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《同光十三絕》作者為晚晴畫(huà)師沈蓉圃，繪制于清光緒年間，屬工筆寫(xiě)生戲畫(huà)像，該畫(huà)作參照清代中期畫(huà)家賀世魁所繪《京腔十三絕》中的戲曲人物，用工筆重彩繪制而成。該畫(huà)原圖高約三尺，長(zhǎng)有丈余，所繪人物形態(tài)自然，各具表情，衣帽須眉，真實(shí)細(xì)膩。畫(huà)中人物為清代同治、光緒年間徽調(diào)、昆腔的徽班進(jìn)京后揚(yáng)名的13位著名京劇演員，前排左起依次為：張二奎、劉趕三、程長(zhǎng)庚，前排右起依次為：譚鑫培、盧勝奎、時(shí)小福，中間一位為徐小香。后排左起依次為：郝蘭田、梅巧玲、余紫云，后排右起依次為：楊月樓、朱蓮芬、楊鳴玉 中國(guó)是一個(gè)有著五千年文化的文明古國(guó)，在中華民族發(fā)展的歷程中，創(chuàng)造了輝煌的文化藝術(shù)，京劇便是其中之一。京劇與中醫(yī)，國(guó)畫(huà)一同被譽(yù)為中國(guó)的“三大國(guó)寶”，以京劇為代表的中國(guó)戲曲與印度梵劇、希臘悲喜劇并稱(chēng)為“世界三大古老戲曲”。提起京劇，必然會(huì)提起京劇藝術(shù)家，提起京劇藝術(shù)家，必然要提到“同光十三絕”，因?yàn)檫@“十三絕”既是京劇的奠基人，又是技藝非凡的表演藝術(shù)家。 清代光緒年間著名國(guó)畫(huà)家沈容圃，參照清代中葉畫(huà)師賀世魁所繪"京腔十三絕"戲曲人物畫(huà)的形式，挑選了這幾位清同治、光緒年間京劇舞臺(tái)上享有盛名的十三位京劇表演藝術(shù)家，用工筆重彩把他們所扮演的劇中人物繪畫(huà)出來(lái)，畫(huà)了一幅叫《同光十三絕》的畫(huà)。他們個(gè)個(gè)栩栩如生，既顯示出畫(huà)師的深厚功力，又展示了前輩藝術(shù)家的風(fēng)采。這幅畫(huà)的面世，正值京劇盛世的歷史時(shí)期，這對(duì)了解當(dāng)時(shí)演員的扮相、服飾及前輩藝術(shù)家的風(fēng)采，是極為珍貴的文獻(xiàn)資料。 程長(zhǎng)庚（１８１１～１８８０），祖籍安徽，字玉珊，號(hào)榮椿，乳名長(zhǎng)庚，戲曲活動(dòng)家，京劇開(kāi)基創(chuàng)業(yè)大師。生于清嘉慶十六年，道光年間入京，曾先后居住宣南石頭胡同和百順胡同，享名后寓所名“四箴堂”。同治、光緒年間曾掌三慶班，同仁尊稱(chēng)其為“大老板”。他唱腔字正腔圓，發(fā)音準(zhǔn)確，聲情交融，唱法古樸沉著。專(zhuān)工文武老生，腹笥淵博，能戲多達(dá)３００余出，擅演《群英會(huì)》、《鎮(zhèn)潭州》、《八大錘》、《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》、《華容道》、《取成都》、《舉鼎觀畫(huà)》、《捉放曹》等戲，在《群英會(huì)》中扮演魯肅。他與春臺(tái)班余三勝、四喜班張二奎，為京劇第一代演員的三位老生杰出人才，被譽(yù)為“老生三鼎甲”。程長(zhǎng)庚雖比余、張享名較晚，但其威望極高，名列三鼎甲之首。清光緒五年農(nóng)歷十二月十三日與世長(zhǎng)辭，他對(duì)盧勝奎的影響很大。 盧勝奎（１８２２～１８８９），祖籍安徽，出身于仕宦之家，自幼酷愛(ài)戲曲，常與劇界人士交往，因考試不中遂入梨園，初演即得到程長(zhǎng)庚的賞識(shí)，約其加入三慶班。入劇界后隱去真名，當(dāng)時(shí)張二奎正值紅極之時(shí)，便取“勝奎”為藝名，以此來(lái)激勵(lì)自己。他拌演的老生戲講究劇情戲理，尤擅孔明戲，因在《戰(zhàn)北原》中扮演諸葛亮而名聲大噪，有“活孔明”的美稱(chēng)。由于自幼受過(guò)很好的教育，他文化高，不僅熟讀史書(shū)，鉆研文學(xué)，且通透戲場(chǎng)，極善編劇，三慶班所演３６本連臺(tái)本戲《三國(guó)志》，即出其手。演薛仁貴征東事之《龍門(mén)陣》及《法門(mén)寺》據(jù)傳亦為盧氏所編。一生所編劇本，大都流傳至今。因劇本為一臺(tái)戲之根本，故人稱(chēng)其“盧臺(tái)子”。他可謂最早的京劇劇作家，在藝術(shù)上上承程長(zhǎng)庚，下啟譚鑫培。 譚鑫培（１８４７～１９１７），祖籍湖北，字鑫培，號(hào)望重，寓所名“英秀堂”１０歲隨父遷居京城，１１歲入小金奎班習(xí)武丑，后改武生及文武老生，１８６３年出科。２３歲搭三慶班，以演《神州擂》、《三岔口》、《白水灘》及“八大拿”等武生戲?yàn)橹?，曾傍程長(zhǎng)庚演《青石山》馬童，得“大老板”賞識(shí)，委以武行頭。在《同光十三絕》畫(huà)中，譚是唯一的武生演員。以老生享名劇壇則是光緒十年以后的事了。程長(zhǎng)庚曾預(yù)言：“吾死后，鑫培必成大氣候。”譚鑫培曾師事程長(zhǎng)庚、余三勝，并向張二奎、盧勝奎、王九齡問(wèn)藝，博采眾長(zhǎng)化為己有，終成一家，他以腔取勝，巧韻味濃，唱腔悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，念白清晰流暢，耐人尋味。與汪桂芬、孫菊仙被譽(yù)為“新三鼎甲”，并成為京劇史上第一個(gè)老生流派——譚派創(chuàng)始人。 張勝奎（生卒年月不詳），又名張奎官，北京人，曾于四喜班演出多年。其唱吸取余三勝之法，嗓音雖不沖，但唱腔流利曲折。精于說(shuō)白、做工。其念頗帶情感，做派神態(tài)逼真，擅演忠臣義士一類(lèi)“衰派老生”角色。如《徐策跑城》之徐策、《四進(jìn)士》之宋士杰、《清風(fēng)亭》之張?jiān)悖兑慌跹分?。亦能演丑角戲，所演《渭水河》之武吉，為人所稱(chēng)道。 郝蘭田，（１８３２～１８７２）祖籍安徽，原系徽戲演員，初習(xí)青衣，后工老生，以《借東風(fēng)》而聞名。清道光、咸豐年間來(lái)京，因與程長(zhǎng)庚同鄉(xiāng)，遂入三慶班。初演《天水關(guān)》之孔明，頗受贊譽(yù)。因當(dāng)時(shí)老旦唱腔平淡，表演呆板，不被重視，故缺少老旦演員，郝氏便自改老旦，吸取各家老旦之長(zhǎng)，并把老生唱法糅進(jìn)旦角唱腔，創(chuàng)出風(fēng)格獨(dú)具的老旦新腔，提高了老旦行當(dāng)?shù)牡匚?。凡老旦?yīng)工之戲，無(wú)一不會(huì)，尤以《釣金龜》、《行路哭靈》、《滑油山》、《目連救母》、《游六殿》、《徐母罵曹》、《遇皇后打龍袍》等最為拿手。其唱高亢有力，蒼老深沉，念白猶如老婦一般，是京劇老旦的奠基者。與張二奎、梅巧玲演《四郎探母》飾佘太君，為時(shí)小福配演《探寒窯》王夫人等，相得益彰，享譽(yù)一時(shí)。 時(shí)小福（１８４６～１９００），祖籍江蘇吳縣，原名慶，別名小馥，字琴香，號(hào)贊卿。１２歲隨父母來(lái)京，后入四喜班名旦鄭秀蘭之“春馥堂”從徐阿福習(xí)昆旦兼皮黃青衣。嗓音委婉嘹亮，唱腔極富情韻，有“天下第一青衣”之譽(yù)。他亦能演旦角，曾以旦角演員身份，破例被委任精忠廟廟首。中年后于意所刻意授徒，弟子頗多，均以“仙”字排名，其著名者有張?jiān)葡伞堊舷?、吳菱仙、吳藹仙、陳霓仙、陳桐仙、王怡仙、江順仙，此“八仙”與其師時(shí)小福同樣嗜酒，且均海量，人稱(chēng)“醉八仙”。每年重陽(yáng)日，此八位弟子必來(lái)師府祝賀，人稱(chēng)“八仙慶壽”。常于春臺(tái)、四喜、三慶各班演出，曾一度繼梅巧玲掌四喜班。 梅巧靈（１８４２～１８８２）祖籍江蘇泰州，原名芳，字慧仙，號(hào)雪芬，別號(hào)蕉國(guó)居士，自號(hào)梅道人，乳名阿昭，寓所名“景和堂”，又稱(chēng)景和堂主人，綽號(hào)胖巧玲，民國(guó)時(shí)期著名京劇藝術(shù)家梅蘭芳的祖父。清道光二十二年農(nóng)歷八月二十一日出生，因家境貧困，８歲時(shí)過(guò)繼江姓，后被輾轉(zhuǎn)販賣(mài)，１１歲入福盛班從班主楊三喜學(xué)昆旦兼皮黃青衣，又從夏白眼習(xí)藝，后與四喜班名旦羅巧福習(xí)花旦，藝成后即嶄露頭角，且極有人緣，遂為四喜班主要旦角。擅演《雁門(mén)關(guān)》、《四郎探母》、《梅玉配》、《盤(pán)絲洞》、《得意緣》、《胭脂虎》、《浣花溪》、《彩樓配》、《二進(jìn)宮》、《百花亭》、《密誓》等，戲路極為寬廣。他為人正直，辦事公道，３０多歲就掌四喜班光緒八年農(nóng)歷十一月初七病故于宣南李鐵拐斜街４５號(hào)（舊門(mén)牌）寓所，享年４１歲。其弟子眾多，最有成就的當(dāng)屬余紫云。 余紫云（１８５５～１８９９）祖籍湖北，原名金梁，字艷芬，號(hào)硯芳，乳名昭兒，寓所名"勝春堂"，曾先后居住宣南石頭胡同和李鐵拐斜街。紫云生于清咸豐五年農(nóng)歷乙卯七月初七日，幼隨父來(lái)京，入“景和堂”從梅巧玲習(xí)花旦，并私淑胡喜祿之青衣戲。其戲路極寬，尤精蹺工。同光年間搭四喜班，擅演《彩樓配》《三擊掌》、《趕三關(guān)》、《梅龍鎮(zhèn)》、《梅玉配》、《玉堂春》、《打金枝》、《孝感天》、《二進(jìn)宮》、《虹霓關(guān)》、《宇宙鋒》等，在《彩樓配》里他扮演王寶釧。因善琵琶，演《昭君出塞》，自彈自唱享譽(yù)一時(shí)。光緒二十五年病故，享年４５歲。其子余叔巖，為余派老生創(chuàng)始人。 劉趕三（１８１７～１８９４），祖籍天津，原名寶山，別名遷升，字韻卿，號(hào)芝軒，寓所名“寶身堂”，位于宣南韓家潭。因其家境貧寒，靠演戲養(yǎng)家糊口，加之藝高，所以每晚連趕三處演戲乃為常事，為此被譏諷為“趕三”，他非但不介意，反而以“劉趕三”為藝名。票友出身，初學(xué)老生，下海后入京搭永勝奎班，后入三慶班，從郝蘭田學(xué)藝，常演《金水橋》、《打金枝》、《三娘教子》、《桑園會(huì)》《武家坡》、《天水關(guān)》等老生戲，藝宗張二奎。因當(dāng)時(shí)老生名角如林，遂改丑角。其嗓音清亮響堂，白口清脆爽利，表演冷雋詼諧，所演人物無(wú)不幽默風(fēng)趣。擅演《老黃請(qǐng)醫(yī)》、《絨花記》、《花子拾金》、《瞎子逛燈》、《入侯府》、《貪歡報(bào)》、《一兩漆》、《雙搖會(huì)》、《雙沙河》、《紅門(mén)寺》、等諸多劇目。尤精婆子戲，如《送親演禮》、《拾玉鐲》、《鐵弓緣》、《玉玲瓏》、《金玉墜》、《思志誠(chéng)》等。其《探親家》名噪京師，每演此劇騎真驢上臺(tái)，必叫滿堂。入內(nèi)廷演此劇，被破例允其牽驢進(jìn)宮。常于臺(tái)上抓哏，嘲諷權(quán)貴，抨擊時(shí)弊。在劇界頗有威望，曾被選為精忠廟首。他與楊鳴玉、黃三雄為第一代京劇丑角代表人物。 楊鳴玉（１８１５～１８９４），祖籍江蘇揚(yáng)州甘泉縣，原名阿金，字儷笙，號(hào)鳴玉，乳名娃子，排行為三，人稱(chēng)“楊三”。清嘉慶二十年農(nóng)歷乙亥九月十八日出生。初習(xí)昆生，后改丑行。入京后曾搭和春、雙奎、老嵩祝成及四喜各班，專(zhuān)演昆丑，功底深厚，文武皆精，每戲均有絕妙。所演《盜甲》、《問(wèn)探》、《蘆林》、《驚丑》、《掃秦》、《相梁刺梁》、《拾金》、《借靴》、《打花鼓》、《蕩湖船》等，均堪稱(chēng)杰作。尤與曹春山合演《教歌》、《拐兒》被譽(yù)為雙絕；與朱蓮芬合演《下山》《活捉》享譽(yù)一時(shí)。他為人耿直，不茍世俗，為后人所贊譽(yù)。甲午戰(zhàn)爭(zhēng)后，清廷簽訂賣(mài)國(guó)條約，曾流傳“楊三（鳴玉）已死無(wú)蘇丑，李二（鴻章）先生是漢奸”之說(shuō)，足見(jiàn)其影響之深。 朱蓮芬（１８３６～１８８４），祖籍江蘇元和，原名延禧，字水芝，號(hào)福壽，寓所名“紫陽(yáng)堂”，位于宣南櫻桃斜街。清道光十六年農(nóng)歷丙申十二月十一日出生，為“景春堂”朱福喜胞弟。幼學(xué)昆旦兼習(xí)皮黃，尤精昆曲。同治年間入四喜班，名重一時(shí)。擅演《思凡》、《琴挑》、《尋夢(mèng)》、《寄扇》、《相梁刺梁》、《金山寺》、《盤(pán)秋》、《雙拜月》、《雙沙河》、《貪歡報(bào)》、《小放牛》、《挑簾裁衣》等，在《玉簪記》中扮演程妙長(zhǎng)。擅長(zhǎng)書(shū)畫(huà)，常與名丑楊鳴玉合作，與王楞仙之《奇雙會(huì)》，曾享譽(yù)劇壇。 徐小香（１８３２～１９１２），祖籍江蘇常州，原名馨，別名炘，字心一，號(hào)蝶仙，寓所名“聞德堂”，位于宣南小安瀾營(yíng)，后改“岫云堂”，遂有“岫云主人”之稱(chēng)，小香為其藝名，清道光十一年月初十生于蘇州吳縣，幼隨其父（清某部郎官）居京，酷愛(ài)小生藝術(shù)，私淑曹眉仙。其父故后，投吟秀堂潘氏門(mén)下習(xí)藝，滿師后初搭四喜班，后入三慶班。能戲甚多，昆亂不擋文武皆能，因其扮相富麗，故不演窮生。擅演《驚夢(mèng)》、《喬醋》、《奇雙會(huì)》、《舉鼎觀畫(huà)》、《玉堂春》、《石秀探莊》、《八大錘》、《雅觀樓》、《轅門(mén)射戟》、《羅成叫關(guān)》、《監(jiān)酒令》、《借趙云》、《鎮(zhèn)潭州》、《取南郡》等，與程長(zhǎng)庚、盧勝奎、楊月樓等合作演出連臺(tái)本戲《三國(guó)志》，所飾周瑜為其拿手，在《三國(guó)演義》之《群英會(huì)》里扮演周瑜，有“活公瑾”之譽(yù)。清光緒三年（１８７７）賣(mài)掉房產(chǎn)，南返蘇州頤養(yǎng)天年。據(jù)曹心泉、王瑤卿等撰《徐小香專(zhuān)記》文載，徐氏故于民國(guó)初年。 楊月樓（１８４４～１８９０），譜名久先，從藝后改名久昌，字月樓。其父楊二喜，為清道光年間徽班武旦演員。相傳咸豐年間，二喜攜子由家鄉(xiāng)懷寧進(jìn)京，于天橋賣(mài)藝，為“忠恕堂”張二奎賞識(shí)，遂聘二喜為教師，收久昌為弟子，排名玉樓，與俞玉笙（即俞菊笙，為俞振庭之父）為師兄弟。月樓體魄魁梧，嗓音洪亮，文武皆能。起扮相儀表堂堂，有“天官”之譽(yù)。文以《金水橋》、《回龍鴿》、《五雷陣》等奎派戲見(jiàn)長(zhǎng)，武戲《長(zhǎng)坂坡》、《惡虎村》、《賈家樓》等為杰作。他在《四郎探母》中扮演楊延輝。 “江山代有才人出”，在這批京劇藝術(shù)家們的努力下，京劇的唱腔和伴奏音樂(lè)也不斷得到豐富，各行角色出現(xiàn)出了許多著名的演員，形成了各自的流派。如譚鑫培、劉鴻生、汪桂芬、孫菊仙、梅巧玲、余三勝、陳德霖、龔云甫、俞潤(rùn)仙、劉洪聲、朱文英、楊小樓、尚和玉等在各自的行當(dāng)中努力探索，逐漸形成了各自不同的流派。 作為中華藝術(shù)寶庫(kù)里的瑰寶，京劇正以它特有的藝術(shù)魅力感染著世界，世界上越來(lái)越多的人開(kāi)始熱愛(ài)并投入到京劇學(xué)習(xí)的浪潮中來(lái)。作為華夏兒女，炎黃子孫，我們?cè)跒槲覀兊淖嫦冉o我留下如此寶貴的精神財(cái)產(chǎn)的同時(shí)，更加要認(rèn)真刻苦學(xué)習(xí)京劇文化，做傳統(tǒng)文化的繼承者，更要做傳統(tǒng)文化的發(fā)揚(yáng)者。 |
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