小編整理了格律詩六相和對仗的翔實的知識，講的東西大部分和別人講的一樣，也有部分不一樣，這部分是我自己的體會。就是一樣的的地方敘述方式也未必一樣。篇幅稍長，希望大家認真閱讀，爭取總結(jié)出是哪里不同。在開學(xué)之際給各位閱讀，希望大家在學(xué)校度過充實的一年。

今天重點講對仗。

我們將重點了解格律詩的對仗以及相類的一些概念。一首詩的好壞有時候就看對仗的好壞，對仗是格律詩和其他體裁詩歌最大的區(qū)別之一。

一、概念

（一）百度百科給出的概念之一：

律詩、駢文等按照字音的平仄和字義的虛實做成對偶的語句。

詳細的解釋

1， 左右分設(shè)、相對而立的仗衛(wèi)。

清袁枚《隨園詩話》卷一引 萬柘坡 《金鰲玉蝀橋》詩：“曉來濃翠東西映，也算蛾眉對仗班?！?/p>

仗衛(wèi)，這應(yīng)該是對仗的出處。

2， 指舊體詩文的詞句相對偶。

清 沈德潛 《說詩晬語》卷下：“對仗固須工整，而亦有一聯(lián)中本句自為對偶者?！?/p>

蔡元培《國文之將來》：“舊式的五七言律詩與駢文，音調(diào)鏗鏘，合乎調(diào)適的原則；對仗工整，合乎均齊的原則，在美術(shù)上不能說毫無價值?！?/p>

王力《龍蟲并雕齋文集·語言與文字》：“對仗，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數(shù)量詞對數(shù)量詞，虛詞對虛詞?！?/p>

對仗：詩歌格律的表現(xiàn)之一。它是把同類或?qū)α⒏拍畹脑~語放在相對應(yīng)的位置上使之出現(xiàn)相互映襯的狀態(tài)。

對仗有如公府儀仗，兩兩相對。對仗與漢魏時代的駢偶文句密切相關(guān)，可以說是由駢偶發(fā)展而成的，對仗本身應(yīng)該也是一種駢偶。

（二）關(guān)于律詩中間兩聯(lián)上下句句法的叫法

律詩中間兩聯(lián)上下句句法對應(yīng)關(guān)系的叫法大致有

排偶、對藕、對偶、隊仗、偶句等等。

盡管叫法不同，但所指都是文法中兩句話詞語、結(jié)構(gòu)、意義上的對應(yīng)和關(guān)聯(lián)。

有區(qū)別，但相同相通之處大于區(qū)別。

為什么采用對仗？

因為對仗二字里有一個“對”字，與工對、寬對、正對，自對、流水對……的“對”字相應(yīng)。

那么為什么不用對偶呢？

因為對偶只是兩個字數(shù)相等、結(jié)構(gòu)相似的語句表現(xiàn)相關(guān)或相反的意思，但它允許同字相對，同平仄相對，這不符合律詩中間兩聯(lián)上下句句法關(guān)系的要求。

而對仗是左右分設(shè)、相對而立的仗衛(wèi)，這些仗衛(wèi)對應(yīng)位置所執(zhí)的仗也是種類相同，形狀相對的。這一邊若右手執(zhí)仗，那一邊則是左手。兩邊是正好對稱的。正符合律詩中間兩聯(lián)的關(guān)系要求。

二、對仗的使用

1、中二聯(lián)對仗，

對仗通常是用在中二聯(lián)，也就是3—4句，5—6句。例子比比皆是，咱們就不舉例了。

2、通篇對仗，如:

《登高》 杜甫

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江袞袞來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

3、前三聯(lián)對仗，如：

贈田九判官（梁丘） 杜甫

崆峒使節(jié)上青霄，河隴降王款圣朝。

宛馬總肥春苜蓿，將軍只數(shù)漢嫖姚。

陳留阮瑀誰爭長，京兆田郎早見招。

麾下賴君才并入，獨能無意向漁樵。

宣政殿退朝晚出左掖 杜甫

天門日射黃金榜，春殿晴曛赤羽旗。

宮草微微承委佩，爐煙細細駐游絲。

云近蓬萊常好色，雪殘鳷鵲亦多時。

侍臣緩步歸青瑣，退食從容出每遲。

4、后三聯(lián)對仗，如：

黃草 杜甫

黃草峽西船不歸，赤甲山下行人稀。

秦中驛使無消息，蜀道兵戈有是非。

萬里秋風吹錦水，誰家別淚濕羅衣。

莫愁劍閣終堪據(jù)，聞道松州已被圍。

以上是律詩的正體，律詩還有各種變體。

明代徐師曾《文體明辯》說：“詩有雜體：一曰拗體，二曰蜂腰體，三曰斷弦體，四曰隔句體，五曰偷春體，六曰首尾吟體，七曰盤中體，八曰回文體，九曰仄句體，十曰疊字體，十一曰句用字體，十二曰藁砧體，十三曰兩頭纖纖體，十四曰三婦艷體，十五曰五雜俎體，十六曰五仄體，十七曰四聲體，十八曰雙聲疊韻體，十九曰問答體，皆詩之變體也?！?/p>

這里介紹三種：

1，蜂腰體。

首聯(lián)、頷聯(lián)、尾聯(lián)都沒有對仗而只有頸聯(lián)對仗的變格詩體，五律為多。如：

下 第 賈島

下第唯空囊，如何住帝鄉(xiāng)？

杏園啼百舌，誰醉在花傍？

淚落故山遠，病來春草長。

知音逢豈易，孤棹負三湘。

與賈至舍人于龍興寺剪落梧桐枝望灉湖 李白

剪落青梧枝，灉湖坐可窺。

雨洗秋山凈，林光澹碧滋。

水閑明鏡轉(zhuǎn)，云繞畫屏移。

千古風流事，名賢共此時。

這兩首詩都是頷聯(lián)意貫首聯(lián)，沒有對仗，及至頸聯(lián)才對仗分明。

2， 偷春體。

起聯(lián)相對，而次聯(lián)不對者，謂之'偷春體'。言如梅花之先春而開。如：

送友人 李白

青山橫北郭，白水繞東城。

此地一為別，孤篷萬里征。

浮云游子意，落日故人情。

揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

一百五日夜對月 杜甫

無家對寒食，有淚如金波。

斫卻月中桂，清光應(yīng)更多。

仳離放紅蕊，想象顰青蛾。

牛女漫愁思，秋期猶渡河。'

3、全篇不對仗

這很特殊吧？但是平仄押韻等還符合格律詩的要求。你稱它為歌行？古體詩？都很勉強。如：

李白的〈夜泊牛渚懷古〉

牛渚西江夜，青天無片云。

登舟望秋月，空憶謝將軍。

余亦能高詠，斯人不可聞。

明朝掛帆席，楓葉落紛紛。

律詩的對仗不是為了賣弄文字游戲，也不是為了討巧。它是格律的要求，是格律的一種藝術(shù)表現(xiàn)。

律詩中對仗的各聯(lián)，都要結(jié)合詩的內(nèi)容，圍繞詩的主題來寫，不能為對而對，脫離主題。

三、對仗的種類

（一）、以寬嚴分為：

1、“工對”

也叫嚴對，要求嚴格遵守對仗的“六相”原則。

什么是“六相”呢？

就是

字數(shù)相等、

詞類相當、

結(jié)構(gòu)相應(yīng)、

節(jié)奏相同、

平仄相對、

意義相關(guān)。

這六個“相”，簡稱“六相”，這是對仗的專用術(shù)語。

這里尤其要關(guān)注的是“詞類相當”，在工對當中，詞類是要基本一致的。

詞類，在傳統(tǒng)的說法中一般是分為28個門類，介紹一下：

天文類、地理類、時令類、宮室類、器物類、衣飾類、飲食類、文具類、文學(xué)類、植物類、動物類、形體類、人事類、人倫類、代名類、方位類、數(shù)目類、顏色類、干支類、人名類、地名類、同義連用字類（如“格調(diào)”）、反義連用字類（如古今）、連綿字類、重疊字類、副詞類、連介詞類、助詞類。

唐宋大詩人都是運用對仗的高手。

如李白“青山橫北郭，白水繞東城”。字字工整。

杜甫“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”。詞類稍寬。風、天---天文類；渚、沙---地理類。

賈島“水閑明鏡轉(zhuǎn)，云繞畫屏移”。詞類更寬。閑—形容詞；繞---動詞。明---形容詞；畫---動詞。

要在對仗中做到字字義類都相同是不容易的，只要多數(shù)相對的字或詞、或句子中的主要成分的字義類一致就行了。義類范圍也可大可小。以杜甫的絕句一詩為例。

兩個黃鸝鳴翠柳 一行白鷺上青天

鸝對鷺 是禽鳥對禽鳥 范圍比較小。

但楊巨源的

洞宮曾向龍邊宿，云徑應(yīng)從鳥外還

龍對鳥，范圍則比較大，是動物對動物，

杜甫的

感時花濺淚 恨別鳥驚心

花對鳥的義類范圍則更大 直接是生物對生物。

三是律詩相對仗的兩句句法結(jié)構(gòu)一般也相同，對于我們初學(xué)者說，只要做到字面相對，句法結(jié)構(gòu)不太一致也是允許的，

比如 王維的【過香積寺】

古木無人徑 深山何處鐘。

從句法關(guān)系上說，上句人徑是無字的賓語，而下句何處是鐘的狀語。又如劉長卿【餞別王南游】

飛鳥沒何處 青山空向人。

何處是偏正結(jié)構(gòu)，向人是動賓結(jié)構(gòu)

一般的說 頷聯(lián)在上下兩句的對仗上只要做到字面相對，句法結(jié)構(gòu)不太一致也是允許的。但頸聯(lián)對仗必須工穩(wěn)！

再強調(diào)一下，一首詩里至少要有一聯(lián)工對，一般在頸聯(lián)。

2，寬對。

就是對“六相”要求的比較松，不那么嚴格。我們的原則是能工則盡量去工，如果難以“工對”那么就不妨寬以待之?！皩拰Α币话阌邢旅鎺讉€情況：

（1）詞類可以不拘

（2）相同的詞性即可以對仗，不必再分小類。

（3）不同詞性的詞只要具有相同的語法功能，亦可對仗。

（4）上下句語法結(jié)構(gòu)有異。

（5）局部不對。

沒有人故意寫寬對，一般是因為語義的原因?qū)嵲谧霾坏焦Φ囊罅?，就寫成了寬對?/p>

看完這些之后，不知道各位讀者對格律詩的六相和對仗是否有了更好的認識，小編已經(jīng)十分精簡語言了，為了更加讓讀者清晰明白，用了較多典型的詩歌。多謝各位關(guān)注