七律是格式要求最嚴格的格律詩。它的八句詩句不僅僅要遵守格律詩的平仄要求，而且它中間的兩聯(lián)還有對仗的要求。它這樣嚴格的格律要求，在某種程度上解放了作者。尤其是對初學(xué)七律創(chuàng)作的作者，不必把巨大的創(chuàng)作精力用于文字的音韻控制、詩句的力度控制這些困難的問題上。這些問題已由七律自身嚴格的格律要求來分擔(dān)了。

所以說這樣的嚴格要求，更有利于初學(xué)七律的作者，迅速的把注意力集中到詩意的表達中去。明白了這點，就不難明白為什么七律反而是一種最容易上手的格律詩體裁。初學(xué)者略加練習(xí)，就很容易創(chuàng)作出一篇基本象樣的七律作品。

有一利，就必有一弊。反過來說，正是遵循這些嚴格的格律要求，七律的詩作者很容易達到某一個高度，但是很難突破某一個高度。

我們把七律每相鄰的兩句依次分為：首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)四聯(lián)。其中頷聯(lián)和頸聯(lián)一般是要求對仗的。對仗的基本要求很簡單，一聯(lián)中的兩句，相同位置的字：詞性相同。

七律從律詩的法度上說，有好幾種寫法。

我們現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是最基本的一種律詩法度，應(yīng)該說95%以上的律詩，都是遵從這種基本法度的。

七律的基本格式最經(jīng)典的代表就是〈杜甫·蜀相〉

丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。

三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。

又例如〈杜甫·聞官軍收復(fù)河南河北〉

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

初學(xué)七律，可以先把重點放在頷聯(lián)、頸聯(lián)的律對之上：

七律的頷聯(lián)、頸聯(lián)要求對仗。但必須要明白一點：每一聯(lián)首先應(yīng)該是一句詩，在這句詩的內(nèi)部形成對仗。而不是這一聯(lián)就是一幅對仗。所以好的詩對應(yīng)該是在有意與無意之間。那些一打眼就是一幅對仗而不是一句詩的，就成對壓詩了，落詩中之下乘。

例如：重來自已當(dāng)年的一對：

威海踏平連碧浪，武夷飲斷大紅袍。

對的極其工整(連地名都對的妙)，但作為詩句內(nèi)部兩句之間缺少必然的連系。這樣一上眼就只見對而不見詩了，落詩對之下乘。

又例如：

卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。

海內(nèi)風(fēng)塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。惟將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝。

這些讓讀者首先讀出的是一句句完整的詩，回過頭來你才發(fā)現(xiàn)對的何其妙。這就是律對之大乘。

你會說都是杜甫的，難度太高了。那就再說一聯(lián)重來自己的。

行色早隨風(fēng)掃影，問花已醉露含香。

首先詩的連帶關(guān)系比重來前面所舉那聯(lián)強烈多了，打眼是一句詩了?；仡^一看對仗自有巧妙之處。這就是比較上乘的律對心法了。重來水平不怎么樣，重來能做到的大家只要努力都能做得到。關(guān)鍵是要明白什么是好的、什么是差的。

象那些僅靠著一些一對三、上對下的，實屬小學(xué)生對對子，自然就落粗淺了。

特殊要求的對仗：

有時候詩需要利用一聯(lián)中的跳斷之感，以形成一種輝宏、磅礴的氣勢。這樣的對仗就是要讓讀者打眼入對。但這樣的對仗比須拉的很開。句中所選之詞一旦拉不開，整首詩就縮住了，終成四不象矣。

例如：

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。

這兩聯(lián)一下就把詩境開擴了。

【作業(yè)】

完成七律一首，注意中間兩聯(lián)的對仗。

[友情提醒] 學(xué)七律最好的方法就是步韻。

七律 懷友

倚醉扶風(fēng)下古樓，漣波漸撤慢牽舟。

何須探水知前路，不必巡山問去由。

萬里浮云憑纜過 一襟豪氣任心游。

天涯悵望君歸處，愿送芳音共挽秋。

（曾廣潘）