王羲之《遠宦帖》亦名《省別帖》，紙本墨拓 縱24.8厘米，橫21.3厘米，是王羲之草書的代表作品，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。

        公元332年時，王羲之在武昌擔任庾亮的軍事參謀，而好友周撫剛好從武昌轉至益州鎮(zhèn)守，此帖便是羲之在當時寫給周撫的一封信札。全書六行五十三字，字字精妙，卷首有徽宗趙佶瘦金書簽。

用筆與氣勢

　　 《遠宦帖》草法以簡約為主，雖間有縈繞，亦簡略不繁。兩字連屬者僅有“省別”、“小大”、“子亦”、“數(shù)問”、“救命”、“足下”六處，無三字相連者。偶有收筆如章草者，如“不”字，也因筆毫不易遣鋒之故，“遠”字最后之縈繞，向上回筆處筆鋒分岔，正能說明用筆為硬毫，使轉、收縱不甚靈便?！哆h宦帖》其字間隔不大，較為擁密，與《十七帖》中間疏潤者不類。字形多向橫扁發(fā)揮，無一筆縱情直下者。行距頗有余地。 　　整篇氣勢雖不暢速，但和諧無礙，中無滯阻之處。筆畫灑落有致，粗細之間勻凈清爽，又不失其古樸之趣，從中甚可體會古人作草并不一味求其潦草恣肆，而是凝重而無阻塞；但全面來看，氣充意隨，一氣呵成，如瀑流之激蕩，時有浪花泛起，足可流連其間，領悟寄情其間，遣詞造句之含蘊。

 結構與章法

　　《省別帖》用筆的來龍去脈交代得非常清晰，體現(xiàn)了王羲之草書線條的豐富性——用筆中的圓轉、方折、連帶、割斷、輕重、提按等對立因素在起筆、收筆、運筆過程中的運用與變化。其次，結構與章法方面的大小錯落、左右穿插、上下移位等因素，也增加了字勢的運動感，顯得虛活靈動，生機盎然。

 點畫與書寫　

　 《遠宦帖》與《天鼠膏帖》比較 [12]《中國書法全集》載阿濤《遠宦帖》文說：“（遠宦帖）第五行末“安”字映帶多一折筆，或許是摹時所誤。”觀之《天鼠膏帖》“要”字下部的“女”字書寫與墨跡《遠宦帖》的“安”字中的“女”一樣，都是一個反手作“勒”（永字八法之一）的動作，并非摹誤。區(qū)別在于《遠宦帖》“女”字第一筆弧筆動作大，隨之第二字則向內并，稍作頓住，繼而“勒”后右旋；而刻本《天鼠膏帖》“女”字第一筆動作小，近乎直，相應地直接“勒”后左轉壓毫行筆。[

版本與臨習　

　   《遠宦帖》與墨跡本比較 ，歷代刻本、臨本很多，蔡夢霞于《十家論壇〈十七帖〉研究》（2009年）中，從不同拓本、刻帖和石刻、名家臨摹的墨跡等三個方面做比較，深入探尋王羲之的書法用筆特征以及對《遠宦帖》進行臨?。?/P>

 　　以《遠宦帖》唐摹本和宋拓本做對比，如“分”字在唐摹本里轉折微妙，提按變化大；但石刻本就比較直接，以之臨創(chuàng)大字就不會那么復雜，較容易掌握。將《十七帖》宋刻本反白處理后，能看出尚有連帶關系，但與唐摹本相比，這種連帶關系就相對減弱了。而且宋刻本把唐摹本里許多逆勢的連帶改成了順勢的；刻本同時將筆畫簡化，變?yōu)橹袖h。如《遠宦帖》的“不”字，勾摹本具有空中反轉的勢，刻本則直接連下來。雖然從流暢角度講，刻本大多變成順連，在視覺走向上更直接，更顯流暢；但唐摹本的空間變化多，順勢、逆勢交匯變化，勢的走向更寬遠。 　　

        歷代書家臨摹《十七帖》的作品宋代以前用筆多側鋒，宋以后用中鋒較多，到明清則以中鋒為主。如元代康里巎巎簡化用筆，用同一種筆勢，追求書寫的流暢感；明代董其昌取淡雅一路，拉開字距，中鋒走勢，多用順轉，鮮有宋刻本翻轉的逆筆。中鋒是用筆的方法，不是質感，但晉代書家使用側鋒也能給人以中鋒的質感。

 　　文徵明朱釋本《十七帖》是石刻本，線條清晰，比上海圖書館藏本要細勁一些。如果臨習者心慕奔放張揚風格的，可臨摹“朱釋本”；如果欣賞圓潤、溫婉特質的，可從“上圖本”入手。唐摹本和石刻本不同，唐摹本的點畫精細，變化較大，臨創(chuàng)大字難度較大，相對來說用刻本寫大字則容易掌握。由于臨摹者剛入手時不可能掌握所有技術、并將技術充分地表現(xiàn)出來，可選簡潔一些的石刻本來臨習。從《十七帖》的臨摹角度來說，臨習者既可以仿刻帖本身的味道，也可以使用摹本中的點畫質感去理解《十七帖》。另外也可以加入大草的勢態(tài)，比如清代王鐸臨《十七帖》的作品就加入了張芝、王獻之書法中“勢”的連綿。