摘要：在印象派畫家里，西斯菜是一個(gè)最富有詩(shī)意的畫家，他的畫風(fēng)清新而溫和。西斯萊的作品有靜物畫和肖像畫，除了這些，他的大部分作品是風(fēng)景畫。法國(guó)巴黎近郊的塞納河風(fēng)景是他的作品主要素材，被稱為“塞納河畫家”。他的畫面中描繪的空氣、水景等自然微妙的變化用細(xì)微筆觸表現(xiàn)出來(lái)，引人入勝。本文對(duì)西斯萊的藝術(shù)人生與其繪畫創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行了研究，其理念對(duì)于我們當(dāng)下的藝術(shù)教育、藝術(shù)創(chuàng)作，尤其是對(duì)于建立我們國(guó)家本土特色的色彩基礎(chǔ)教育體系，是具有積極促進(jìn)作用的，也會(huì)對(duì)我們的審美觀念的完善與藝術(shù)鑒賞能力的提升起到積極作用。

關(guān)鍵詞：西斯萊；藝術(shù)人生；繪畫；創(chuàng)作風(fēng)格

一、西斯萊的藝術(shù)人生分析

如果說(shuō)梵高的畫看著讓人有一些奇幻，塞尚的畫讓人感受到偉大的力量，莫奈絢麗的色彩，米勒的莊嚴(yán)肅穆，那末，西斯萊的作品又給人一種什么樣的感受呢？在那個(gè)遙遠(yuǎn)的年代，他的畫卻被人們?cè)u(píng)價(jià)為沒有特色，單調(diào)而又不求上進(jìn)。但是他畫面中所表現(xiàn)的那種和諧我認(rèn)為卻是一種平和的偉大。一些被人們忽略的，甚至認(rèn)為不如畫的景物，經(jīng)過(guò)西斯萊的畫筆，匠心獨(dú)運(yùn)，在畫布上表現(xiàn)得淋漓盡致，那些城市的樓房，空曠的郊外，以及尋常百姓家的院落，物件，都是他感興趣和鐘情描繪的事物，經(jīng)過(guò)他的手筆，都被詩(shī)意般的呈現(xiàn)在畫面上。

二、西斯萊繪畫中的形體造型派

西斯萊一直堅(jiān)持著印象派的作畫理論，它不單單是一位風(fēng)景畫家，更是西方印象派中一個(gè)大師級(jí)的人物。他一生都堅(jiān)持在戶外寫生，用心靈來(lái)捕捉大自然的魅力，那美麗的天光和洋溢著花香的空氣，仿佛與自然混為一體。庫(kù)爾貝、柯羅對(duì)早期西斯萊的繪畫作品影響較大，他畫面中所呈現(xiàn)的有很大一部分是樹木、房屋等。但也受到楓丹白露畫派的影響，對(duì)樹葉透過(guò)光影那種斑斑駁駁，風(fēng)吹樹葉沙沙作響的場(chǎng)景也非常的癡迷。但西斯萊卻有著自己獨(dú)特的天賦，在表現(xiàn)天空方面，有自己獨(dú)特的審美意象和繪畫語(yǔ)言。西斯萊畫面的又一大特點(diǎn)是，實(shí)中有虛，虛中有實(shí)，一種虛實(shí)相生的效果。典型的印象派風(fēng)格，雖然畫面中并沒有十分精細(xì)的描寫，但畫面中的虛實(shí)恰到好處，而作品中那種未完成的感覺和畫面上那種看似無(wú)意卻有心破壞的感覺的展現(xiàn)，常常給觀眾帶來(lái)不一樣的感受。1872年畫的《阿爾讓特依的大道》。西斯萊的那種獨(dú)特的手法源自于柯羅，相對(duì)于莫奈、畢沙羅一些早期作品，如果它們來(lái)比較的話，我覺得西斯萊的繪畫更具有一種自然性和穩(wěn)定性。街道的景色不是西斯萊用于生活創(chuàng)作的素材，也不是制造明暗光影對(duì)比的依靠，而是一種關(guān)系，一種色彩之間的呼應(yīng)關(guān)系。這些色彩是那么的豐富、強(qiáng)烈和斑雜。紅色、黃色強(qiáng)表現(xiàn)了墻面灰調(diào)子的同時(shí)，又呼應(yīng)了地面的顏色。房頂被明亮的粉藍(lán)色的天空所襯托。而隱藏在西斯萊畫面作品中的另一特點(diǎn)決定了他創(chuàng)作的當(dāng)代性。為了追求畫面當(dāng)中光的穩(wěn)定與恒定。西斯萊的重復(fù)修改了他的很多畫作，有的乃至間斷性的畫了幾年、十幾年時(shí)間，其目的就是為了追求畫面當(dāng)中光的穩(wěn)定性，他曾經(jīng)還說(shuō)過(guò)，有時(shí)候并非故意放慢作畫的速度，而是因?yàn)樗胍磉_(dá)的思想是否已經(jīng)展現(xiàn)在了畫面上所以一幅畫總是反復(fù)修改和潤(rùn)色，個(gè)別畫作最后被改得面目全非。

《魯弗申的花園小路》(SouthMadrid1965-1985年)藝術(shù)家創(chuàng)作了20年，20年的光景，時(shí)過(guò)境遷，而在馬德里鄉(xiāng)村第一財(cái)嘗試做畫卻成為了作家一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，在業(yè)余時(shí)間，這幅畫的創(chuàng)作就變成了他的臨時(shí)工作之一。雖然說(shuō)創(chuàng)作時(shí)間之長(zhǎng)，景物有所改變，但是西斯萊把當(dāng)年的場(chǎng)景記錄了下來(lái)，（雖然最后依靠了照片，因?yàn)閳?chǎng)景變化較大）那鑲嵌在畫布上的色彩，詮釋了那個(gè)時(shí)代最美好的真實(shí)?！恶R利港的洪水》（GranVía1974-1981年)這幅畫，藝術(shù)家反反復(fù)復(fù)的前后修改了7年的時(shí)間，他對(duì)這場(chǎng)美麗的場(chǎng)景不惜花費(fèi)大量時(shí)間與精力的投入的探求，就是為了獲得恒定而持久的魅力，最后以震撼人心的方式鐫刻到了畫布上上。而西斯萊畫的全景式風(fēng)景鄉(xiāng)村的油畫也成為了他創(chuàng)作的一個(gè)標(biāo)志

三、西斯萊繪畫技術(shù)分析

西斯萊喜歡采用模糊取景的構(gòu)圖方式，因此他的作品具有一種獨(dú)有的靈性。咋一看，其作品非常平凡，沒有梵高那種熱情奔放、也沒有高更的陽(yáng)光和原始，但是在他的作品中，通過(guò)明亮的色彩和顫動(dòng)的筆觸，畫面簡(jiǎn)單但是展現(xiàn)出自然、樸素優(yōu)雅，表現(xiàn)出一種帶有古典韻味的幽靜氣氛。其中表現(xiàn)出其完美的技巧和瀟灑格調(diào)，其色彩豐富、柔和，筆觸均勻而且不失活波，細(xì)致卻變化著的灰色調(diào)子中顯現(xiàn)出一種光的明亮的感覺，讓人們從這一幅光線與色彩的完美配合、中，仿佛能夠真切地感受到車水馬龍、人群流動(dòng)、明媚陽(yáng)光以及柔和深遠(yuǎn)的云天，仿佛讓人身臨其境，妙不可言。簡(jiǎn)言之，“平凡但是又彰顯出色”是西斯萊獨(dú)具其個(gè)人特色的風(fēng)格，他在繪畫過(guò)程中始終追求的是讓畫面展現(xiàn)出“干凈、純潔、平淡、素雅、那種自發(fā)性和對(duì)自由追求的新鮮感”。

四、結(jié)語(yǔ)

西斯萊是一個(gè)孤獨(dú)的畫家，他一生鐘情于表現(xiàn)四季的風(fēng)景。而包括他在內(nèi)的大多數(shù)風(fēng)景畫家們，為了能更好的表達(dá)自己內(nèi)心的主觀意向，往往都是不希望受外界事物的干擾，獨(dú)自一人作畫。而這恰恰卻彰顯了自己與別人的不同。總體來(lái)說(shuō)，西斯萊的畫色彩斑斕、筆觸靈動(dòng)，色彩上，用色講究變化中有統(tǒng)一，統(tǒng)一中求變化，那種獨(dú)特的觀察方法，雖不及莫奈巨大的光環(huán)耀眼，但也卻不輸于平凡。西斯萊的畫也影響著一大批中國(guó)畫家。他們的作品都或多或少地受到受到西斯萊作品繪畫風(fēng)格的影響，都帶有藝術(shù)家獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言。他的畫在一定程度上了與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的寫意性相契合。

作者:馬正 單位:吉林大學(xué)