記憶是相見的一種方式, 它讓我們能夠與過(guò)去的自己重逢。 同時(shí)它又把一切都理想化了, 讓我們?cè)?jīng)經(jīng)歷的每一個(gè)瞬間, 都變得更加美好,或者更加深刻。 朱塞佩·佩利扎·達(dá)·沃爾佩多的 《悲傷的記憶》, 又名《圣蒂娜·內(nèi)格里肖像》, 便是這樣一幅令人心緒難平的作品。 佩利扎·達(dá)·沃爾佩多 Giuseppe Pellizza da Volpedo 是一位 將色彩分割理論推向極致的 新印象派的領(lǐng)航者。 他摒棄了傳統(tǒng)的調(diào)色板混合法, 轉(zhuǎn)而采用在畫布上直接點(diǎn)彩。 這種技法, 著提升了畫面的光感與反射率, 使色彩層次豐富,生動(dòng)鮮活, 可以說(shuō)為當(dāng)時(shí)的觀眾 分光法 徹底顛覆了藝術(shù)家對(duì)色彩的傳統(tǒng)處理方式 在傳統(tǒng)繪畫中, 藝術(shù)家們習(xí)慣于在調(diào)色板上精心調(diào)配色彩, 而分光法則是在畫布上直接運(yùn)用純色點(diǎn)彩, 讓色彩在觀者的視覺(jué)中自然融合, 從而呈現(xiàn)出更加鮮明、生動(dòng)的色彩效果。 這種方法不僅保留了色彩的明度, 更在物理調(diào)和的過(guò)程中避免了灰色的產(chǎn)生, 畫中的三色堇, 在西方花語(yǔ)中寓意著“回憶”與“思念”, 它們靜靜地綻放于畫布之上, 進(jìn)一步加深了作品的情感層次。 并且再一次與主題呼應(yīng)。 沃爾佩多的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格, 在《悲傷的記憶》中得到了充分展現(xiàn)。 無(wú)論是干花的細(xì)膩紋理, 還是女子微妙的表情變化, 都生動(dòng)與逼真的抓住了我們的心。 在色彩與光影的運(yùn)用上, 沃爾佩運(yùn)用新印象派的點(diǎn)彩技法, 將基本純色直接點(diǎn)于畫面之上, 保持了色彩本身的純度與明度。 使畫面色調(diào)鮮明而活潑。 紅、橙、黃、綠、藍(lán)、靛、紫 沃爾佩的《悲傷的記憶》 似乎一下解釋清楚了 時(shí)間與記憶的復(fù)雜關(guān)系。 記憶就像被曬著的一本舊書, 讓我們一無(wú)所懼地躺在時(shí)間里。 |
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