藝術(shù)史上最燒腦神作！與《蒙娜麗莎》齊名，可惜沒(méi)幾個(gè)人看懂···

Daweb_YN 2022-09-22 發(fā)布于云南

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同屬世界三大名畫，達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》早已被人耳熟能詳；《夜巡》，即使沒(méi)有聽過(guò)名字，但你一定也聽過(guò)它的作者倫勃朗。

相比之下，委拉斯凱茲與他的《宮娥》似乎并沒(méi)有那么廣為人知。

但是，這幅《宮娥》的燒腦程度可一點(diǎn)也不亞于蒙娜麗莎那一抹神秘的微笑。直到今天，它依然引發(fā)著持久、廣泛而深入的討論。

畢竟，你一眼就能看出達(dá)芬奇筆下畫的主角，是蒙娜麗莎，

但這幅《宮娥》，你也能一眼看出，誰(shuí)是主角嗎？

迭戈·委拉斯凱茲《宮娥》，1656年

看過(guò)畫，不知道你心中是否已有答案？

據(jù)說(shuō)畢加索、達(dá)利等藝術(shù)家們看了這幅畫之后被深深吸引，它也是世界上被臨摹最多的畫作之一，單畢加索就根據(jù)這幅畫先后創(chuàng)作了58幅作品：

畢加索《宮娥》之一 1957年

畢加索《宮娥》之二 1957年

達(dá)利《宮娥》 1960年

達(dá)利《宮娥》 1976年

有人說(shuō)這幅畫就是“繪畫的神學(xué)”，也有人說(shuō)“這是委拉斯開茲的最高成就”。

下面，帶著這個(gè)問(wèn)題，我們一步步來(lái)揭開這幅神作的神秘面紗。

這是一幅巨幅宮廷油畫，高318cm，寬276cm，畫面上的人物幾乎與真人同等大小，是17世紀(jì)西班牙黃金時(shí)代的畫家委拉斯凱茲于1656年創(chuàng)作的。

光聽名字，你或許會(huì)以為這幅畫描繪的是宮娥（宮女），但一眼看去，畫面C位，是西班牙國(guó)王腓力四世唯一的女兒——瑪格麗特·特蕾莎公主。

時(shí)年五歲的小公主儀態(tài)端莊，肉嘟嘟的臉上充滿稚氣和些許傲氣，一身白裙在光線的照射下格外亮眼。

左邊是宮女瑪麗婭，她雙膝跪地，端著托盤遞水杯給公主，一副全心關(guān)切公主的神態(tài)。

右邊是宮女伊莎貝爾，她正在屈膝行禮，目光斜著向前方注視著什么。

畫面右下角，則是兩個(gè)侏儒和一條打瞌睡的狗。

在當(dāng)時(shí)的西班牙，貴族們?yōu)榱俗非笱y(tǒng)純正，都選擇了近親結(jié)婚，而我們的小公主也毫不例外的是近親結(jié)婚的產(chǎn)物。

幸運(yùn)的是，她并沒(méi)有身體缺陷或是精神問(wèn)題，是國(guó)王腓力四世唯一存活的孩子，也是國(guó)家唯一的繼承人。

血脈壓制加上C位構(gòu)圖，無(wú)一不是像在強(qiáng)調(diào)——公主就是畫面的焦點(diǎn)。

這眾星捧月的待遇，答案還不呼之欲出？

——主角就是小公主！

……等等，就這么簡(jiǎn)單？畢加索為了一個(gè)小公主，將畫臨摹了58遍？

好怪，再看一眼。

除了光亮之處，我們還能看見(jiàn)陰影處的兩名隨從，他們分別是小公主的嬤嬤馬瑟拉與她的丈夫及侍從官迭戈，以及，背景中準(zhǔn)備上樓的吃瓜群眾——侍衛(wèi)何塞·捏托·委拉斯凱茲。

目前雖沒(méi)有明確記載，但從姓氏上看，這位侍衛(wèi)還很有可能是畫家委拉斯凱茲的親戚。

雖是“背景人物”，但委拉斯開茲甚至直接將他安排在亮眼的光源處。

同時(shí)，學(xué)者Joel Snyder與Ted Cohen根據(jù)西方美術(shù)透視原理，解剖了《宮娥》的結(jié)構(gòu)發(fā)現(xiàn)，畫面的消失點(diǎn)正是侍衛(wèi)所站位置。

Joel Snyder、Ted Cohen《宮娥》透視圖

莫非侍衛(wèi)何塞是主角？

不會(huì)吧？！

據(jù)記載，這幅畫創(chuàng)作之始題名為《國(guó)王之家》，后來(lái)才更名為《宮娥》。

在“國(guó)王之家”里搶風(fēng)頭？后臺(tái)再硬的關(guān)系戶也不敢這么干呀！

既然如此，我們?cè)賮?lái)看看畫的另一側(cè)。

畫面的左邊，是拿著畫筆和調(diào)色盤的委拉斯凱茲本人。

在皇室肖像畫里夾雜自畫像，在歐洲藝術(shù)史上可不多見(jiàn)，這足以說(shuō)明委拉斯凱茲與國(guó)王關(guān)系有多鐵。

當(dāng)年委拉斯凱茲24歲的時(shí)候，因?yàn)槔L畫才能突出，實(shí)力圈粉了18歲的國(guó)王腓力四世。

隨后他被國(guó)王召進(jìn)宮，成為了宮廷畫師，此后，國(guó)王未曾再任用其他畫家為王室畫像，甚至昭告天下：

“從今往后只允許委拉斯凱茲為自己畫像！”

腓力四世肖像畫（下拉滑動(dòng)查看更多）

委拉斯凱茲也十分愿意為國(guó)王效勞，國(guó)王的肖像在他的畫作中占很大數(shù)量，光是流傳下來(lái)的，就足足有29幅。

據(jù)說(shuō)，當(dāng)時(shí)的腓力四世幾乎每天都要來(lái)委拉斯凱茲的畫室看他畫畫。為了避人耳目，還從深宮修了一條地道直通畫家工作室，妥妥的迷弟行為。

看見(jiàn)他胸前的劍形十字架沒(méi)？那是圣地亞哥騎士團(tuán)的標(biāo)志。

在17世紀(jì)這樣一個(gè)對(duì)畫家并不那么友好的時(shí)代，這是一個(gè)大臣能夠得到的最高榮譽(yù)！

也是西班牙有史以來(lái)，第一位獲封騎士的畫家！

難道委拉斯凱茲飄了？把自己畫作主角？

別著急，還有倆人沒(méi)介紹呢。

畫室的墻上掛滿了國(guó)王的收藏品，不過(guò)，其中一幅畫看起來(lái)與其他畫明顯不同。

它給人一種光滑油亮的通透質(zhì)感，邊緣上還帶有反射的白邊光線。

很熟悉的感覺(jué)，對(duì)嗎？

熟悉就對(duì)了！這可不是什么名家畫作，這是一面——鏡子！

謎底呼之欲出，鏡子里正是我們這幅畫的主角——國(guó)王腓力四世和王后瑪麗安娜！

其實(shí)，委拉斯凱茲早已留下線索引導(dǎo)我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)主角。

他用紅色的點(diǎn)綴將人物串聯(lián)起來(lái)，形成一條視覺(jué)動(dòng)線。

既加強(qiáng)了人物之間的聯(lián)系，也將我們的視線一步步引導(dǎo)到鏡子中。

同時(shí)，通過(guò)畫布與門框?qū)ΨQ的結(jié)構(gòu)，也在含蓄地突出鏡子里的主角。

至此，畫面中的11個(gè)人物全部登場(chǎng)。

委拉斯凱茲利用光線的明暗對(duì)比和人物的前后站位，加強(qiáng)了畫面空間的層次感。

同時(shí)，通過(guò)一面不起眼的鏡子，把X軸延伸至畫布之外的三維空間。

看似是一張漫不經(jīng)心的王室生活抓拍，實(shí)則通過(guò)精妙的構(gòu)圖和設(shè)計(jì)，將11個(gè)人安排得明明白白，還順便構(gòu)造出了一個(gè)復(fù)雜的空間，堪稱群體場(chǎng)景構(gòu)造的典范。

你以為弄清主角是誰(shuí)，這幅畫的謎團(tuán)就解開了嗎？

傳說(shuō)中的“燒腦”也不過(guò)如此嘛。

NONONO！事情遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止那么簡(jiǎn)單！

在弄清楚畫的主角之后，我們?cè)倩氐竭@幅畫.這次我們將注意力放在人物的視線上，拋開剛剛那些精妙復(fù)雜的構(gòu)圖設(shè)計(jì)，去感受畫中人物的目光。

他們?cè)诳词裁矗?/span>

左邊的畫家、C位的公主、右邊的宮女和侏儒、中景右邊的男仆、后景門框中的侍衛(wèi)，似乎全都凝視著畫外的某個(gè)位置。

亦或者說(shuō)，凝視著正在看畫的你。

所以，這又帶來(lái)了一個(gè)新的問(wèn)題——“我”是誰(shuí)？“我”在哪里？

有人分析，這一整幅畫，是國(guó)王與王后的第一視角。

委拉斯凱茲正在為國(guó)王和王后畫肖像畫，此時(shí)調(diào)皮的小公主突然闖入，宮女們跟著進(jìn)來(lái)要把她勸走。

不過(guò)，這戲劇的一幕并沒(méi)有打亂委拉斯凱茲的創(chuàng)作，反而給他帶來(lái)了一絲靈感，他“咔嚓”一下記錄下了這永恒的瞬間。

也有人分析，這幅畫的第一視角，是侍衛(wèi)何塞。

還記得前面根據(jù)透視原理分析出來(lái)的那個(gè)“畫面消失點(diǎn)”嗎？

這正好印證了侍衛(wèi)的位置并非是普通吃瓜群眾的位置，

而是正在看畫的——你我的位置。

還有人找出了同年委拉斯凱茲為小公主畫的單人肖像畫，

發(fā)現(xiàn)《宮娥》中，小公主的形象是反的！

也就是說(shuō)，鏡子外，是更大的一面鏡子。

第一視角，是畫家委拉斯凱茲本人的。

我們不是在看一幅畫，我們是在照鏡子。

通過(guò)這一面鏡子，我們見(jiàn)證了一個(gè)即刻發(fā)生的場(chǎng)景，

畫中描繪的這一刻，在變化中獲得了不變的永生。

日本影像藝術(shù)家森村昌泰《宮娥》系列作品

于是，“我”看見(jiàn)了國(guó)王和王后的觀看，看見(jiàn)了侍衛(wèi)何塞的觀看，看見(jiàn)了畫家本人的觀看，看見(jiàn)了我們自己的觀看。

且通過(guò)畫中人物的凝視，看見(jiàn)了自己被觀看，亦或是，我們以某種特殊存在的形態(tài)參與在畫作之中，看見(jiàn)了觀看本身！

通過(guò)簡(jiǎn)單的鏡子，委拉斯凱茲打破了虛幻與現(xiàn)實(shí)的邊界，畫中世界延伸到畫外，畫外的觀眾被帶入畫中。

我們對(duì)空間的常規(guī)感知不斷被打破，又不斷被重建。

繞暈了沒(méi)？

暈了就對(duì)了，這里邊兒的“燒腦”程度，吃下幾個(gè)哲學(xué)家都未必能想通。

或許只有穿越歷史，回到17世紀(jì)的西班牙，站在宮殿的某個(gè)角落里靜靜注視，才能真正弄明白這幅畫背后的故事。

委拉斯凱茲《自畫像》，1645年

《宮娥》是一幅關(guān)于繪畫本身的繪畫作品。

在17世紀(jì)，繪畫并不像詩(shī)歌和音樂(lè)那樣擁有崇高的地位，而委拉斯凱茲用一幅《宮娥》達(dá)成了令所有人都驚嘆的效果。

在《宮娥》上我們能夠感受到委拉斯凱茲的意識(shí)仿佛一個(gè)鮮活的存在，即便是經(jīng)歷了366年這般漫長(zhǎng)的歲月洗禮，也未能將它磨滅。

后世的不斷猜測(cè)與分析，更是賦予了它永恒的生命。

正如笛卡爾所說(shuō)：“我思故我在。”

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來(lái)自： Daweb_YN > 《美術(shù)》

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