“許多年以后，面對行刑隊，奧雷良諾上校仍會想起他的祖父帶他去見冰塊的那個遙遠的下午?！?/p>

老實說，我沒有完整地看完《百年孤獨》，但許多年以后，我仍然記得開篇的這個奇妙的句式，并且在其后的很多中國作家的作品里看到這個句子的各種變換形式，有時候甚至突兀地穿插在線性的情節(jié)敘述中，唯一不變的是它混雜的時態(tài)，將來現(xiàn)在過去，一句話涵蓋了一個人的一生。

著名的評論家朱大可說，“馬爾克斯扮演了中國作家的話語導師，他對中國當代文學的影響，超過了包括博爾赫斯在內(nèi)的所有外國作家。對于許多中國作家而言，馬爾克斯不僅是無法逾越的障礙，而且是不可告人的秘密。”

上世紀80年代，盜版的《百年孤獨》在文藝青年中幾乎人手一本，在革命現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的浸淫下，人們驚奇地發(fā)現(xiàn)，原來小說還可以這么寫，原來魔幻比現(xiàn)實更具有真實的意義。于是，莫言、蘇童、劉恒、余華、格非、馬原、韓少功、葉兆言......，可以找到馬爾克斯影子的成名作家的名字有長長的一串。

這秘密是公開的，而且并非不可告人，大家吸收了大師的養(yǎng)分，種出了自己的果子。這就如同王家衛(wèi)的電影，給了他靈感的從穆時英到村上春樹，從戈達爾到譚家明，但他還是王家衛(wèi)；還有人說王菲模仿小紅莓，但光靠模仿她成不了天后。開天辟地的大師總是少數(shù)，大多數(shù)藝術都是在互相借鑒互相影響當中發(fā)展的。

馬爾克斯走了，20世紀的最后一位大師離我們而去，我們進入眾聲喧嘩的21世紀之后，看到的新聞就只有瓊瑤狀告于正抄襲之類了。家人正在追那部鬧得沸沸揚揚的《宮鎖連城》，我在旁邊聽來聽去，前半部分是明目張膽地照搬瓊瑤阿姨的《梅花烙》，后半部分幾乎集合了言情劇還有武俠劇的各種舊梗。有個笑話說，一個無名作曲家邀請成名作曲家來聽他的作品，后者在聽的過程中不斷脫帽致敬，無名作曲家惴惴地問，先生，我的曲子真有那么好嗎？后者答，不，我遇到了好多熟人。

該生氣的不該只有瓊瑤阿姨，只是她名聲大，被大家看到了，其它被借走東西的主人家，可能只有苦笑了，不過沒什么大不了，說不定他們也是借來的。大家借來借去，也搞不清到底是誰家的了，其實并不是什么頂好的東西。

再沒有大師給我們提供思想的養(yǎng)分以及學習的教材，我們也沒有耐心去消化然后融入自己的作品里，直接拿來就用了，成王敗寇，誰叫得最大聲這東西就是誰的。身陷抄襲門的不是只有一個于正，郭敬明的抄襲官司都敗訴了，但一點也不影響他們的東西大賣。

法上取中，我們連抄襲都已經(jīng)找不到更好的教材了，缺乏大師的時代，誰也不比誰高明多少，爭來爭去，只不過多增了幾根雞毛。

（李青）

摘自《通遼日報》