?。ǘ┏墒鞎r(shí)期作品的特征（七十年代初——七十年代末）：

     1．客觀因素的影響

     在七十年代初期，普法戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，其父親在事業(yè)上遭到慘重的失敗，繼而逝世，西斯萊便失去父親的資助，加上已是兩個(gè)孩子的父親，家庭生活的重?fù)?dān)迫使西斯萊由業(yè)余美術(shù)愛(ài)好者變成以靠賣(mài)畫(huà)為生的純職業(yè)畫(huà)家。此后戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，法蘭西帝國(guó)的徹底覆滅，資產(chǎn)階級(jí)登上了政治舞臺(tái)，藝術(shù)從表現(xiàn)宗教故事、帝王將相等方面轉(zhuǎn)為表現(xiàn)當(dāng)代的社會(huì)生活方面，美術(shù)從傳統(tǒng)的禁錮之中得到解放，其醞釀已久的印象主義應(yīng)運(yùn)而生。十九世紀(jì)的整個(gè)七十年代是印象派的顛峰時(shí)期，也是西斯萊獲得巨大成功的十年。

     由于戰(zhàn)爭(zhēng)后生活的壓力，經(jīng)濟(jì)來(lái)源少，又必須維持家計(jì)，使得西斯萊風(fēng)景創(chuàng)作變得更加勤奮，他的努力使他在創(chuàng)作上的巨大進(jìn)步。1870年的作品《圣?馬丁運(yùn)河碼頭》，和《蒙馬特風(fēng)景》比較，創(chuàng)作上的飛躍我們可以明顯感受到。這些成就是西斯萊和莫奈等大師們?cè)谒囆g(shù)實(shí)踐中的收獲，研究光和色、形體畫(huà)面效果等等的辨證關(guān)系。他們提倡在現(xiàn)實(shí)中抓住光這個(gè)元素去解釋自然，觀察和表現(xiàn)自然。在他們眼里，陽(yáng)光的照耀下物體，包括陰影無(wú)處沒(méi)有光，無(wú)處沒(méi)有色，只不過(guò)是強(qiáng)弱不同罷了。西斯萊在此時(shí)已經(jīng)具有一雙印象派畫(huà)家的眼睛，正如畢沙羅所說(shuō)“西斯萊有好的眼力”，“他是機(jī)敏的，十分精致的”④在這幅作品中，運(yùn)用了明亮的色調(diào)、并列而迅速的筆法來(lái)表現(xiàn)天空、樹(shù)木和河水，天空灰蒙蒙，幾乎被陽(yáng)光照著的云彩若隱若現(xiàn)，使整個(gè)畫(huà)面顯得十分開(kāi)闊。天空和水影的藍(lán)光交相輝映，在輪廓模糊的樹(shù)叢村托之下，色彩變得更為和諧自然，畫(huà)面色調(diào)也比較統(tǒng)一，整幅畫(huà)面具有激動(dòng)人心的旋律。

　　2.成熟時(shí)期作品的特點(diǎn)

     七十年代初，他的調(diào)色板開(kāi)始變得明亮起來(lái)了，風(fēng)景作品的畫(huà)面更為輕快、清晰，受光處是明亮的暖黃、暖綠為主，陰影處則是透明的青藍(lán)色調(diào)，這樣不僅使人感到陽(yáng)光的耀眼，還讓察覺(jué)到空氣的清澈，筆觸變得更加自由。1872年的《阿讓特伊小廣場(chǎng)》，則開(kāi)始顯示出自己的獨(dú)特風(fēng)格，用微妙的色彩關(guān)系來(lái)表現(xiàn)有詩(shī)意的自然景色，注意對(duì)外光的探索。如果把這幅畫(huà)同莫奈、畢沙羅的一些作品相比較，惹人注目的不僅是西斯萊的繪畫(huà)更富有穩(wěn)定和自然性，而且還有柯羅的那種獨(dú)特手法。農(nóng)村小景對(duì)于西斯萊來(lái)說(shuō)，不是以創(chuàng)造明暗對(duì)比的依據(jù)，也不是生活的題材，而是色彩之間的相互關(guān)系。這些色彩是那么的豐富、強(qiáng)烈。黃色、玫瑰色和綠色強(qiáng)調(diào)了房子的灰調(diào)子，棕色又強(qiáng)調(diào)了土地的色調(diào)。房頂有呈棕色、深藍(lán)色，它們被明亮的粉藍(lán)色天空所襯托。在對(duì)待外光的技法上，他保持一種真實(shí)、生動(dòng)而又多變的描繪特性。在這些風(fēng)景畫(huà)上，畫(huà)家用透明色調(diào)來(lái)表達(dá)熱烈的陽(yáng)光，灰蒙的寒空，閃耀的河水和覆蓋著紫色暖調(diào)子的積雪等。他從不大刀闊斧，僅以精細(xì)的寫(xiě)實(shí)筆法，展現(xiàn)他所感受到的點(diǎn)滴陽(yáng)光的反射效果。物象很少，然而絮語(yǔ)潺潺，用他自己的話說(shuō)：“這種以一當(dāng)十、小中見(jiàn)大的手法，也很象中國(guó)庭院的布局。讓紫灰色調(diào)子襯出生赭、明黃和土黃的色塊，使本來(lái)冰霜肅殺的冬天呈現(xiàn)出溫馨喜悅的暖意。這種光的效應(yīng)，具有一種差不多是物質(zhì)的情意，也必須在畫(huà)布上同樣用物質(zhì)的形式來(lái)表達(dá)”

     3．代表作品

     七十年代中期是西斯萊創(chuàng)作風(fēng)景作品最成功的階段，其中《漢普頓庭院的橋》、《魯弗申的雪》、《馬利港的洪水》等都是這期間的優(yōu)秀作品，也是印象派的代表作品。1874年的《漢普頓庭院的橋》標(biāo)志著西斯萊獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格已經(jīng)成熟。作品中的天空、樹(shù)、水用筆灑脫自如，達(dá)到了爐火純青的程度。畫(huà)家用生動(dòng)的筆觸薄涂，并置的手法和濃厚豐富的色彩塑造了鮮明的藝術(shù)形象，天空被描繪的十分開(kāi)闊，河流具有飽滿的特點(diǎn)，樹(shù)木顯的生氣勃勃，那飄動(dòng)的白云，顫抖著的綠葉和閃爍著燦爛光輝的河水所形成的畫(huà)面，就象歡樂(lè)的舞曲。作品體現(xiàn)了畫(huà)家為力賦予作品以生命力，在風(fēng)景作品創(chuàng)作中要重視“形式、色彩、畫(huà)面效果”。我們從作品中深感到西斯萊創(chuàng)作上抒情特點(diǎn)不再是柔弱優(yōu)雅，而是煥發(fā)著清新響亮，自由奔放的活力。印象派也畫(huà)家常常熱衷于描繪雪景，起效果表現(xiàn)是從白色和灰色中取得強(qiáng)烈的色彩和諧。而西斯萊他的雪景十分精采，他不僅善于從白色和灰色中取得色彩和諧，而且還得心應(yīng)手地用色調(diào)的對(duì)比來(lái)創(chuàng)造一種喜悅的和樂(lè)觀主義的情緒。《魯弗申的雪》（1874年）這幅雪景作品中表現(xiàn)了“靜”景和寒冷中的溫暖：善于體察自然的畫(huà)家，深入的觀察和強(qiáng)有力的表現(xiàn)力，使這幅畫(huà)產(chǎn)生了獨(dú)特的魅力。畫(huà)中曲折的小路、參差的房屋、遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的樹(shù)木和低矮的籬笆交錯(cuò)在一起，構(gòu)成一幅完整的雪景。這種構(gòu)圖上的緊湊，自然由于畫(huà)家對(duì)景物觀察深細(xì)之故。而此畫(huà)最富魅力之處，不是構(gòu)圖而是色彩與光的處理。印象派畫(huà)家對(duì)歐洲繪畫(huà)的最大貢獻(xiàn)之一，在于將光學(xué)和色彩學(xué)應(yīng)用于繪畫(huà)，他們經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期而頑強(qiáng)的研究和探索之后，成功地創(chuàng)造了符合科學(xué)的、新的外光畫(huà)法，極大地豐富了繪畫(huà)的色彩語(yǔ)言。《魯弗申的雪》以崇高的白色和素灰色來(lái)表現(xiàn)雪景，在色彩上所達(dá)到的和諧與抒情效果，是當(dāng)時(shí)的風(fēng)景畫(huà)中所少見(jiàn)的。整個(gè)畫(huà)面的主調(diào)是紫灰色：屋頂、道路、墻頭、樹(shù)叢、籬笆等等都覆蓋著白雪。在紫灰色調(diào)中，透出房屋、墻壁的生赭與明黃，這樣響亮的色塊，使寒冬的蕭索一變而為溫馨與喜悅。光線單純而冷靜，筆觸奔放而有力。這種將自然界的色調(diào)進(jìn)行微妙的轉(zhuǎn)折，乃是畫(huà)家注入其感情的獨(dú)特手法，同時(shí)它又高在并不違反自然的固有景象。西斯萊曾說(shuō)：“這種以一當(dāng)十、小中見(jiàn)大的手段很象中國(guó)園亭的布局。同時(shí)在紫灰的色調(diào)中襯托出生赭、明黃和土黃的色塊，這種相對(duì)的曖調(diào)子，使本來(lái)冰凍肅殺的冬天呈現(xiàn)出溫和喜悅之情。這種光的效果，具有一種幾乎是物質(zhì)的表情，必須在畫(huà)布上同樣地用物質(zhì)的形式來(lái)表達(dá)?！边@段話實(shí)在最恰當(dāng)?shù)乇砻髁恕遏敻ド甑难吩诠馀c色上的特色。這幅畫(huà)的意境是高妙的，它所抒寫(xiě)的那種詩(shī)意的靜和溫馨，給觀眾以暖意。這作品以淡粉色的調(diào)子畫(huà)成的，這種色調(diào)能激起人們一種樂(lè)觀的情緒，對(duì)覆蓋在房屋和大地的皚皚白雪產(chǎn)生喜愛(ài)之情；集中而緊湊的構(gòu)圖顯示了藝術(shù)家對(duì)自然的親近。1876年西斯萊從英國(guó)回到法國(guó)后，再次到魯弗申和馬利兩地做畫(huà)，那時(shí)正好碰上馬利洪水泛濫，《馬利港的洪水》就是這時(shí)期的，本應(yīng)表現(xiàn)泛濫的洪災(zāi)，可是畫(huà)家把這個(gè)景象描繪成“威尼斯水域”，似乎洪水在凈化這個(gè)城市。畫(huà)家善于運(yùn)用多變的碎而有序的小筆觸描繪天空、房屋倒影，產(chǎn)生一種形體的厚實(shí)感，既有寫(xiě)實(shí)主義功力又有印象派的光色變化，體現(xiàn)巴比松畫(huà)派向印象派過(guò)渡的特點(diǎn)。畢沙羅觀后給予很高的評(píng)價(jià)，他說(shuō)：“就我平生所見(jiàn)，在其他畫(huà)家所畫(huà)的洪水泛濫的作品中，很少有象它那樣豐富和優(yōu)美的，那是一件油畫(huà)杰作”。西斯萊用碎而有序的筆觸來(lái)表現(xiàn)水的反光，天空的云霧。這種幾近于古典式的畫(huà)法，有強(qiáng)烈的筆觸趣味。他的寫(xiě)實(shí)技巧是很強(qiáng)的。他從不為正確的形所拘謹(jǐn)，有時(shí)厚涂，以濃重的色塊來(lái)堆鋪，這可造成自然光線的顫動(dòng)感。這幅畫(huà)展出后，受到許多人的好評(píng)。 西斯萊作為七十年代中期印象派重要畫(huà)家，雖然在全部活動(dòng)中意志堅(jiān)決，但在一定程度上他較少接受印象派繪畫(huà)某種主觀主義的因素

     （三）晚期作品的特征（八十年代初—九十年代末）

     1．莫奈、新印象派以及自身的影響

     1880年西斯萊又一次搬家，來(lái)到巴黎以南洛安河上莫雷附近，經(jīng)常訪問(wèn)離家不遠(yuǎn)的莫奈，從80年代中期起，作品比較復(fù)雜，顏料水分較少，然而點(diǎn)狀的筆觸干厚而粗糙，往往與平靜的天空形成強(qiáng)烈的對(duì)比；此時(shí)期他受到莫奈畫(huà)風(fēng)的影響較大,采用激動(dòng)不安的構(gòu)圖和筆觸，在效果上變的更明亮，但是在這方面沒(méi)有取得特別令人滿意的效果。還有受到新印象派即點(diǎn)彩派的沖擊，在作品中嘗試用點(diǎn)彩的技法有轉(zhuǎn)向表現(xiàn)物象實(shí)體感的傾向，色彩也很明亮，但缺乏內(nèi)在的詩(shī)意。西斯萊后來(lái)畫(huà)了不同光線的圣母院，依然是為了繼續(xù)探究光色的奧秘。但是他似乎已經(jīng)失去了以前的概括力和獨(dú)特的色調(diào)感覺(jué)，當(dāng)然這其中有人為的因素有關(guān)，他自身的健康每況愈下，加上精神疲憊，也不象以前那樣不畏寒熱風(fēng)雨無(wú)阻的外出寫(xiě)生。就象他給德?貝里歐醫(yī)生的信中說(shuō)的那樣“這兒的天氣真好，我又開(kāi)始畫(huà)畫(huà)了?？上У氖牵衲甏禾旄稍?，果樹(shù)一株株的開(kāi)花，很快就凋謝了，我很難跟得上。對(duì)風(fēng)景畫(huà)家而言，生命可不是那么順?biāo)斓?。今天早上風(fēng)很大，我只好收工不畫(huà)。天氣一時(shí)陰暗變壞，但云層都鑲了銀邊。正因如此，我才有機(jī)會(huì)和你說(shuō)上一會(huì)兒話?！雹菁幢闳绱?，西斯萊還是保持自己的風(fēng)格和想法，作品絕不夸張，及時(shí)是畫(huà)作不成功，也是云淡風(fēng)清，而非空洞的苦心經(jīng)營(yíng)。雖然在創(chuàng)作上達(dá)不到七十年代那樣的高度，但仍有可取之處，部分作品仍具有舊時(shí)之美。 有一位批評(píng)家提到西斯萊畫(huà)風(fēng)的畫(huà)風(fēng)變化時(shí)說(shuō)：“在早期的作品中，他發(fā)現(xiàn)柯羅的風(fēng)景美麗繪畫(huà)風(fēng)格，并賦予了其新的氣息，而后期，則開(kāi)始摸索今后發(fā)現(xiàn)新內(nèi)容的手法?！?/P>

　　2．晚期作品特點(diǎn)

     總體上，西斯萊晚期的作品較以前色彩更加明快，筆觸也更加豐富多彩，他一直在努力尋求著新的發(fā)現(xiàn)和新的方向。這時(shí)更鮮明的色彩占了主要位置：蘋(píng)果綠　檸檬黃、朱砂、紫羅蘭、粉紅等等，作品中出現(xiàn)了莫奈那樣的干草堆和教堂，尤其是干草堆用黃和紫羅蘭對(duì)比下發(fā)出耀眼的光芒，和莫奈的作品色調(diào)很接近，著色更濃重追求華麗的畫(huà)面效果，但失去了優(yōu)雅。后期因受新印象主義影響，作畫(huà)多采用點(diǎn)彩技法，作品有重在表現(xiàn)物象實(shí)體感的傾向，但缺乏內(nèi)在詩(shī)意。

　　3．代表作品

     《莫雷附近的白楊林蔭道》（1890）就是這一時(shí)期的代表作，整幅畫(huà)結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，用筆速起速落，畫(huà)面清澈透明，樹(shù)葉的暗部和地面反射著灰紫色的天光色，與金黃色樹(shù)林交相輝映，產(chǎn)生斑斕奪目的色調(diào)⑦。如在《摩萊大橋》一畫(huà)中就表現(xiàn)出了這一點(diǎn)：印象派的筆觸和水中的倒影都蓋不住這幅畫(huà)上的色彩喧鬧和形體的照相式效果，整個(gè)刻畫(huà)由于追求質(zhì)感化而完全失掉了藝術(shù)魅力。但西斯萊并不承認(rèn)自己失敗了，他從各個(gè)方面進(jìn)行嘗試，但全部繪畫(huà)技巧都顯得不足以掩蓋其內(nèi)在精神的缺乏。盡管他的顏色也越來(lái)越響亮，他的形也取得了實(shí)體感，然而總讓人覺(jué)得他為了顯示自己，在經(jīng)過(guò)多次試驗(yàn)之后又回到自己最初的現(xiàn)實(shí)主義老路上去了，換言之，他把重心放在描繪事物的物質(zhì)本性上了。其結(jié)果卻是使他的詩(shī)意完全消失。

　　三、天空、水的描繪

     （一）天空

     西斯萊對(duì)曾經(jīng)朋友說(shuō)，“我總是從天空開(kāi)始描繪”，“天空并不僅僅是一個(gè)背景而已，反之它不僅由它的面（因?yàn)樘炜找蚕笸恋匾粯邮怯袑哟蔚模┒尸F(xiàn)深度感，而且由于它的形式，由它的一幅畫(huà)的效果或構(gòu)圖上所安排的調(diào)和而呈現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)感”。天空對(duì)于西斯萊而言，是構(gòu)圖的重要支柱，并不單純的作為一個(gè)背景。如1873年的《阿爾讓廣場(chǎng)附近的麥田》，還有1874年的《流經(jīng)汗普頓的泰晤士河》，就是最好的體現(xiàn)。在刻畫(huà)天空的空氣時(shí)，西斯萊善于使用精致而豐富的藍(lán)色調(diào)子，使天空產(chǎn)生開(kāi)闊遼遠(yuǎn)的視覺(jué)效果，把我們的視線引到地平線上；地平線上的遠(yuǎn)景在水氣飄動(dòng)的影響下若隱若現(xiàn)，使天空和地面微妙地銜接起來(lái)，這樣虛實(shí)處理天空的手段和使用各種藍(lán)色調(diào)子，西斯萊在印象派畫(huà)家中是佼佼者。

     另外西斯來(lái)有一個(gè)明顯的特征就是從不畫(huà)驟變的天空，也不描繪夜景。追求晴朗或者少云的天空微妙變化，由此西斯萊筆下的天空顯得格外安靜，富有詩(shī)意。用他自己的話說(shuō)就是“難道還有比夏日里常見(jiàn)的天空、比漂浮著美麗的云的藍(lán)天更漂亮的事物嗎”。

　?。ǘ┧?/STRONG>