（二）要則
　　章法千變?nèi)f化，然萬變不離其宗，要因式制宜，揚長避短，求得最佳效果?？偟脑瓌t不外以下幾條：
　　1.主賓有序
　　一幅成功的作品必須做到有主有賓、序列分明，才能在統(tǒng)一中見變化。首先要關注文字內(nèi)容。書寫內(nèi)容并不是書法最重要的方面，但寫什么內(nèi)容需要作者認真選擇，見證了個人的思想情感和修養(yǎng)水平。內(nèi)容和形式完美結(jié)合，必定會增加作品的整體意趣，千古如新。“主”位既定，“賓”就可以圍繞“主”而生發(fā)，求得更加豐富而多層次，如眾星拱月，突出而完美。這其中，作品中的第一個字尤為關鍵，具有統(tǒng)領全篇的作用。孫過庭有言：“一字乃終篇之準。”張敬玄亦說：“法成之后，字體各有管束，一字管兩字，兩字管三字，如此管一行，一行管兩行，兩行管三行，如此管一紙?！庇傻谝粋€字發(fā)揮開去，大小適宜，疏密勻稱，參差有致，虛實互成，首尾相顧，渾然一體。
　　2.均衡能變
　　篆書推崇端莊持重，一味求奇會失去安詳穩(wěn)定，就會使人感到不適。然尋常之平易得，藝術之衡難求。通過熟練的技巧駕馭，實現(xiàn)在機變中尋求平衡，在不平衡中求得平衡，才能生出一定的美感和藝術價值。如是，先須求變，而后求勻，先須求奇，而后求穩(wěn)，最終化平常為神奇，平中見奇。
　　3.疏密有致
　　全篇章法要有疏有密、見聚見散，才能主次分明，順理成章。關于疏密布白，清人有兩條書論點中了要害。笪重光《書筏》言：“匡廊之白，手布均齊；散亂之白，眼布均稱?！卑莱肌端囍垭p楫》云：“疏處可以走馬，密處不使透風，常計白當黑，奇趣乃出。”一方面，如果空白形狀出現(xiàn)機械規(guī)整的情景，如整齊的方形、菱形、三角形等，說明太過規(guī)范；另一方面，如果發(fā)現(xiàn)空白塊面分布有類似的情況，就說明疏密安排可能過于平均，這些都是章法布白的大忌，應該進行調(diào)整，所以前人強調(diào)“知白守黑”。章法的經(jīng)營立意全由個人經(jīng)驗心得，不襲乎他人，不囿于自然，不過多雕琢，不悖于情理。書法作為人的主觀活動，思接千載、視通萬里，郢匠揮斤、出入繩矩，是必要的。但在布局經(jīng)營之中，如何做到知物知天、知法知人，不陷于一時一際的局限性，泯滅物我真性，才是更重要的，在主客觀的互動中自然成篇。
　　4.氣脈貫通
　　書法中的氣脈非常重要，氣息充盈則章法盤活，王羲之說：“若書之氣，必達乎道?！碧N藏在行列中的氣被稱為行氣，行間氣脈“累成行，綴成篇”，貫穿通暢，表現(xiàn)出全篇的氣韻生動。蔣和《書法正宗》中說：“一字八面靈通為內(nèi)氣，一篇章法照應為外氣……外氣言一篇有虛實、疏密、管束，接上遞下，錯綜映帶?！睍ㄐ枰庠诠P前，“下筆有由”，借助嫻熟的技法，把字與字、行與行之間的疏密、連斷、向背、虛實等關系處理好，“泯規(guī)矩于方圓，遁鉤繩之曲直”，“違而不犯，和而不同”，最終實現(xiàn)“窮變態(tài)于毫端，合情調(diào)于紙上”，物我兩忘，一氣呵成，才能做到氣韻生動。
　　5.有法有化
　　所有藝術都需要創(chuàng)新，章法布局也不例外，概而言之即“有法必有化”。但一切創(chuàng)新必須在繼承的基礎上來進行。所有真正的書法大家都是經(jīng)過長期臨摹而得法成家的，鄧石如的經(jīng)歷就是最好的明證。不為章法而章法，法無定法，法外有法，厚積薄發(fā)，水到渠成，自成一家。

鄧石如《六朝鏡銘》