《宮娥》Las Meninas1656.318*276cm

委拉斯開茲的作品基本上都是權(quán)貴生活和肖像，最著名的就是這幅《宮娥》受尼德蘭畫家楊·凡·艾克代表作《阿爾諾芬尼夫婦像》中有一面掛著的凸透鏡的啓發(fā)，他的杰作《宮娥》里的鏡子就是從這幅畫中得到了靈感。此作與達·蘇奇的《蒙娜用莎》、倫勃朗的《夜巡》并列于西方繪畫的巔峰之作，被列為世界三大名畫之一。

委拉斯開茲出生在西班牙塞維利亞，從小就接受了良好的語言和哲學教育。當時的國王是腓力四世，這位愛好藝術(shù)的國王促使他到馬德里嘗試下自己的才能和運氣。國王對他的畫作十分滿意，第二年就宣布他為宮廷的御用畫師。

欣賞《宮娥》首先看到的是位于中央的是當時年僅五歲的西班牙哈布斯堡王朝馬格利特·特蕾莎公主，她是他們家族的希望之星，因為繼位的男孩體弱多病、這位公主有可能要繼承王位，王室正在安排一樁政治婚姻，為了令結(jié)婚對象知道她的成長過程，經(jīng)常派畫師給公主畫肖像畫。畫家還畫出了在宮殿工作的人圍繞著公主，公主被身邊的少女們悉心呵護著?？梢钥吹酵蹂墓芗艺驹诜块g后面的樓梯上，這幅畫里的人全都是實際存在的人物。在左端，我們還可以見到畫家本人，他正在畫布上畫著什么，解開這個迷團的鑰匙就是他身后的那面鏡子。這幅畫的作畫地點就是委拉斯開茲位于宮殿內(nèi)的畫室。鏡中反射的正是委拉斯開茲所畫的國王夫婦的肖像畫。委拉斯開茲對人物性格有著異常敏銳的捕捉力，經(jīng)常以明暗變化的寥寥幾筆便勾勒出極為生動的形象。

那么這幅作品的主角到底是誰？是公主還是國王夫婦？難道是畫家自己嗎？其實畫中的鏡子和看不到的畫布而產(chǎn)生的謎題才是這幅畫的魅力所在。鏡子將房間里面看不到的人物（國王夫婦）反射出來。委拉斯開茲利用鏡子，把平面的畫布擴展成一個立體的空間，〝鏡子〞這個元素，委拉斯開茲并不是第一次使用，在他早年的畫作《鏡前的維納斯》也運用到了這個符號，維納斯背對觀者側(cè)躺在那里，我們通過鏡子看到了她的臉。

而在《宮娥》中，鏡子起到了關(guān)鍵性的作用，如果沒有鏡子，國王和王后就被隱匿起來，而這恰恰決定了此畫里所有人物為何出現(xiàn)在這里的原因。在西方，如果女性手里拿著鏡子是有虛榮的寓意。同時由于鏡子能如實地反映出一切，因此具有“真實”的意思，在這幅畫中鏡子代表的是“真實”的象征，可以想像委拉斯開茲本來是要給國王夫婦畫肖像畫，小公主突然闖了進來想要觀摩，身邊的仆人也緊跟其后，《宮娥》相當于畫家本人以旁觀者的角度畫了一張自己的“工作照”，把本來是主角的國王夫婦隱藏在了鏡子里，而公主卻成為 “主角”。更神奇的是，今天我們看這張畫時所站的角度，就是當時國王夫婦站的位置，畫家采用的透視法則讓大眾置身于畫中，這也正是當我們看這幅畫時會感到自己也屬于畫中一部分的原因，這仿佛像畫家設置的一場鏡子魔術(shù)。

?？抡f畫家的畫布本身是有可見的象征，但是畫布背對著我們，觀者看不見畫家到底畫了什么，這時畫布就成了不可見的隱喻，但是畫布的出現(xiàn)又成了本身可見的再現(xiàn)．因此象征與表現(xiàn)是分離的。同時我們可以在《宮娥》里看見面家自己拿著畫筆正在作畫的過程，如果委拉斯開茲正處于作畫的過程，那么他將消失在作品左側(cè)的畫架前。如果他不在工作，那么將出現(xiàn)在畫面里，那么這張畫又是誰畫的呢？同樣，國王夫婦本身是作為模特出現(xiàn)在作品里，但是這張畫他們不是在作為模特的行為中被呈現(xiàn)出來，而是成為觀畫者反射在鏡面中。因此觀畫者不再是觀察這幅畫，而成為了被畫的客體。這幅畫的詭異之處在于畫家想要表現(xiàn)〝表象性行為的不可能表象”，這一悖論與馬格利特的《這不是一只煙斗》有異曲同工之妙

《宮娥》給后人留下了 17世紀西班牙的宮殿氣息，藝術(shù)家的才華都濃縮在了作品中。在完成《宮娥》四年后，委拉斯開茲離開了人世。四十年后西班牙哈布斯堡王朝也走向了衰亡，但委拉斯開茲的作品依然成為西班牙的瑰寶。