?龍風(fēng)文化發(fā)展中心《詩詞曲賦聯(lián)教程講義》第十二講學(xué)習(xí)筆記

主編：許廣文  劉玉娥  王法忠

【重點(diǎn)內(nèi)容】：律詩要素之“對仗”

一、對仗的含義和種類

律詩和排律中的對仗，通常指的是在出句和對句中，把同類的概念或?qū)α⒌母拍罘旁谙鄬?yīng)的位置上使之并列起來。例如李商隱《錦瑟》：

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。（對仗）

滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。（對仗）

此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然。

這首七律，頷聯(lián)（三、四句）和頸聯(lián)（五、六句）都對仗。構(gòu)成對仗的條件，通常從兩個方面看：

1、句型要相同

這方面又有兩種不同的情況：第一，句法結(jié)構(gòu)相同，這是對仗的正格。如李商隱的《錦瑟》，頷聯(lián)的出句“莊生曉夢迷蝴蝶”是主謂結(jié)構(gòu)式的簡單句，“莊生”為主語，“曉夢”為狀語，“迷”是謂語，“蝴蝶”為補(bǔ)語；為了對仗，對句的句式結(jié)構(gòu)也必須與此相同，“望帝春心托杜鵑”正好在句式結(jié)構(gòu)上完全相同?！巴邸睘橹髡Z，“春心”是狀語，“托”是謂語，“杜鵑”為補(bǔ)語。頸聯(lián)的出句“滄海月明珠有淚”與對句“藍(lán)田日暖玉生煙”句式結(jié)構(gòu)也相同，“珠有淚”與“玉生煙”分別是句子的骨干部分；為主謂賓結(jié)構(gòu)式，前面的“滄海月明”與“藍(lán)田日暖”是主謂結(jié)構(gòu)，分別在句中作表時態(tài)的狀語用。第二，句式結(jié)構(gòu)不完全相同，只是字面對，這是對仗的變格。例如，韓愈的五排《學(xué)諸進(jìn)士作精衛(wèi)銜石填?！罚?/span>

鳥有償冤者，終年抱寸誠。

口銜山石細(xì)，心望海波平。（對仗）

渺渺功難見，區(qū)區(qū)命已輕。（對仗）

人皆譏造次，我獨(dú)賞專精。（對仗）

豈計(jì)休無日，惟應(yīng)盡此生。（對仗）

何慚刺客傳，不著報讎名。

中間四聯(lián)都對仗，除第二聯(lián)外，其他三聯(lián)句式結(jié)構(gòu)也相同。第二聯(lián)出句與對句就語法上說，屬主謂賓結(jié)構(gòu)式，但作為“銜”的賓語的“山石細(xì)”與作為“望”的賓語的“海波平”只是字面相對（“山石”對“海波”，“細(xì)”對“平”），結(jié)構(gòu)卻不同：“山石細(xì)”中的“細(xì)”屬形容詞，作后置的修飾語（定語），“山石細(xì)”實(shí)為“細(xì)山石”，是一個偏正結(jié)構(gòu)的名詞性詞組，可譯作“細(xì)小的山石”；“海波平”是主謂結(jié)構(gòu)，“海波”是主語，“平”是謂語，可譯作“把海波填平”?？梢姡吧绞?xì)”與“海波平”雖然在句中都同樣充當(dāng)動詞的賓語，但各自的語法結(jié)構(gòu)是不相同的。

2、詞類要相同，義類要相對

所謂詞類，指的是語法上詞的分類，如名詞、動詞、形容詞等。詞的分類是近體詩對仗的基礎(chǔ)。古人在近體詩中用于對仗的詞類大約可分為十大類：

 ①普通名詞；

 ②動詞；

 ③形容詞；

 ④數(shù)詞（數(shù)目字）；

 ⑤副詞；

 ⑥代詞以及名詞的附類；

 ⑦連接詞；

 ⑧顏色詞；

 ⑨方位詞；

 ⑩其他虛詞。

 對仗就是要求相同的詞類才能相對，如名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等。不同詞類的詞一般不能相對，如不允許名詞對動詞，動詞對代詞等。然而，也有一些詞可以跨類相對，如古人就常常把不及物動詞跟形容詞相對，把 “孤”、 “半”、 “獨(dú)” 等字與數(shù)目字相對。

近體詩對仗中用到連綿詞時，也應(yīng)依其所屬詞類來相對。如 “葡萄”、“嬋娟”、“鸚鵡”、“鴛鴦” 等，屬名詞性連綿詞； “指示”、“徘徊”、“盤桓”、“躊躇”、“踴躍” 等屬動詞性連綿詞；“綢繆”、“荒唐”、“婆娑”、“磅礴”、“徬徨”、“逶迤”、 “坎坷”、 “淋漓”、 “參差”、 “逍遙”、 “浩蕩”、 “鏗鏘” 等屬形容詞性連綿詞； “須臾”、 “斯須” 等屬副詞性連綿詞。不同類的連綿詞一般不能相對，例如不能拿“鴛鴦”與“磅礴”相對，以“嬋娟”與“躊躇”相對等。

古人在運(yùn)用對仗時，特別注意名詞的義類。名詞是詞義最實(shí)在的詞類，詩中用得也最多。如果不細(xì)加區(qū)別，而以人事對時令，以天文對動物，就顯得不夠工整了。王力先生在 《漢語詩律學(xué)》 中把詩中常用的名詞依意義范疇分為十一類，即： 

①天文；

 ②時令；

 ③地理； 

 ④宮室；

 ⑤服飾； 

  6器用；

 ⑦植物；

 ⑧動物；

 ⑨人倫；

 ⑩人事；

 ?形體。

所謂詞類要相同，義類要相對，就是說近體詩對仗時，不僅要求相對的字詞語法上要同類，而且要求它們的義類也大體相對。 如上面說到的李商隱 《錦瑟》 詩中的第二聯(lián)：“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑?！?“莊生”對“望帝”，屬專有人名對專有人名，“曉”對“春”，屬時令對時令； “夢”對“心”，屬名詞中人事對形體（稱為鄰對）； “迷”對“托”，屬動詞對動詞；“蝴蝶”對“杜鵑”，屬動物對動物。

二、對仗之規(guī)則

前面已經(jīng)說過，近體詩要求對仗的只有律詩和排律。它們之間有什么具體要求呢？一般來說，律詩的第二聯(lián)（頷聯(lián)）和第三聯(lián)（頸聯(lián)）要求必須對仗。如李白的五律《渡荊門送別》：

渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。

山隨平野盡，江入大荒流。（對仗）

月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。（對仗）

仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。

七律也同樣要求中間兩聯(lián)需對仗，如上舉的李商隱《錦瑟》。這是律詩對仗的正例。律詩對仗還有好幾種變例：

1、第一、二、三聯(lián)都對仗：這以五律為常見，七律少見。例如王灣的五律《次北固山下》：

客路青山外，行舟綠水前。（對仗）

潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。（對仗）

海日生殘夜，江春入舊年。（對仗）

鄉(xiāng)書何處達(dá)，歸雁洛陽邊。

因?yàn)槭茁?lián)對仗與否，是可以自由掌握的，故而首聯(lián)的對仗常見的都比中間兩聯(lián)要寬一些（客路對行舟，欠工）。

2、第二、三、四聯(lián)都對仗：因?yàn)榈谒穆?lián)（即尾聯(lián)）要作結(jié)束語，很不適宜用對仗，所以這種對仗的詩為數(shù)不多。現(xiàn)舉杜甫的七律《聞官軍收河南河北》為例：

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂。（對仗）

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。（對仗）

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（對仗）

3、只有一聯(lián)對仗：這除了詩人有意仿古外，往往是不以形式束縛內(nèi)容的自由表達(dá)所造成的。這種特殊的變例，一般都在頸聯(lián)對仗。如儲光羲的五律《寒夜江口泊舟》：

寒潮信未起，出浦纜孤舟。

一夜苦風(fēng)浪，自然增旅愁。

吳山遲海月，楚火照江流。（對仗）

欲有知音者，異鄉(xiāng)誰可求？

4、全首四聯(lián)都對仗：這也是很為罕見的?，F(xiàn)舉王維的五律《故西河郡杜太守挽歌》為例：

天上去西征，云中護(hù)北平。（對仗）

生擒白馬將，連破黑雕城。（對仗）

忽見芻靈苦，徒聞竹使榮。（對仗）

空留左氏傳，誰繼卜商名？（對仗）

5、第一、三聯(lián)對仗，第二、四聯(lián)不對仗：后人專為之命名曰“偷春體”。魏慶之《詩人玉屑》卷二列“偷春體”曰：“其法頷聯(lián)雖不拘對偶，疑非聲律；然破題已的對矣。謂之偷春格，言如梅花偷春色而先開也?！比缤醪端投派俑问裰荨罚?/span>

城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。（對仗）

與君離別意，同是宦游人。

海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。（對仗）

無為在歧路，兒女共沾巾。

再看一例，杜甫《一百五日夜對月》：

無家對寒食，有淚如金波。（對仗）

斫卻月中桂，清光應(yīng)更多。

仳離放紅蕊，想像嚬青蛾。（對仗）

牛女漫愁思，秋期猶渡河。

至于排律的對仗規(guī)則，也和律詩一樣，除首聯(lián)和尾聯(lián)不要求對仗外，中間不論有多少聯(lián)，都一律需對仗。如上面舉列的韓愈的五排《學(xué)諸進(jìn)士作精衛(wèi)銜石填海》便可看出。五排常見的還有首聯(lián)也對仗，至于全詩都用對仗的也有一些，這里就不一一都舉例了。

6、絕句是否對仗，一憑作者之便，完全沒有格律規(guī)定。前人作品中有以下幾種情況：

（1）全詩用對仗：五絕如杜甫《絕句》：

遲日江山麗，春風(fēng)花草香。（對仗）

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。（對仗）

七絕如杜甫《絕句》：

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。（對仗）

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。（對仗）

（2）前聯(lián)不對仗后聯(lián)對仗：五絕如孟浩然《宿建德江》：

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。（對仗）

七絕如宋代司馬光《客中初夏》：

四月清和雨乍晴，南山當(dāng)戶轉(zhuǎn)分明。

更無柳絮因風(fēng)起，唯有葵花向日傾。（對仗）

（3）前聯(lián)對仗后聯(lián)不對仗：五絕如李白《獨(dú)坐敬亭山》：

眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑。（對仗）

相看兩不厭，只有敬亭山。

七絕如宋代趙師秀《有約》：

黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。（對仗）

有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。

絕句以全詩不用對仗為常見；前聯(lián)用對仗而后聯(lián)不用對仗者次之；全詩用對仗者較少。

三、古人用對仗時常注意的幾個問題

在近體詩中，對仗沒有象平仄那樣嚴(yán)格，如律詩中間兩聯(lián)，雖然要求對仗，但也只有頸聯(lián)要求嚴(yán)格一些，頷聯(lián)要求就比較寬，甚至在特殊情況下可以不用對仗。但即使如此，古人用對仗也還是很講究的，特別在對仗中應(yīng)該避忌的問題就竭力避忌，這在科舉考試時尤為突出。

1、工對

所謂工對，就一般情況來說，指基本上以同類的詞相對。如果做到名詞中各門類的詞相對，更被認(rèn)為是標(biāo)準(zhǔn)的工對。例如：祖詠的 《七夕》 ：“向月穿針易，臨風(fēng)整線難?！卑拙右椎?《杭州名勝》 ：“繞郭荷花三十里，拂城松樹一千株?！边@都是標(biāo)準(zhǔn)的工對。

有些字雖然同類不同門，但是它們在詩文中為常用的字，象“聲色”、“歌舞”、“老病”、“心跡”等，如果這些字用為對仗，也被認(rèn)為是很好的工對。如白居易 《春江》 “鶯聲誘引來花下，草色勾留坐水邊”中的“聲”對“色”； 張謂 《早春陪崔中丞宴》 “云帶歌聲飏，風(fēng)飄舞袖翻”中的“歌”對“舞”等。

有些字詞類雖不同，但義類相關(guān)，也算工對。如“無”與“不”，“無”為動詞，下面常常帶名詞，而“不”為副詞，下面必然跟有動詞或形容詞，但“不”、“無”都是否定詞，所以在古詩中也算工對。如杜甫的 《登高》“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”便屬此例。

在各自句中已自對工整的，雖然互對不同門類，也算是工對。如高適的 《送張瑤貶五溪尉》 “江山遙去國，妻子獨(dú)還家”中的“江”與“山”已相對甚工，“妻”與“子”亦相對甚工，“江山”與“妻子”雖不同門類，但亦算好的工對。再如劉禹錫的《奉和裴侍中》“暫輟洪鐘觀劍戟，還將大筆注春秋”中的“劍 戟”與“春 秋”亦屬此例。

其實(shí)，要嚴(yán)格地做到句型相同，詞性相同，字字工對是比較困難的。大多數(shù)近體詩的對仗，只要做到每聯(lián)有一大半的字工對，其他字稍寬了一些，也算得上是工對。這其中如果用顏色、數(shù)目和方位詞對得很工整，其他字即使對得差一些，也顯得是工整的。如高適的 《送李少府貶峽中王少府貶長沙》 ：“巫峽啼猿數(shù)行淚，衡陽歸雁幾封書。青楓江上秋帆遠(yuǎn)，白帝城邊古木疏。” “巫峽”對“衡陽”，“啼”對“歸”，“猿”對“雁”，“幾”對“數(shù)”，“青楓江上”對“白帝城邊”，“秋”對“古”，“遠(yuǎn)”對“疏”，都十分工整，剩下的“行”對“封”，“淚”對“書”，“帆”對“木”，“雖不同門類，但也屬大類相同的寬對，又因?yàn)樗鼈冊趯β?lián)中屬于少數(shù)，所以這兩聯(lián)對仗也算得上是工對了。

2、鄰對

所謂鄰對，就是指門類相鄰近的字詞可以相互通對。鄰對雖沒有工對整齊，但也算得上較好的對仗。唐宋以來運(yùn)用鄰對的字詞，大體上可分為二十個類別：

①天文與時令； 

②天文與地理；

③地理與宮室； 

④宮室與器物；

⑤器物與衣飾；

⑥器物與文具；

⑦衣飾與飲食； 

⑧文具與文學(xué)； 

⑨植物與動物； 

⑩形體與人事； 

?人倫與代名； 

?疑問代詞及“自”、“相”等字與副詞；

?方位與數(shù)目；

?數(shù)目與顏色； 

?人名與地名； 

?同義與反義； 

?同義與連綿； 

?反義與連綿； 

?副詞與連介詞； 

?連介詞與助詞。

例如：張籍的 《寄和州劉使君》 “曉來江氣連城白，雨后山光滿郭背”中的“曉”對“雨”屬天文與時令對； 李白的 《送友人入蜀》 “山從人面起，云傍馬頭生”中的“山”對“云”屬天文與地理對； 杜甫的 《夜》 “獨(dú)坐親雄劍，哀歌嘆短衣”中的“劍”對“衣”屬器物與衣飾對； 張籍的 《老將》 “兵書封錦字，手詔滿香簡”中的“字”對“簡”屬文學(xué)與文具對；盧同的 《自詠》 “物外無知己，人間一癖王”中的“已”對“王”屬代名與人倫對； 李洞的 《送人之天臺》 “丹經(jīng)如不謬，白發(fā)亦何能”中的“不”對“何”屬疑問代詞與副詞對； 白居易的 《感春》 “巫峽中心郡，巴峽四面春”中的“中”對“四”屬方位與數(shù)目對； 杜甫的 《寄賀蘭話》 “相隨萬里日，總作白頭翁”中的“萬”對“白”屬數(shù)目與顏色對； 徐九皋 《詠史》 “亡國秦韓代，榮身劉項(xiàng)年”中的“秦韓”對“劉項(xiàng)”屬地名與人名對； 劉敞的 《月夜》 “老樹稀疏影，驚禽斷續(xù)聲”中的“稀疏”對“斷續(xù)”屬同義與反義對； 杜甫的 《自瀼西荊扉且移居?xùn)|屯茅屋四首 其二》 “來往皆茅屋，淹留為稻畦?！敝械摹敖浴睂Α盀椤睂俑痹~與介詞對…等等。

3、寬對

寬對只要求句型相同，詞性相同，即可對仗。它不僅沒有工對那樣的嚴(yán)格要求，而且比鄰對也要寬得多。通常所說的寬對，就是指同大類的詞性相對，如名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞等就可以了。例如：馬戴的 《灞上秋居》 “空園白露滴，孤壁野僧鄰”中的“白”對“野”、“露”對“僧”都為大類相同的詞性相對。再如：綦毋潛的  《送章彝下第》 “黃鶯啼就馬，白日暗歸林”中的“鶯”對“日”，“馬”對“林”都是同為名詞相對。

其次，還有一些更寬的寬對，即半對半不對的對。這種對仗多用于首聯(lián)，也有用于頷聯(lián)的，至于要求比較嚴(yán)格的頸聯(lián)一般不采用。例如李白 《渡荊門送別》 首聯(lián)“渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游”中只有“荊門”對“楚國”，其他字都不相對。再如杜甫 《月夜》 頷聯(lián)“遙憐小兒女，未解憶長安”中也只有“遙憐”對“未解”，其余的字都不相對。

4、借對

借對即是通過借義或借音來求得對仗的工整的一種對仗方法。所謂借義對仗法，就是在一詞多義的情況下，詩人通過這個詞的某一種意義與相應(yīng)的對字相對，但詩中所用的并非這種意義，而是將這個詞的另一種意義“借”來。例如：杜甫 《曲江》 “酒債尋常行處有，人生七十古來稀”中“尋常”對“七十”是數(shù)目字對數(shù)目字，尋與常都是表數(shù)量的字，本義是八尺為一尋，二尋為一常，但杜甫在這里只是通過這一義來求得對仗的工整，詩中實(shí)際所用的是“尋常”的引申義“平?！?。再如李商隱的 《令狐八拾遺見招送裴十四歸華州》 “漢苑風(fēng)煙吹客夢，云臺洞穴接郊扉”中以“漢”對“云”，為天文對天文，“漢”指星群中“河漢”的“漢”，而詩人實(shí)際用的卻是漢的另一義：漢朝的漢。

所謂借音對仗法，就是出句用了甲字，對句本當(dāng)用與甲詞義相類的乙字，但是從對句全句的意思看，又不宜用乙字，在這種情況下，可以選一個與甲的某個同音字義類相關(guān)的丙字作為對字，這就叫借音對仗。例如：杜甫 《陪鄭廣文游何將軍山林》 “野鶴清晨出，山精白日藏”兩句，出句“清”字依義類當(dāng)對“冽”、“澄”、“深”、“明”等字，但對句不能用“冽日”、“深日”等，于是取“青”與“清”同音，而“白”與“青”屬顏色對，造成“青（清）晨”對“白日”的局面； 劉長卿 《新安奉送穆諭德》 “事直皇天在，歸遲白發(fā)生”借“皇”的同音字“黃”與“白”相對而造成“皇天”對“白發(fā)”也屬此類。

5、流水對

律詩對仗，絕大多數(shù)出句與對句意義平行，句法成對并列；兩句語法上相對獨(dú)立，取掉其中一句意思仍然完整。但流水對恰與此相反，出句與對句在語法上一脈相承，出句不能脫離對句，對句也不能脫離出句，更不能互相顛倒，猶如順流而下。 例如王維的 《輞川閑居》 “一從歸白社，不復(fù)到青門”和杜甫的 《聞官軍收河南河北》 “即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”都屬流水對。

6、扇面對

扇面對又稱隔句對，就是前一聯(lián)與后一聯(lián)互為對仗，各聯(lián)不再作自對。例如白居易的五律《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》的首聯(lián)與頷聯(lián)對仗：“縹緲巫山女，歸來七八年；殷勤湘水曲，留在十三弦?！焙蠖?lián)合起來對前二聯(lián)。扇面對在近體詩中極為罕見。

7、對仗的避忌

（1）對仗首要避忌的是出句與對句完全同義或基本同義，也就是竭力避免同義詞相對。這種同義詞相對，古人叫做“合掌”。劉勰在《文心雕龍》中把“事異義同”的對仗稱作“正對”，把“理殊趣合”的對仗稱作“反對”，認(rèn)為“反對為優(yōu)，正對為劣”。作詩無論五言還是七言，一句當(dāng)中本來字?jǐn)?shù)就極為有限，詩家往往就致力于言簡意賅，收到字寡意豐的效果；而同義詞相對，把一句話當(dāng)作兩句話來說，結(jié)果必然是字多而意寡，所以這被歷代詩家認(rèn)為是對仗的大病。完全合掌的對仗在古詩中可以說幾乎沒有。

但在一副對聯(lián)中有幾個同義詞相對，這樣的例子是有的，是劣對，初學(xué)寫詩的人容易犯，應(yīng)注意避免。至于一聯(lián)當(dāng)中偶有個別同義詞相對，這在古詩中是常有的，可以不算為犯忌。如杜甫的 《客至》 “花徑不曾緣客掃，蓬門令始為君開”中的“緣”與“為”就是同義詞相對，但它們是虛（介）詞，不是實(shí)詞，更不能算為毛病。

（2）同時需要竭力避免的是前后兩聯(lián)的對仗方式完全相同或基本相同。對仗方式的雷同，勢必帶來形式上的呆滯重贅，嚴(yán)重影響詩歌的藝術(shù)效果，故為詩家之大忌。唐宋近體詩犯對仗雷同毛病的例子也極為罕見，南宋詩人徐璣的《春游張?zhí)崤e園池》基本屬此例：

西野芳菲路，春風(fēng)正可尋。

山城依曲渚，古渡入修林。

長日多飛絮，游人愛綠陰。

晚來歌吹起，惟覺畫堂深。

中間兩聯(lián)對仗基本雷同：頂節(jié)二字“山城”、“古渡”、“長日”、“游人”都是名詞性詞組；尾節(jié)二字“曲渚”、“修林”、“飛絮”、“綠陰”也是名詞性詞組；腹節(jié)一字“依”、“入”、“愛”是動詞，“多”為形容詞，和“愛”是不工的對仗，所以說對仗方式基本雷同。對仗方式雷同的顯著標(biāo)志是句型語法結(jié)構(gòu)基本一樣。

再者，需要避忌同字相對（“掉字格”除外）。在古體詩中同字相對是常有的，但近體詩就一定要竭力避免，甚至整個出句與對句之間無特殊必要，需竭力做到：不允許有相同的字出現(xiàn)。當(dāng)然，形式要服從于內(nèi)容，有時為了表意的需要，即使是很成熟了的大詩人也會寫出同字相對的詩句，例如杜甫 《得舍弟消息》 “汝書猶在壁，汝妾已辭房”中的頂節(jié)第一字“汝”對“汝”便是一例。

（高永久  摘錄《講義第八章·律詩要素之對仗》）

本章內(nèi)容對律詩對仗的含義和種類、對仗之規(guī)則及古人對仗時常注意的幾個問題系統(tǒng)地作了闡述。在閱讀講義過程中要熟記并能準(zhǔn)確理解。對幾種對仗方式既要知道，又要有重點(diǎn)和選擇，基本原則是要適合初學(xué)者的理解能力。但知識必須積累，循序漸進(jìn)，日積月累，功到自然成?。ǜ哂谰?nbsp; 學(xué)習(xí)手記 2023-03-13-）

[圖片]