斜陽。 好的對仗，或以纖微對宏大：“五湖三畝宅，萬里一歸人”；或以陽剛對陰柔：“黃云斷春色，畫角起邊愁”；或以實對虛：“綠窗明月在，青史古人空”。很類似于陰陽相生相濟的思想，符合中國人的傳統(tǒng)審美觀。 其它還有很多，若“雙聲對”、“疊韻對”、“虛實對”、“逆挽對”、“連珠對”、“聯(lián)綿對”、“截句對”等不復贅述。 第三節(jié)：對仗的避忌 對仗不僅有以上“清規(guī)”，還有一些“戒律”應該避忌。主要有“合掌”、“四言一法”和“同字相對”。 1、 合掌。合掌是詩家大忌，應著力避免。一聯(lián)之中對仗的上下兩句，一般內容不同或相反。如果兩句完全同義或基本同義，叫作“合掌”，是作詩的大忌。有時上下兩句的某個實詞意義太過接近，也看作是小合掌，也應該避免。 比如騎牛=駕馬。林黛玉出句：犯斗邀牛女。史湘云對句：乘搓訪帝孫。兩句同一意義，也是合掌。在詩中更使詩意停滯，這是最需要避忌的。 2、四言一法。 律詩的句法，八句要不盡相同，特別是中間四句的句法，更不可以一樣。如果一樣了，就是四言一法，造成對仗手法的雷同。 王維《山居秋暝》的中間兩聯(lián)很注意錯開動詞： 明月松間照，清泉石上流。 竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。 而司空曙《賊平后送友北歸》中間兩聯(lián)就不妙： 他鄉(xiāng)生白發(fā)，舊國見青山。 曉月過殘壘，繁星宿故關。 不僅動詞位置全部相同，而且其余的詞組語法全部一樣，句法雷同，對仗呆板。我們應盡量讓句子句法錯綜變化。 3、同字相對。 古體詩里沒有這種避忌的，近體詩才會盡量設法避免，上聯(lián)已有的字，下聯(lián)不要有。 附一些常用詞性一致的 天文氣象。主要詞語有：天、空、日、月、星、風、雨、露、霜、雪、冰等。例如：“梨花院落溶溶（月），柳絮池塘淡淡（風）。”、“（清風）掠地秋先到，（赤日）行天午不知?！?/span> 歲月時令。主要詞語有：年、歲、春、夏、秋、冬、月、日、晝、夜、晨、暮、時等。例如：“萬物已隨（秋）氣改，一樽聊為（晚）涼開?！薄ⅰ扒屣L掠地（秋）先到，赤日行天（午）不知?！?/span> 地理山水。主要詞語有：地、山、水、河、江、湖、塘、池、州、邑、城、鄉(xiāng)、村、田、地、原、野、路、徑、阡、陌等。例如：“（山）出盡如鳴鳳（嶺），（池）成不讓飲龍（川）”、“藍（水）遠從千（澗）落，玉（山）高倂兩（峰）寒”。
宮宅建筑。主要詞語有：宮、殿、樓、閣、臺、榭、亭、廊、房、宇、館、舍、門、戶、窗、牖、陵、墓、塋、冢等。如：“江上小（堂）巢翡翠，苑邊高（冢）臥麒麟”、“妝（樓）翠幌教春住，舞（閣）金鋪借日懸?！? 衣飾珍寶。主要詞語有：衣、裙、巾、冠、釵、環(huán)、簪、佩、珠、寶、翡翠、瑪瑙等。例如：“坐久好風休掩（袂），夜來微雨已沾（巾）?！?、“（劍佩）聲隨玉墀步，（衣冠）身惹御爐香。” （器物用品。主要詞語有：物、舟、車、輦、旌、旗、鐘、鼓、刀、槍、劍、戟、犁、耒、耨、鋤、床、榻、席、簟、被、衾、枕、褥、爐、香、幃、帳、幕、簾等。例如：“落落疏（簾）邀月影，嘈嘈虛（枕）納溪聲”、“迎（劍佩）星初落，柳拂（旌旗）露未干。” 宴飲饈蔬。主要詞語有：炊、烹、筵、宴（燕）、膳、食、酒、肴、饈、蔬、羹、湯、藥等。例如：“幾日寂寥傷（酒）后，一番蕭索禁（煙）中?！?br> 書琴文寶。主要詞語有：琴、棋、書、畫、紙、墨、筆、硯等，這類詞本相對罕少。多與其它類名次相對。例如：“老妻畫（紙）為（棋局），稚子敲（針）作（釣鉤）?！薄ⅰ埃ó媹D）省識春風面，（環(huán)佩）空歸月夜魂?！?/span> 社會政治。主要詞語有：國、家、社、世、州、縣、鄉(xiāng)，朝廷、官吏、祠堂、廟宇、學校、家庭、政、道、治等。如：“禁煙不到粵人（國），上冢亦攜龐老（家）?！?、“身經（兩世）太平日，眼見（四朝）全盛時。” 人倫身份。主要詞語有：父、母、夫、妻、兄、弟、姐、妹、兒、孫、親、朋、友、師、徒、君、臣、將、帥、兵、卒、佛、道、仙等。例如：“（少婦）今春意，（良人）昨夜情。”“漸與（骨肉）遠，轉于（僮仆）親?！?/span> 人事情感。主要詞語有：功、名、宴、游、才、情、愛、怨、恨、抽、醉、迷等。例如：“浮云游子（意），落日故人（情）?！?、“少婦今春（意），良人昨夜（情）。 人之形體。主要詞語有：身、心、懷、胸、首、項、手、足、腕、指、容、姿、面、眼、眉、影、音、魂、魄、膽等。例如：“（紅顏）棄軒冕，（白首）臥松云?！?、“至今猶破（膽），應有未招（魂）?！?nbsp; 以上只是對名詞細分的小類，但并非只能在對仗中按小類對應。實際上，由于詩意的要求，對仗中往往多數(shù)是近類不同小類名詞對應。例如：“道通（天地）有形外，思入（風云）變態(tài)中?！?、“（云霞）出海曙，（梅柳）渡江春”?！疤斓亍薄帮L云”乃天文氣象、地理山水類對天文氣象“云霞”“梅柳”乃天文氣象類對花卉竹木類。
|
|
|
