雷諾阿-提著水罐的小女孩-布面油畫(huà)-100×73cm-1876年

雷諾阿一生所畫(huà)，都是美麗的景色、花朵、孩子、以及可愛(ài)的女人。他說(shuō)：“為什么藝術(shù)不能是美的呢？世上丑惡的事已經(jīng)夠多了?！崩字Z阿的好友、畫(huà)家馬蒂斯曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)他：“我一直都感覺(jué)，歷史上沒(méi)有比雷諾阿更高貴的故事，比雷諾阿更英雄、更高尚的成就了?！?/span>

雷諾阿-一葉輕舟-布面油畫(huà)-71×92cm-1879

雷諾阿是印象派的創(chuàng)始人之一。他和其他印象派畫(huà)家一樣，是帶著對(duì)光的敏感去畫(huà)畫(huà)的，不過(guò)相對(duì)于其他印象派畫(huà)家，他的作品更具有活力，更偏重于對(duì)生命力的傳達(dá)，因此，他的作品一直受到大眾喜愛(ài)。

雷諾阿出生于一個(gè)小手工業(yè)生產(chǎn)與工業(yè)革命交匯的時(shí)代，動(dòng)蕩的歲月造就了他波折的人生，也成就了他一代大師的地位。盡管經(jīng)歷坎坷，然而雷諾阿的性格卻始終是非常陽(yáng)光的，無(wú)論處于什么樣的環(huán)境，繪畫(huà)對(duì)他而言都是一件非常美妙的事情。

雷諾阿-女演員珍妮畫(huà)像-布面油畫(huà)-173×103cm-1878

雷諾阿繪畫(huà)的前、中期用筆特點(diǎn)

剛開(kāi)始學(xué)畫(huà)時(shí)，雷諾阿受庫(kù)爾貝和馬奈的影響很大，他們都喜歡用厚重的顏料畫(huà)畫(huà)，有時(shí)還會(huì)使用刮刀，獲得了較好的畫(huà)面效果。不過(guò)不久雷諾阿就放棄了這種畫(huà)風(fēng)，也許他認(rèn)為庫(kù)爾貝那種分量厚重、氣勢(shì)宏大的表現(xiàn)手法不適合他的氣質(zhì)，所以后來(lái)雷諾阿偏愛(ài)用小筆描繪表現(xiàn)對(duì)象，結(jié)合漂亮的色彩，以求精致而細(xì)膩的效果。

據(jù)說(shuō)剛開(kāi)始看雷諾阿作畫(huà)，簡(jiǎn)直叫人無(wú)法理解：他開(kāi)始往往先畫(huà)一些旁人無(wú)法理解的筆觸，觀者不知畫(huà)家究竟要畫(huà)什么。有時(shí)，雷諾阿會(huì)把大量的亞麻油和松脂油調(diào)和在一起在畫(huà)布上自由流淌，然后他在幾筆之間就畫(huà)出畫(huà)面的主要色調(diào)，把這種色調(diào)覆蓋在整個(gè)畫(huà)布上打底，因?yàn)槔字Z阿喜歡在畫(huà)面中留下一部分空白，所以這些在畫(huà)前涂的底料對(duì)他而言具有不可或缺的價(jià)值。對(duì)雷諾阿而言，底料色必須是十分純凈和光滑的。在用筆方面，雷諾阿從不以銳角或直線入手，他的筆鋒是圓的，就像順著年輕人身體的線條走。他說(shuō)“自然中沒(méi)有直線”，這個(gè)理論引領(lǐng)著雷諾阿線條的走向。據(jù)記載，從雷諾阿畫(huà)第一筆開(kāi)始，觀者就能夠看到一幅完整的、均衡的畫(huà)，只不過(guò)剛開(kāi)始時(shí)理解他的畫(huà)很困難，必須到最后，所畫(huà)對(duì)象才在一片混沌中凸顯出來(lái)，原先注意不到的地方這時(shí)就會(huì)顯出其重要性。雷諾阿作畫(huà)時(shí)的動(dòng)作就像一個(gè)賽場(chǎng)上的拳擊手，眾所周知，拳擊者一定要時(shí)時(shí)觀察對(duì)手的活動(dòng)，伺機(jī)攻擊對(duì)手最細(xì)微的弱點(diǎn)。雷諾阿就是這樣，在畫(huà)畫(huà)過(guò)程中，他不斷地捕捉著主題，每一筆都在他的控制下飛舞。他的舉止之間也有幾分狩獵的味道，筆觸準(zhǔn)確且迅速地在畫(huà)面上延展。

雷諾阿-沐浴者-布面油畫(huà)-31×40cm-1885

在雷諾阿繪畫(huà)的前、中期，他擅長(zhǎng)用溫和而沉靜的筆法排列那些可以組成光影的線條，作品的外輪廓線不太清晰，偏愛(ài)用色彩來(lái)塑造形體。因此，這兩個(gè)時(shí)期雷諾阿繪畫(huà)的線條是間斷的、細(xì)碎的、模糊的，又是生動(dòng)的，每一筆都具有動(dòng)感，讓人通過(guò)這些筆觸就可以看出雷諾阿對(duì)繪畫(huà)、對(duì)生命的熱愛(ài)。

雷諾阿-包廂-80x63.5cm

作于1874年的《包廂》，可以說(shuō)是雷諾阿中期作品的代表作之一。如此真實(shí)的畫(huà)面竟是雷諾阿在畫(huà)室里創(chuàng)造出來(lái)的作品。黑色是畫(huà)面中的主色調(diào)，他在作品中使用黑色薄涂，通過(guò)與混雜了其他顏色的白色的對(duì)比，表現(xiàn)出前景中貴婦禮服的厚重。貴婦淺粉色的皮膚、紅色的手鐲和胸花，使黑色又獲得了絲絨的質(zhì)感。貴婦項(xiàng)鏈上的每顆珍珠都用毛筆仔細(xì)畫(huà)上了柔和的反光，以突出臉部輪廓的細(xì)致。貴婦身后的紳士身影模糊，與他的黑色禮服映襯的是色調(diào)豐富的白色襯衫，冷色前襟與前面的貴婦拉開(kāi)層次，并突出貴婦身上大量引人入勝的細(xì)膩筆墨。用松節(jié)油稀釋過(guò)的輕薄的紅褐色彩將二人包圍，調(diào)節(jié)了黑與白的對(duì)比以使二者趨于平衡。從這幅畫(huà)里可以看出雷諾阿“陽(yáng)光時(shí)期”的作品用筆是非常老道的。

雷諾阿-母親和孩子們-布面油畫(huà)-168×104cm-1875

1875年，雷諾阿畫(huà)了《戴面紗的少婦》，這幅畫(huà)幾乎用大小不同的點(diǎn)筆完成，背景的點(diǎn)含在暗色塊中，衣服在黑色方形的圖案中有點(diǎn)的意味，黑色的頭發(fā)是集中的點(diǎn)和點(diǎn)的延長(zhǎng)，面部戴的面紗則是標(biāo)準(zhǔn)的小點(diǎn)，顯得神秘而含蓄，流露出一派貴族氣息。

雷諾阿晚期繪畫(huà)用筆特點(diǎn)

1880年，雷諾阿開(kāi)始外出旅行。1881年，他去了阿爾及利亞。1882年，他來(lái)到意大利，走訪了羅馬、威尼斯、佛羅倫薩、那不勒斯、龐貝等地。

雷諾阿-兩個(gè)女孩-布面油畫(huà)

意大利之行以后很長(zhǎng)一段時(shí)間里，雷諾阿一直感到有必要加強(qiáng)自己的素描，并回到古典的構(gòu)圖方法上去。首先，他不再?gòu)?qiáng)調(diào)光的偶然性，過(guò)去他曾以畫(huà)出透過(guò)葉叢的光斑為最大樂(lè)趣，現(xiàn)在他感到畫(huà)面需要完整的形體和較連貫的輪廓，閃爍的光斑必然會(huì)破壞形體的完整性。所以，雷諾阿開(kāi)始將著意點(diǎn)放在畫(huà)面的外輪廓，有意強(qiáng)化了形體的表現(xiàn)，而色彩方面則差一點(diǎn)就摒棄了印象主義的畫(huà)法，這時(shí)的色彩進(jìn)入了停滯狀態(tài)。經(jīng)過(guò)最初的停滯后，雷諾阿的畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)為大氣、成熟。他這時(shí)的用筆開(kāi)始趨向于完整，畫(huà)面雖然模糊，但外輪廓有了很大的連貫性，屬于“連貫性的模糊”?！拔蚁矚g的作品是能給人以永恒的美感，卻并不處處向人炫耀這種美的作品。”這句話總結(jié)了雷諾阿一生的作品，而且特別適合他在“古典”時(shí)期的創(chuàng)作。

雷諾阿的藝術(shù)特色在描繪方法上，由表現(xiàn)小斑點(diǎn)細(xì)小的對(duì)比效果轉(zhuǎn)變?yōu)楸”〉耐该魃实闹丿B，進(jìn)而融合成有質(zhì)感的形態(tài)。這種把色彩的魅力和牢固的形體描寫(xiě)綜合到更高層次的手法，使雷諾阿開(kāi)始步入其獨(dú)特的成熟的畫(huà)境。

雷諾阿-彈鋼琴的少女-布面油畫(huà)-116×90cm-1892年

《彈鋼琴的少女》畫(huà)于1892年，這類題材雷諾阿畫(huà)了很多，最優(yōu)秀的被官方沙龍所收購(gòu)。每幅畫(huà)的構(gòu)圖都差不多，都是兩個(gè)盛裝少女坐在鋼琴前研究著樂(lè)譜，色調(diào)也大同小異，給人以典雅的美。在被官方收購(gòu)的這幅畫(huà)中，雷諾阿細(xì)膩的表現(xiàn)手法突出在對(duì)物體體積感的表現(xiàn)上，特別是女孩蓬松頭發(fā)的空氣感和其身后厚重的帷幔給人的立體感特強(qiáng)。畫(huà)面中出現(xiàn)的每一件事物都經(jīng)過(guò)了精確的計(jì)算，那些小細(xì)節(jié)“增之一分則肥，減之一分則瘦”。畫(huà)面形成了縱向、橫向交錯(cuò)的幾條平行線：金色鋼琴的椅背、兩位不同姿態(tài)的少女、鋼琴上的瓷器花瓶和鋼琴的琴背形成了三條豎直的構(gòu)圖上的平行線，椅子墊、鋼琴的琴鍵、黃銅的燭臺(tái)以及背景處的相框和床形成了橫向的平行線。一般情況下，這樣的幾組平行線如果運(yùn)用不好，有可能使畫(huà)面不好看，而在這幅作品中，紅衣女孩傾斜的臂膀、隨意擺放的樂(lè)譜和挽起的帷幔卻成功地打破了這種單調(diào)的橫平豎直。白衣女孩的藍(lán)色腰帶和藍(lán)色頭巾對(duì)應(yīng)，與背景色的主色調(diào)又形成了互補(bǔ)色，強(qiáng)化了畫(huà)面的活力。背景處花束的繪畫(huà)方法仍然是典型的印象派風(fēng)格，靈動(dòng)的筆觸、鮮活的色彩增添了畫(huà)面的活潑趣味，打破了畫(huà)面的平靜氣氛，使靜謐之中多了一份喧鬧。這幅絕美的畫(huà)現(xiàn)被巴黎奧塞美術(shù)館收藏。著名詩(shī)人馬拉梅評(píng)價(jià)這幅畫(huà)說(shuō)：“依我和周圍所有人之見(jiàn)，雷諾阿這幅精品，在典雅靜謐中又有份創(chuàng)意，確實(shí)是畫(huà)家爐火純青的代表作?！?/span>

雷諾阿-城市之舞-布面油畫(huà)-1882-1883

1896年，雷諾阿畫(huà)了一幅巨作《畫(huà)家的家人》。作品里描繪了雷諾阿的妻子阿里娜、長(zhǎng)子皮埃爾、次子讓及保姆和鄰家女孩。這幾個(gè)人物都擁擠在畫(huà)面的前景上，每個(gè)人物的動(dòng)作自然可信，又不雷同，給人以親近的感覺(jué)。這幅畫(huà)的構(gòu)圖是古典式的，色彩表現(xiàn)得很強(qiáng)烈，人物的外輪廓也被強(qiáng)調(diào)了，所以，這幅畫(huà)中的人物體積感和分量感是很重的，如果處理不好，有可能造成沉重的感覺(jué)，也許為了避免這個(gè)弊端，雷諾阿把畫(huà)面的背景畫(huà)得十分空靈而朦朧，以寫(xiě)意的手法沖淡了畫(huà)面的沉重氣息；在用筆方面，雷諾阿的筆觸有粗有細(xì)，自由而奔放，人物的動(dòng)態(tài)和表情刻畫(huà)得非常生動(dòng)自然，人物眼神流轉(zhuǎn)之際所傳達(dá)的信息真實(shí)而又感人，整幅作品洋溢著雷諾阿式的甜美與熱情。

雷諾阿-閉著眼睛的紅衣女孩-布面油畫(huà)-1877-1879

新橋位于西堤島的西邊，連結(jié)巴黎的左岸與右岸，是亨利四世遷都回巴黎開(kāi)啟波旁王朝建成的第一座橋，是法國(guó)巴黎塞納河上最古老的橋。

1913年，雷諾阿畫(huà)了《裸女圖》。一位女子戴著一頂像荷葉一樣的小帽，坐在那里擦腳。女子的動(dòng)作非常自然，看不出任何雕琢的痕跡。那頂小帽增添了畫(huà)面的趣味性，讓人感受到女子的調(diào)皮與可愛(ài)，背景與人物的色調(diào)非常協(xié)調(diào)，襯得女人體有一種無(wú)法言說(shuō)的神韻。這時(shí)的雷諾阿，畫(huà)技已相當(dāng)成熟，構(gòu)圖大氣耐看，人物美麗壯觀。

雷諾阿-河邊-布面油畫(huà)-1871-1872

影響雷諾阿繪畫(huà)用筆的幾個(gè)因素

印象派的表現(xiàn)方法對(duì)雷諾阿繪畫(huà)早、中期的用筆起了重要作用。印象派的觀點(diǎn)是：繪畫(huà)最主要的不是造型，而是光線與色彩。光線產(chǎn)生了色彩，色彩產(chǎn)生了素描，素描產(chǎn)生了明暗層次，一切的源頭是光線與色彩，所以線并不是最重要的，重要的是漂亮的顏色的呈現(xiàn)。而印象派的這一理論，對(duì)雷諾阿前、中期的繪畫(huà)產(chǎn)生了很大的影響，所以雷諾阿前、中期的繪畫(huà)和后期的截然不同，用筆雖說(shuō)沒(méi)有大的筆觸，但是卻有一種中國(guó)畫(huà)的隨意性，也不注意外在輪廓線，用筆喜歡表現(xiàn)光線在物體邊緣的跳躍，畫(huà)面給觀者的感覺(jué)是生動(dòng)而有趣味的。

安格爾的理論則對(duì)雷諾阿后期用筆產(chǎn)生了巨大影響。安格爾是新古典主義藝術(shù)的領(lǐng)頭人，新古典主義藝術(shù)要求完整的雕刻般的造型，追求典型的莊重的古希臘理想美，并且嚴(yán)格堅(jiān)持素描手法。剛開(kāi)始雷諾阿并沒(méi)有吸收安格爾的理論，不過(guò)當(dāng)他從意大利回來(lái)之后，在內(nèi)心里忽然有了強(qiáng)烈的改變欲望，于是他決定削弱色彩在畫(huà)面中的力度，為此他用了將近十年的時(shí)間完成自己畫(huà)風(fēng)的過(guò)渡，最后雷諾阿把自己的調(diào)色盤(pán)簡(jiǎn)化得只留十來(lái)種顏色，卻又成功地把印象派的色和安格爾式的線結(jié)合起來(lái)，最終形成了他最后的畫(huà)風(fēng)—大氣磅礴而又不失印象派的韻味。

雷諾阿-鄉(xiāng)村之舞-布面油畫(huà)-180×90cm-1883年

作于1890年至1895年的《草地》充滿了童話般的色彩。近景中，兩位妙齡少女悠閑地坐在草地上，觀者幾乎看不到她們的面部，只看到穿白花裙子的少女手中似乎在玩弄著一束剛剛采摘的野花，而離觀者更近的穿紅衣裙的少女一手支地，一條腿很優(yōu)雅地半蜷著，以一種自然的姿勢(shì)朝向她的女伴，似乎在認(rèn)真地講述著什么。遠(yuǎn)方似乎是一個(gè)喧鬧的場(chǎng)景，三三兩兩的人們似乎在忙于農(nóng)耕，不過(guò)由于場(chǎng)景太遠(yuǎn)，所以看不清楚。當(dāng)雷諾阿想繼續(xù)在畫(huà)作中保留他的印象主義風(fēng)格時(shí)，他從學(xué)院派那里借鑒來(lái)的構(gòu)圖方法已經(jīng)成為一種自然本能，他本能地把線條的塑形流于筆端，神奇地和渲染的色彩不著痕跡地融會(huì)貫通，似乎成為一個(gè)血緣體，這使《草地》這幅畫(huà)具有強(qiáng)烈的空間感，雖然描繪的是樹(shù)林中的一隅，但是視野非常開(kāi)闊，天空的遼遠(yuǎn)、大地的廣袤、森林的深邃、少女散發(fā)的生命活力都躍然紙上。文學(xué)家能夠用語(yǔ)言描繪出的心靈的豐富感，在淡淡的色彩、如絲般起伏的草叢、少女優(yōu)雅的背影中體現(xiàn)得淋漓盡致，這種獨(dú)特的效果被稱為完全屬于雷諾阿自己的印象主義。

雷諾阿-賣蘋(píng)果的女孩-布面油畫(huà)

《賣蘋(píng)果的女孩》作于1890年。作品描繪了一位母親帶著兩個(gè)孩子坐在路邊，悠閑地做著女紅，這時(shí)一位女孩拿一籃子蘋(píng)果來(lái)向他們兜售時(shí)的情景。畫(huà)面上的母子三人是用亮色調(diào)來(lái)畫(huà)的，從衣服質(zhì)感上可以看出他們衣著的華貴，而那個(gè)賣蘋(píng)果的女孩則衣著很普通，在畫(huà)面上形成了暗色調(diào)，畫(huà)家有意識(shí)地截去了她的一部分身子，仿佛她是從畫(huà)外剛剛走進(jìn)畫(huà)內(nèi)。照片的背景是較典型的印象派畫(huà)法，色彩極其夢(mèng)幻而美麗，與畫(huà)面中的現(xiàn)實(shí)主義形成了很好的對(duì)比。畫(huà)家在這幅畫(huà)里對(duì)人物的外輪廓也沒(méi)有過(guò)細(xì)的刻畫(huà)，筆觸細(xì)碎漂亮，溫和而輕柔地描繪出雷諾阿對(duì)生活的感悟和熱愛(ài)。實(shí)際上，雷諾阿在19世紀(jì)90年代初期，描繪了大量這類題材，彈琴的少女、閱讀的少女、閑聊的少女、采摘花朵的女孩，等等，這些畫(huà)作里的牧歌精神和寧?kù)o和諧為人們所稱頌。

雷諾阿-孩子與母親-布面油畫(huà)-170.2×108.3cm-1874-1876年

從美學(xué)角度總結(jié)雷諾阿的筆法特點(diǎn)可以看出，在雷諾阿早、中期作品中，由于偏愛(ài)利用色彩來(lái)釋放畫(huà)家對(duì)繪畫(huà)創(chuàng)作的激情而忽略了“形”的重要性，所以其用筆是有間斷性而又模糊的，作品有一種“模糊”的動(dòng)態(tài)美；到了雷諾阿繪畫(huà)的晚期，經(jīng)歷了一生的探索和追求之后，他的作品進(jìn)一步成熟，也意識(shí)到了不一定為了色彩而非得忽視其他跟“形”相關(guān)的東西，所以畫(huà)家把形與色最終完美地結(jié)合起來(lái)，用筆開(kāi)始講究連貫性，作品有一種“趨向于完整”的“模糊”的動(dòng)態(tài)美。從美學(xué)角度來(lái)分析，雷諾阿早、中期的作品是“間斷性的模糊”，而其后期的作品，則是趨向于完整的“連貫性的模糊”。而前后區(qū)別原因在于，雷諾阿前期作品受印象派的影響較大，而后期作品則受古典主義影響較大。

雷諾阿-伯格威爾之舞-布面油畫(huà)-182×98-1882-1883