印象派時(shí)期是雷諾阿繪畫藝術(shù)生涯的主要階段，這一階段從時(shí)間上又可以分為兩個(gè)時(shí)期，即印象派形成的初期和印象派轉(zhuǎn)變的后期。

雷諾阿印象派初期的繪畫風(fēng)格的形成到后期畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變，主要從他正式學(xué)習(xí)繪畫開始到1868 年，這一時(shí)期由于剛接觸繪畫，因此主要通過(guò)學(xué)習(xí)吸納他人之長(zhǎng)形成自己的作品風(fēng)格，同時(shí)為了迎合沙龍，提高知名度和社會(huì)影響力，他的繪畫風(fēng)格比較傳統(tǒng)。

這段時(shí)間打下的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，對(duì)雷諾阿而言意義重大，不僅為后期繪畫提供基礎(chǔ)，還使得他逐漸探索到適合自己的風(fēng)格。下面結(jié)合各個(gè)作品來(lái)具體分析雷諾阿這一時(shí)期的作品特色。

《雷諾阿的母親》雷諾阿

1860 年雷諾阿給母親畫了幅肖像畫，作品色彩沿襲傳統(tǒng)，人物刻畫簡(jiǎn)潔，衣服細(xì)節(jié)被省略，重點(diǎn)刻畫母親頭部和神態(tài)。可以看到雷諾阿對(duì)庫(kù)爾貝筆法的借鑒。

《羅美尼·拉寇畫像》雷諾阿

1864 年的《羅美尼·拉寇畫像》是一幅兒童題材作品，是雷諾阿兒童繪畫題材較早的一幅作品。值得注意的是小孩子是一位富家千金，眼睛睜大注視前方，皮膚的色彩被刻畫的無(wú)比通透。

《威廉·西斯萊》雷諾阿

同年作品《威廉·西斯萊》可以看到新古典主義繪畫的影子，背景的色調(diào)是傳統(tǒng)醬油色，以突出在西斯萊的衣服大面積的黑色，人物的肌理清楚，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，體現(xiàn)雷諾阿在格萊爾畫室學(xué)習(xí)到的素描功底。

《春之花束》雷諾阿

1866 年的《春之花束》的畫法與學(xué)院派相近注重形的描繪和光線的表現(xiàn)，色調(diào)統(tǒng)一，盡管顏色變化豐富，但都在灰綠色的籠罩下，沒(méi)有十分鮮艷的顏色。從色調(diào)上看，還是比較接近傳統(tǒng)，與此后畫風(fēng)有一定差別。

《安東尼媽媽的小酒館》（又名《安東尼伯母的賓館》）雷諾阿

同年作品《安東尼媽媽的小酒館》是他早期的代表作，這幅作品內(nèi)容是幾位青年畫家在酒館里暢談，選用日常生活題材，再現(xiàn)了青年畫家真實(shí)的聚會(huì)和生活情況。色彩沉穩(wěn)，與庫(kù)爾貝的用色較接近，可以看出雷諾阿的造型功底。

《麗莎畫像》雷諾阿

1867 年的《麗莎畫像》，雷諾阿開始注意光線對(duì)主體的作用，比如這幅畫的女性將太陽(yáng)傘對(duì)著我們，留下一片陰影，這里雷諾阿處理的很精致。從這幅畫作可以看出，此時(shí)雷諾阿已開始挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，畫面相對(duì)以前更有新鮮感，其拘謹(jǐn)的畫風(fēng)即將過(guò)去，雷諾阿的畫風(fēng)也即將開始新的轉(zhuǎn)變。

這一時(shí)期是從1868 年到1881 年，是雷諾阿與好友交往的階段，不僅成立了印象派，后來(lái)又遠(yuǎn)離印象派。在這段時(shí)間，盡管生活過(guò)得艱苦，但他們?yōu)榱死L畫一直在堅(jiān)持著，畫面中十分強(qiáng)調(diào)光線的作用，畫風(fēng)也越來(lái)越成熟。

雷諾阿與過(guò)往最大的區(qū)別是，陽(yáng)光照耀下的事物給予雷諾阿更深的啟示，他學(xué)會(huì)了觀察物體與光的交匯所反射的色彩。

這一階段雷諾阿像其他印象派畫家一樣，不重視形體的精確性，開始轉(zhuǎn)變畫面的色調(diào)，由暗色調(diào)過(guò)渡到了明亮色調(diào)。他大膽摒棄過(guò)去的暗色調(diào)，在色彩選擇上大膽發(fā)揮，為下一次風(fēng)格的轉(zhuǎn)變打下基礎(chǔ)。

《西斯萊和他的情人》雷諾阿

體現(xiàn)雷諾阿色彩和光感的兩幅代表作分別為為1868 年《西斯萊和他的情人》和1871 年的《林蔭道》女主人公的衣服色彩艷麗，體現(xiàn)了雷諾阿色彩的轉(zhuǎn)變；

《林蔭道》雷諾阿

《林蔭道》通過(guò)虛化人物，強(qiáng)調(diào)光線穿透樹葉縫隙照射在對(duì)面和人身上的感覺(jué)，色彩十分生動(dòng)，體現(xiàn)了極強(qiáng)的陽(yáng)光感。

《莫奈夫人和她的兒子》雷諾阿

雷諾阿1874 年創(chuàng)作的《莫奈夫人和她的兒子》，以綠地背景，金黃色陽(yáng)光照耀在草地上，光與草地的顏色映射在女人的白裙子上，色彩十分簡(jiǎn)潔大氣，描繪母子倆午后閑暇舒適的樣子。這幅畫作的色彩十分純潔干凈，空氣感油然而生。

《游艇上的午餐》雷諾阿

1881 年《游艇上的午餐》，刻畫十多個(gè)男女聚餐的場(chǎng)景，不同階級(jí)不同身份的人在一起歡愉交談。構(gòu)圖十分有趣，色彩的強(qiáng)烈感，烘托出畫面的生動(dòng)，現(xiàn)場(chǎng)的熱鬧氛圍。

這幅畫完成后不久雷諾阿開始對(duì)自己的畫風(fēng)感到不滿，嘗試尋求新的轉(zhuǎn)變，所以這幅畫應(yīng)該是這一時(shí)期的最后一幅作品。這時(shí)的他已對(duì)印象派很厭倦，決定做出改變，尋找新的突破。

雷諾阿的印象派畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變受到多種因素的影響，各時(shí)期也彼此相互關(guān)聯(lián)著，存在一定的邏輯關(guān)系。初期的藝術(shù)思想多少受到傳統(tǒng)的影響，作品中的色彩邊線并不出眾，這一時(shí)期的畫風(fēng)可以總結(jié)為樸實(shí)平淡。

后期由于個(gè)人思想的成熟，又受到朋友的影響，產(chǎn)出大量作品，總結(jié)為明快艷麗。這兩個(gè)時(shí)期也為后期古典主義畫風(fēng)的形成與晚年形成成熟又具有個(gè)人特色的畫風(fēng)做了鋪墊。