皮耶爾·奧古斯特·雷諾阿（1841-1919）法國(guó)印象畫(huà)派的著名畫(huà)家、雕刻家。是一位善于用色彩來(lái)表達(dá)對(duì)生命的愛(ài)的畫(huà)家。

繪畫(huà)作品特點(diǎn)：

1.以歡樂(lè)為主題：雷諾阿的作品無(wú)論是什么題材，從美學(xué)角度來(lái)看都是“圓潤(rùn)而柔美”。

2.具有震撼力的色彩:

雷諾阿的色彩經(jīng)歷了三個(gè)階段，最后達(dá)到了形與色的完美結(jié)合。

啟蒙時(shí)期是“灰色時(shí)期”：作品風(fēng)格偏向傳統(tǒng)靠攏，用色穩(wěn)中求變，色調(diào)較中后期較暗。他這一時(shí)期的作品相對(duì)他之后的作品是“樸實(shí)、平淡”的。

明亮色調(diào)的“陽(yáng)光時(shí)期”：開(kāi)始感興趣于陽(yáng)光對(duì)所要表現(xiàn)對(duì)象的作用。他在他的作品中開(kāi)始強(qiáng)調(diào)光感。他的畫(huà)面色彩明麗、溫婉甜美。這一時(shí)期的作品相對(duì)于其他時(shí)期是“艷麗而明快”的。

最后的階段是“金色時(shí)期”：簡(jiǎn)化自己的調(diào)色盤(pán)，將經(jīng)常使用的顏色縮減到十幾種。從審美角度看，他呈現(xiàn)給觀者的畫(huà)面是紅色、金黃色和紅棕色色調(diào)，畫(huà)面是金碧輝煌的。開(kāi)始注重畫(huà)面的外輪廓線(xiàn)，進(jìn)過(guò)不斷的探索，將形色完美的結(jié)合。色彩大氣磅礴，構(gòu)圖氣勢(shì)逼人。這一時(shí)期可以用“大氣而單純”來(lái)總結(jié)。

雷諾阿并不在乎作品的外輪廓線(xiàn)，注重用色彩塑造形體，用筆細(xì)碎急促，造型顯得拘謹(jǐn)。在雷諾阿晚期的作品中，他意識(shí)到要加強(qiáng)素描在繪畫(huà)中的作用，強(qiáng)化線(xiàn)的作用，把色彩的魅力和謹(jǐn)慎的用筆很好地結(jié)合了起來(lái)。

《紅磨坊街的舞會(huì)》??是畫(huà)家印象主義風(fēng)格成熟的標(biāo)志。雷諾阿以筆觸斷斷續(xù)續(xù)地運(yùn)用，色階的大膽變化，光的顫動(dòng)跳躍來(lái)達(dá)到畫(huà)面整體運(yùn)動(dòng)感。

在背景的樹(shù)木上、天空上等，表現(xiàn)得豪放粗疏、酣暢淋漓。在人物尤其是女性的臉部，逼出明顯的松軟起來(lái)，中間調(diào)子的過(guò)渡與協(xié)調(diào)準(zhǔn)確地表現(xiàn)其色彩。只有在他的筆下。才有這種不可思議的奇跡。

《紅磨坊街的舞會(huì)》??構(gòu)圖完全是由想象力創(chuàng)造出來(lái)的， 是明暗調(diào)子和各種顏色反復(fù)交替的一個(gè)整體。雷諾阿試圖以素描的手法記錄下復(fù)雜的場(chǎng)景(不求素描的真實(shí)可信)只注重表現(xiàn)光、色和氛圍的真實(shí)，從而使觀者從紛繁的畫(huà)面中感受到真實(shí)可信的生活氣息。

畫(huà)家采用近景和遠(yuǎn)景對(duì)比的效果來(lái)突出雜沓的人群。將一個(gè)普通的室外的平凡景象，變成了美麗的女人們和殷勤的男人們充滿(mǎn)光感與色彩的夢(mèng)。刻意追求的是從樹(shù)葉間隙中透出來(lái)的斑駁光線(xiàn)所產(chǎn)生的暗協(xié)調(diào)。在整個(gè)畫(huà)面中，其中有兩對(duì)正在熱烈的擁吻，另一對(duì)舞伴，兩人都回頭看著舞池外面。 這三對(duì)跳舞者組成了一個(gè)正邊三角形的構(gòu)圖，看上去均衡、對(duì)稱(chēng)。 畫(huà)面上看不到天空，光線(xiàn)從樹(shù)葉的縫隙中照射下來(lái)。呈現(xiàn)出不同的光澤。畫(huà)面上明亮的吊燈、黃色的帽子、 亮麗的一群與黑色的衣服、圍欄形成了色階的鮮明對(duì)比。整個(gè)畫(huà)中彌漫的光與影、明與暗以及調(diào)和的多重色彩，組成了富有強(qiáng)弱和節(jié)奏變化的旋律。

??《康達(dá)維斯小姐的畫(huà)像》是雷諾阿最具印象主義風(fēng)格的肖像畫(huà)之一，畫(huà)像上少女含羞純真優(yōu)雅，給人以恬靜與向往。

畫(huà)中的造型是由一系列細(xì)碎短促的筆觸完成的，沒(méi)有任何明晰的線(xiàn)條。在暗調(diào)背景的襯托下，這位金發(fā)披肩的少女顯得格外青春亮麗。畫(huà)家采用的是透明畫(huà)法作畫(huà)。畫(huà)家在描繪女孩的肌膚時(shí)，從脖子到臉部，從冷色到暖色的微妙變化微妙。臉部刻面尤為細(xì)膩，幾乎看不到筆觸的痕跡，眼睛和嘴唇的刻畫(huà)及其精確。他的畫(huà)色彩雖然鮮明絢麗，對(duì)比強(qiáng)烈，可是暗部與重色部位的顏色色層薄而透明，亮部顏色則較厚。

透明畫(huà)法多用于人物形象的描繪， 風(fēng)景環(huán)境則用分割的粗放筆觸，在薄涂得色彩上直接點(diǎn)畫(huà)，與細(xì)致的臉部刻畫(huà)法形成對(duì)比，更突出了少女的美麗。

雷諾阿成功地把傳統(tǒng)技法與印象派技法融合起來(lái)，運(yùn)用科學(xué)的色彩原理表現(xiàn)形體的明暗與空間以及質(zhì)感，把人物形象描繪的美麗動(dòng)人。

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