老生四人

程長庚，京劇“徽派”創(chuàng)始人，他“憤徽伶之依人門戶，乃融昆、弋聲容于皮黃中，匠心獨運，遂成大觀”，憑借個人非凡的藝術能力，扭轉了京中素重旦色的欣賞風氣。他自道光末年至咸豐年間，出任三慶班班主，“精忠廟”廟首，總管三慶、春臺、四喜三班，有亂彈巨擘、老生秦斗、京劇鼻祖等稱謂。他還大力割除戲班陋習，凈化演出環(huán)境，被同行尊為“大老板”。楊月樓和“后三鼎甲”中人都曾得到他的提攜。程長庚養(yǎng)子程章圃，鼓師，曾掌四箴堂（三慶班的科班，名旦陳德霖、名凈錢金福都出身于此班）科班。

盧勝奎，外號“盧臺子”，本是文士，因癡迷京戲而“下?！?span>加入三慶班，深得程長庚器重。他擅演諸葛亮，有“活孔明”之譽。又精于編劇，為三慶班編寫過多出本戲，其中參考宮廷大戲《鼎峙春秋》編演的連臺軸子大戲《三國志》最為出名，許多單折至今流傳。程長庚、徐小香、盧勝奎、楊月樓、黃潤甫、錢寶峰，各以他們在此劇中的精湛表演，獲得了“活魯肅”“活周瑜”“活孔明”“活趙云”“活曹操”“活張飛”的稱譽。劇本的編排、結構和行當安排，都為后世留下了足資精研的范本。

張勝奎，同治年間極其出名，因為與“前三鼎甲”中張二奎同時，所以經常被后人誤認為一人。他長于念白，衰派老生極佳，這在以觀眾聽戲出名的京中格外難得。他擅演《打侄上墳》《盜宗卷》等戲，曾搭班四喜、春臺、嵩祝成等著名戲班。據說《四進士》就是由他從昆曲翻為皮黃演唱，整本《彭公案》也是他在春臺班時排出的。

楊月樓，年輕時以武生戲聞名，猴戲尤其突出，人稱“楊猴子”。中年以后多演老生、武老生戲。楊月樓在三慶班多年，是程長庚的得力臂助，后接任三慶班班主。他叫座能力極強，在三國戲中出演的趙云人稱“活趙云”；出演的《四郎探母》，時稱張二奎后第一人。子楊小樓，與余叔巖、梅蘭芳并稱“三大賢”。

武生一人

譚鑫培，入畫時為武生，中年后專攻老生。他是“后三鼎甲”之一，有“伶界大王”“四海一人”的盛譽。作為“譚派”創(chuàng)始人，他影響巨大，時人稱“無腔不學譚”。他藝術創(chuàng)造能力極為出色，又善于廣采博收，錘煉融化，《當锏賣馬》經他演出，秦瓊成為主角，“耍锏”被稱為名貴：《搜孤救孤》經他演出，成為程嬰的正戲。弟子王月芳、賈洪林、劉春喜、李鑫甫、余叔巖，自譚鑫培之父譚志道（藝名“叫天”）起算，譚家已七代從藝，堪稱京劇第一世家。

小生一人

徐小香，小生全才，昆亂文武樣樣精通，三慶班排《三國志》，他飾演的周瑜，有“活周瑜”的贊譽，有過“程長庚無小香周瑜不演《群英會》”的傳說，足見其出色程度。徐小香號蝶仙，與王楞仙（專學徐小香）、陸筱芬（號薇仙，朱蓮芬弟子）并稱“小生三仙”，又和程長庚、胡喜祿合稱“三杰”，當時流行的《戲提調歌》中有“小香到，提調笑；喜祿病，提調跳”語，可見受觀眾的歡迎程度。其入室弟子有“岫云堂五云”，即“多云”鄭連福，“度云”董連慶，“綺云”李連喜，“若云”陳連保和其子“如云”。程章圃之子程繼先亦為其弟子。

旦角四人

梅巧玲，精花旦，善青衣，扮相極美，中年后發(fā)福，但無損風韻，有“天子親呼胖巧玲”的傳說，掌四喜班多年，弟子眾多，字以云排，如余紫云、朱靄云、姚祥云等。他主持排演過很多新戲，以八本《雁門關》中的蕭太后最為有名。長子梅雨田，有“胡琴圣手”之稱，演奏“剛健而未嘗失之粗豪，綿密而不流于纖巧”，和孫佐臣為胡琴演奏的兩大流派，影響深遠，極得譚鑫培倚重，笛子、嗩吶亦精。次子梅竹芬早逝，其子梅蘭芳為京劇“四大名旦”之首。

時小福，曾有“第一青衣”的稱譽，和羅巧福并稱“兩?！?，搭四喜班多年，后代梅巧玲掌班。他“細步登場，儼然華貴”，做派尤其出色，變老輩手不出袖的規(guī)矩，強化了青衣的做表能力。中年后專心傳藝，弟子眾多，字以仙排，著名者有張云仙、張紫仙、吳菱仙、吳靄仙、陳霓仙、陳桐仙、王怡仙、江順仙等八人，時稱“八仙”。師徒均善飲嗜酒，又被人稱“醉八仙”，其中吳菱仙為梅蘭芳蒙師。子時慧寶曾與王鳳卿、余叔巖并稱“青年老生三杰”。

余紫云，“前三鼎甲”中余三勝之子，幼年從梅巧玲學戲，青衣、花旦俱佳，蹺功時稱一絕，表演以細膩取勝，反調尤其見長。他在二本《虹霓關》中演丫鬟，唱念是青衣的路子，裝扮、身段、步態(tài)、身形則是花旦，開青衣表演融入花旦特色之風，陳德霖對其表演多有借鑒，王瑤卿則張大其藝，對京劇旦行后來發(fā)展的影響頗深。子余叔巖，為老生“余派”創(chuàng)始人。

朱蓮芬，本名延禧，起初只演昆曲，后兼演皮黃，但依然以昆曲為主。他和徐小香、楊鳴玉合作極多?！稊S戟梳妝》《游園驚夢》《活捉》《思凡》《刺梁》等都冠絕一時。工書法，善繪畫。弟子陳德霖。

老旦一人

郝蘭田，原為老生，后改老旦。他吸收老旦各家之長，并將老生聲調糅入旦行行腔，是京劇老旦行重要奠基人。曾搭春臺班，演出的《天雷報》堪稱范本。后搭四喜班，與張二奎、梅巧玲合演的《四郎探母》人稱“三絕”。

丑角兩人

楊鳴玉，幼習昆曲，文武兼長，后兼演皮黃，有“無戲不絕，無戲不妙”的盛譽，他在《活捉》中張文遠的矮子步，《起布問探》中探子的“耍旗”，《思凡下山》中小和尚的“耍數珠”等絕技的展示，被稱為精絕。去世后有“楊三死后無蘇丑”一說流傳，甲午戰(zhàn)爭失敗后，李鴻章代表清政府簽訂的《馬關條約》，引起國內各界強烈不滿，有人以“李二先生是漢奸”的為對，更讓楊鳴玉聲名大振。弟子宋萬泰，收徒蕭長華。

劉趕三，票友出身，初學老生，后改小花臉，兼演彩旦，彩婆由他唱紅，丑行地位也因此提高。由于各班爭邀，曾一日連趕三場（程長庚規(guī)定不準私應堂會），同行戲稱為“趕三”，后竟成藝名。他演《探親家》有真驢上臺的絕藝，慈禧太后特許此驢入宮，成為民間藝人進宮演出的特例。有弟子羅壽山。