章法，廣義上講，是包括款式，狹義上講，是指整幅作品的謀篇布局。章法布局包括一點一畫、結(jié)字、行氣、全篇布白、落款鈐印以及裝裱。點畫，結(jié)字在作品中只是一小局部，然而“一點或一字之規(guī)，一字乃終篇之準”，它要與整篇相配合，做到大小錯綜、疏密錯綜、用筆輕重錯綜，欹正錯綜等。即字與字、行與行之間是否疏密、輕重得當，大小、扁長相宜，血脈
氣韻連貫，前后、左右呼應(yīng)，虛實、黑白相間為“大章法”。習慣上又稱一字之中的點畫布置，和一字與數(shù)字之間布置的關(guān)系為“小章法”。一幅章法講究的草書作品，則能表現(xiàn)顧盼有情、神完氣暢，精妙和諧，“字里金生，行間玉潤”到的藝術(shù)效果。
知書者“觀章見陣”。章即章法，是欣賞書法藝術(shù)的總體表現(xiàn)；陣是布白，即書寫以外的空白之處。就章法而言，一點乃一字之規(guī)，一字乃終篇之準。通篇結(jié)構(gòu)，引領(lǐng)管帶，首尾相應(yīng)，一氣呵成。布白則是翰墨塵點的反襯，構(gòu)成整幅作品的有機組成部份。巧妙的布白能使通篇產(chǎn)生游龍出水，云煙飄動的效果。布白的形式大體有三：一是縱有行橫有列，二是：縱有行橫無列（或橫有行縱無列），三是縱無行，橫無列，它們或有“鏤金錯采”的人工美，或具“芙蓉出水”的自然美。
有意識地運用錯落有致章法的大家當首推懷素。這位狂放不羈、不守佛規(guī)、吃酒吃肉的唐代和尚在《自敘帖》中不僅線條結(jié)構(gòu)有所創(chuàng)新，突出“雨夾雪”手法的精巧章法布白更具匠心。《自敘帖》共一百二十六行，七百零二字。全篇首尾呼應(yīng)，一氣呵成，勢如長江大河，一瀉千里，充份表現(xiàn)了懷素書時快意、自得、激奮的心態(tài)我們欣賞品評《自敘帖》的章法運用時，宜注重以下三點：（１）參差變化。每行字數(shù)不一，字間疏密錯落，一行多則有八個字，少則只有兩個字（即第一
懷素（唐）《自敘帖》(戴公又云)
釋文：戴公又云：“馳毫驟墨列奔駟，滿座失聲看下及?！?/span>目愚劣，則有從父司勛員外郎吳興
百零五行的“戴公”二字）。線條粗細濃淡多變，中間飛白頻現(xiàn)，帶有強烈的飛動感和彈性感。（２）牽絲映帶。這幅狂草常見或兩三字、或五六字、甚至整行連串為一組。字的單體結(jié)構(gòu)被打破了，幾個字或整行聯(lián)屬組成一個新的整體。（３）欹側(cè)救正。帖中常見數(shù)行字向一個方向漸漸偏離中線，而在不知不覺中又開始拉回來，得以救正，欣賞者并不感覺突兀。
林散之以其草書特有的線條性格、獨到的墨法水法和玄妙的用虛用白，產(chǎn)生蒼勁清潤虛靈的藝術(shù)效果而成為一代宗師、當代草圣，被評為"千年中國十大杰出書法家"之一。在章法布局上，林散之形成了一套獨特的風格模式。氣勢連貫，筆意流暢，縱橫揮灑，一氣呵成。1972年書寫的《自作詩二首》，隨著柔美線條有節(jié)奏的提按，猶如一段舒緩輕柔的曲子，忽而沉重，忽而傾吐，纏綿悱惻，韻味十足。
林散之（現(xiàn)代）《自作詩二首》
釋文：釋文
午夜磨礱實苦辛，墨池水漲自通神。千秋餓隸猶成誚，何況戔戔吾輩人！法乳相承有素因，蔡中郎后衛(wèi)夫人。可憐未識蘭亭面，自詡山陰一脈真。款識
《論書》絕句二首，丁巳春三月，聾叟。鈐印 林散之?。ò祝?七十年代（朱）
他的《太白樓放歌》，節(jié)奏感大為增強，詩中豪邁的情性通過筆墨得以淋漓盡致的發(fā)揮，行與行相對獨立，字與字則緊密相聯(lián)，字形多以直線和曲線組成，柔中有剛，頓挫分明。
林散之（當代）《太白樓放歌》
釋文
勸君此地莫題詩，勸君此地莫飲酒。 太白先生是酒仙，太白先生是詩叟。 斗酒能吟詩百篇，對月還稱成三友。我今大膽作一首，請勿罵我不知丑。
款識 太白樓曾作詩十首，今錄其一首， 庚申春日八十三叟林散耳。 鈐印 散之信璽（朱）
這種古典式的作品并不太多，更多的是融以畫理之后的作品：大疏大密，黑白錯綜，實處見虛，一掃前人平板的布局，形成了強烈的視覺刺激。
祝允明（明）《杜甫
秋興·千家山郭靜朝暉》
釋文：千家山郭靜朝輝，日日江樓坐翠微。信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛?？锖饪故韫γ?，劉向傳經(jīng)心事違。同學少年多不賤，五陵衣馬自輕肥。
章法美具體可從以下九個方面來認識。
1.定主、賓之序
書法創(chuàng)作當先從主體（正文的文字內(nèi)容）入手，主位既定，賓從就可以圍繞主體生發(fā)，或藏或露，或即或離，目的總在豐富其空間，充實其層次，如眾星拱月一般，烘托得主體形象愈見突出愈完美。
書法作品的文字內(nèi)容，從藝術(shù)的角度來看不是書藝作品最重要的方面。但寫什么內(nèi)容需要作者認真選擇，作品之內(nèi)容有時能說明作者的思想感情、修養(yǎng)水平。內(nèi)容佳就給作品增加了一層意趣，文情并茂，千古如新。傳世的古代法書如：王羲之的《蘭亭序》、蘇軾的《赤壁賦》等。這些文字在文學上已是不朽之作，況又是出自一流書家自撰自書，那怎么不珍如拱璧呢？對書家來講能自撰詩文是一個重要的能力，不可忽視。在行、草書中，不能以字形的大小、筆畫的長短來定主次，但長大者往往非常突出，引人矚目。
懷素《藏真律公帖》的特色之一，就是以小映大，猶如群星之拱明月。《藏真帖》書體通篇以行書為主，間以草書。用筆瘦勁而字形圓渾。自首字
懷素（唐）《藏真帖》
釋文：懷素，字藏真，生于零陵，晚游中州，所恨不與張顛長史相識，近于洛下，偶逢顏尚書真卿，自云頗傳長史筆法。聞斯法，若有所得也。
“懷”至第十五字“恨”字，筆勢開闊、速度不疾不徐；從“不與”至“偶逢”數(shù)字書寫速度加快，但字形仍保持大小停勻，“長史相識”四字欹側(cè)之勢增大，分間布白與開合關(guān)系明朗，“疏可走馬”?！敖诼逑屡肌蔽遄肿中涡袣馍燥@穩(wěn)正。“顏尚書”三字奇大，雄健高標，特立獨出，突出了此人對自己書法技藝提高的無與倫比的作用。而后至文末“也”字，跌宕起伏，情迫意急，快意書寫，以至于最后補寫“八法”二字。將“若有所得也”的喜悅之感展露無遺。
顏真卿《爭座位帖·至如節(jié)度軍將》第二行全行字參差錯落、伸縮變化、大筆紛披、一氣寫來，愈見閃爍。表現(xiàn)出書者游刃有余、雍容大度書寫意向，奏出了全篇大呂錯動、顯靈飛揚的華彩樂章。然書至第三行“縱是開府特進”直至第七行“振古未聞”的論理斥責奸佞段落時，魯公筆意頓時又端嚴方整，筆筆擒按、排宕，畫畫沉厚、質(zhì)直，結(jié)體遒緊、捷括；行氣自上而下，不使一畫外張，不叫一處
顏真卿（唐）《爭座位帖. 至如節(jié)度軍將》
至如節(jié)度軍將，各有本班。卿監(jiān)有卿監(jiān)之班，將軍有將軍之位。縱是開府、特進，并是勛官，用蔭即有高卑，會宴合依倫敘；豈可裂冠毀冕，反易彝倫，貴者為卑所凌，尊者為賤所逼？一至于此，振古未聞！如魚軍容階雖開府，官即監(jiān)門將軍，朝廷列位，自有次敘。但以功績既高，恩澤莫二，出入王命，眾人不敢為比，不可令居本位，須別示有尊崇，只可于宰相、師、保座南橫安一位
泄氣，形成整觴、堅實擎天立柱莊嚴之感。書法長卷至此進入樸實、大力、整體向前推移的感憤階 段。書至第二、四行“朝廷列座，自有次序”而后共九行，乃魯
顏真卿（唐）《爭座位帖·如御史臺眾》
釋文：如御史臺眾尊知雜事御史別置一榻，使百寮共得瞻仰，不亦可乎？圣皇時，開府高力士承恩宣傅，亦只如此橫座，亦不聞別有禮數(shù)。亦何必令他失位，如李輔國倚承恩澤，徑居左右仆射及三公之上，令天下疑怪乎？古人云：“益者三友，損者三友”。愿仆射與軍容為直諒之友
公全述本意、跡由心出階段。全段百余字皆屈拗盤行，剛毅中蘊涵篆籀圓轉(zhuǎn)、凝重筆匯，由此，最顯魯公行稿本意。魯公作書，每隨心而出，不使一畫同、一字同、一行同。如“列座自有次序”一行，諸字大小有別、輕重殊異、俯仰隨勢、各盡其態(tài)；“列座自有次序”六字提筆寫出，然清朗見骨；“但以功績即高”六字字形突然展大、字距見疏，且又純以拙重筆意盡情寫出，筆筆擒按、畫畫堅實、骨挺肉豐；而第四行“恩澤莫二”句，又提筆以連綿筆意寫出。一行三句，三個意趣，由此可見魯公指責仆射郭英乂排忠諂佞、亂排座次之失。書至《爭座位帖·如御史臺眾》第五行引典“古人云:
益者三友，損者三友”，第六行呼出“愿仆射為軍容見諒之友，不愿仆射為軍容佞柔之友”的斥詞，心中義火高舉，忠烈之氣再度高揚。由此，筆勢不可遏止，筆意流轉(zhuǎn)而參勁澀，魯公“屋漏痕”法盡顯于此。這段文字的書寫，如流光馳目、溶金泄地，那款款圓轉(zhuǎn)線條的流動，分明地釋畫出流魯公燦明的心靈跡動。顏魯公怒斥郭英乂與魚朝恩為佞柔之友，主題已過，本當停歇。
可魯公由舉郭、魚、二佞再次之失，遂有續(xù)篇接涌，形成心潮與文、與書的更迭展現(xiàn)，書卷如樂再涌新潮。
毛澤東《沁園春·長沙》是主賓排布，書、詞結(jié)合的典范之作。開頭“獨立寒秋”的“獨”字，占去了很大的空間，一筆連綿揮就，昂然卓立，為全篇定下了大氣魄的基調(diào)。然后只見筆觸縱橫揮灑，忽放忽收，忽大忽小，磅礴的氣勢在這里涌動，“自由”二字一筆連綿，“自”字較小，“由”字奇大，與左右行的
毛澤東（當代）《沁園春·長沙》
釋文：獨立寒秋， 湘江北去，橘子洲頭?？?span style="margin: 0px; padding: 0px;">萬山紅遍，層林盡染；漫江碧透， 百舸爭流。鷹擊長空，魚翔淺底，萬物霜天競自由。
悵寥廓，
問蒼茫大地，誰主沉浮？攜來百侶曾游。
憶往昔崢嶸歲月稠。恰同學少年，風華正茂；書生意氣，揮斥方遒。指點江山，激揚文字，糞土當年萬戶侯。曾記否，到中流擊水， 浪遏飛舟
“類”“悵”呈犄角之勢，相互呼應(yīng)，成為全篇最華彩的樂章。接下去運筆更加迅疾流暢，到“風華”“
書生”又驟然跌宕筆觸外躍。“遏飛舟”三字用兩行的空間結(jié)束全篇，筆鋒勁利勢態(tài)迅疾，達到淋漓盡致的程度。全篇豪邁潑辣，雄放奔騰，波瀾起伏，跌宕有致，又筆到鋒到，起承轉(zhuǎn)合，左顧右盼，無不中節(jié)有度。在起伏跌宕大開大合的點畫運動中讓人體察到書寫著瞬間情感的波瀾起伏，凡字眼處用筆施墨特別著力，某些字的結(jié)體也很奇妙?？傊?，整幅書作，將詞的內(nèi)容和書法藝術(shù)完美的結(jié)合起來，充分表達了作者內(nèi)心的感情世界，給讀者以強烈的感染力。
林散之（當代）《毛澤東詞 浪淘沙·北戴河》
釋文：大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇島外打魚船。一片汪洋都不見，知向誰邊？往事越千年，魏武揮鞭，東臨碣石有遺篇。蕭瑟秋風今又是，換了人間。
林散之《毛澤東詞 浪淘沙·北戴河》作品中運用枯筆較多，如“片”“見”“耳”等，這種枯筆一任自然，不見刻削之痕。布白恰到好處，結(jié)體欹正夾雜，形體錯落有序，如“大雨落幽燕”寫得很正，而“秦皇島”明顯靠右。再看“蕭”和“瑟”，是一右一左，就兩個字或幾個字來看，效果一般，但從整體上來看，卻別有洞天，如“鞭”字，還有“換”等等，相犯而毫不避諱，顯得豐滿、充實、氣足。
更重要的是，整個作品與毛澤東詞中的意境和情節(jié)相互映襯?！皳]”最后一豎里的點點絲絲，似斷若連，如同毛澤東詞中的磅礴大雨，直瀉而下；毛澤東詞中是“白浪滔天”，林散之書中是飛白成遍；作品中的行線，特別是第二、第三行，與其他作品大不一樣，是明顯彎曲，象征著毛澤東詞中一浪一浪的波濤，此起彼伏，翻滾向前。林散之學生莊希祖教授在《林散之書法藝術(shù)解析》中解析這幅作品時寫道：“如觀武庫戈戟的凜然寒光，這種咄咄逼人的氣勢，在林老書中極為罕見。筆者所見僅此一件。因為這與林老整體書風不合，這是特例，這恐怕只能歸結(jié)于林老寫的特殊環(huán)境或特殊情緒的驅(qū)使下之所為”。莊教授說的這個“特殊環(huán)境或特殊情緒的驅(qū)使”，就是受毛澤東詞的影響，是毛澤東“指點江山”的英雄氣概所驅(qū)使。莊教授解析的“如觀武庫戈戟的凜然寒光”與詞中“魏武揮鞭”又十分吻合，仿佛使人看到了曹操當年率領(lǐng)大軍，策馬揚鞭，馳騁沙場，大戰(zhàn)烏桓的場景。這是詩藝和書藝的完美結(jié)合，是名詞與名書的高度統(tǒng)一。
如果把毛澤東的詞《浪淘沙·北戴河》比喻成璧，那么林散之的草書就是珠；如果把毛澤東的詩藝比喻成珠，林散之的書藝就是璧。名詞是合璧，草書是聯(lián)珠。美玉和珍珠完美結(jié)合，珍珠與美玉巧妙相聯(lián)，就是珠聯(lián)璧合！
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