古人云：“書在有筆墨處，書之妙在無筆墨處，有處僅存跡象，無處乃傳神韻?！?/span>

黃賓虹也曾說：“知白守黑，得其玄妙，未易言語形容?！?/span>

“計(jì)白當(dāng)黑”的道理，每個(gè)喜歡書法的朋友都聽說過，也知道這4個(gè)字說的是什么意思。我們?cè)诳茨切└呤值淖髌窌r(shí)，也時(shí)常會(huì)為他們的精妙布局拍手叫絕。

書法之美，主要是通過線條來表現(xiàn)的。黑色的線條是在有“空白”的前提下才能存在的。真正的書法高手在創(chuàng)作的時(shí)候，筆下功夫已經(jīng)很嫻熟了，注意力全部停留在那些空白處。“造白”，才是書法創(chuàng)作的高境界。

說了那么多，我們?cè)趺床拍艹醪秸莆铡霸彀住钡募记赡?？單純從審美角度去闡述的話，確實(shí)不容易說清楚。就像黃賓虹說的那樣，這玩意，不是幾句話就能說明白的。為了更直白地了解“造白”的藝術(shù)，我們可以嘗試從林散之一句話去分析。

書法創(chuàng)作，如何“造白”？林散之：緊處緊，空處空，乃得其勢。

所謂的“造白”，不單單是指大的章法。

首先，我們要從小處著眼。小到一個(gè)字的結(jié)體，我們也要在方寸之間通過疏密來表現(xiàn)出黑與白的對(duì)比。就拿王羲之的《圣教序》來說吧，因?yàn)槭菓讶始侄桑蟮恼路ǚ矫嫖覀儠呵也徽?。其中單字的結(jié)體，如果你仔細(xì)觀察的話，每一個(gè)都有其獨(dú)到之處。這種獨(dú)到之處體現(xiàn)在哪里呢？正如林散之所說：“緊處緊，空處空?！?/span>

我們?cè)谌粘ＥR帖的時(shí)候，不管是學(xué)誰家，都要格外注意細(xì)節(jié)上的疏密處理。寫得怎么樣先不說，最起碼先要看到，從中體會(huì)出其中的精彩。心里面理解了，再下筆的時(shí)候自然會(huì)有意識(shí)地向那方面靠攏。需要注意的是，我們?cè)谂R帖時(shí)，不妨大膽地將這種疏密變化給夸大處理，一定要將那些特點(diǎn)給體現(xiàn)出來。

小的方面注意了，到大章法處理的時(shí)候，也是同樣的原理。就說孫過庭的《書譜》吧，乍看上去，沒有太大的章法變化，可是，如果你靜下心來有意識(shí)地去觀察的話，其中的對(duì)比還是非常強(qiáng)烈的。

大小上說，《書譜》中的一個(gè)字可能是另一個(gè)的數(shù)倍那么大。疏密上講，行與行之間，有的密到了細(xì)水難流的程度，相反地，有些地方則是開闊如浩蕩海面。什么是林散之所說的緊處緊和空處空？正是體現(xiàn)在這些方面。

書法中的“造白”之美，需要我們強(qiáng)化訓(xùn)練以提高，但又不能刻意模仿顯生硬。手熟是第一關(guān)，意識(shí)是多練之后的自然體現(xiàn)。意到了，放開膀子寫就是了。