法國印象派風(fēng)景畫家。原籍英國，生于巴黎。青年時在倫敦某商店當(dāng)學(xué)徒，抽空學(xué)畫，受康斯太勃爾、波寧頓和透納的影響，1862年回到巴黎，在巴黎美術(shù)學(xué)院和莫奈及雷諾阿相識。受雷諾阿的影響，他運用明亮的色調(diào)、迅速的筆觸來表現(xiàn)空氣的流動和瞬間的水光波影的變化。1870年的戰(zhàn)爭使西斯萊退居到巴黎附近的馬利，在那里創(chuàng)作了大量風(fēng)景畫。1880年畫家遷到巴黎以南的洛安河上莫雷附近居住 法國印象派作品：楓丹白露林邊在西斯萊1860年代的早期風(fēng)景作品中，充滿了沉穩(wěn)的色調(diào)，作品多以厚重的茶色、綠色及灰色、藍(lán)色為主，亦表現(xiàn)他對于結(jié)構(gòu)與空間的喜好。如：創(chuàng)作于1866年，并在官方沙龍上展出的“楓丹白露林邊”。從這幅畫中我們可以感覺到西斯萊這個時期的作品明顯受到了居斯塔夫·庫爾貝(Gustave Courbet，1819-1877)寫實主義的影響，筆法嚴(yán)謹(jǐn)、巧妙，具有濃厚感，帶有一種古典的氣息。  法國印象派作品：阿爾讓特依小廣場西斯萊在1872-1876年間的繪畫作品是最優(yōu)秀的，并達(dá)到了西斯萊前所未有的高度?！鞍栕屘匾佬V場”一畫是1872年的作品。如果把這幅畫同莫奈、畢沙羅的一些比它早的作品加以比較，惹人注目的不僅是西斯萊的繪畫更富有穩(wěn)定性和自然性，而且還有他得自柯羅的那種獨特手法。農(nóng)村小景對于西斯萊說來，不是用以創(chuàng)造明暗對比的依據(jù)，也不是生活的題材，而是色彩之間的相互關(guān)系。這些色彩是那么的豐富、強烈和斑雜。黃色、玫瑰色和綠色強調(diào)了房屋的灰調(diào)子，棕色又強調(diào)了土地的色調(diào)。房頂有的呈棕色，有的呈深藍(lán)色，它們被明亮的粉藍(lán)色的天空所襯托。  法國印象派作品：魯弗申的雪印象派畫家也常常熱衷于雪景效果的表現(xiàn)，這是完全可以理解的；從白色和灰色中取得強烈的色彩和諧，這是尤其引人入勝的描繪任務(wù)，莫奈、畢沙羅和雷諾阿都能得心應(yīng)手地勝任這種任務(wù)。然而，西斯萊的雪景效果，恐怕誰的作品也比擬不了。他的目光無比銳利，能夠覺察色調(diào)轉(zhuǎn)折的微妙變化。“魯弗申的雪”是以淡粉色的調(diào)子畫成的，這種色調(diào)激起人們一種樂觀的情感，對覆蓋在房屋和大地上的皚皚白雪產(chǎn)生喜愛之情；集中而緊湊的構(gòu)圖顯示了藝術(shù)家對自然的親近。  法國印象派作品：莫瑞橋阿爾弗萊德·西斯萊（巴黎，1839年-魯安河畔的莫萊，1899年）；油畫 65×73 cm；以埃杜瓦多·莫拉德博士的名義，由恩里克塔·阿斯洛遺贈，1972年；巴黎，奧塞博物館西斯萊的畫幾乎全部是風(fēng)景,而在風(fēng)景中,又主要表現(xiàn)塞納河谷,巴黎地區(qū),特別是以他作為真正畫家之一的楓丹白露地區(qū).他能令人贊嘆地,象莫奈一樣敏銳地表現(xiàn)樹葉的低語與水波的閃亮.同時,他比莫奈更會保存風(fēng)景的結(jié)構(gòu),并沒有把它僅僅變?yōu)樗查g變幻的顏色和光的反映.在他的畫里,形是很嚴(yán)格的,并沒有因氣氛而溶化.樹就是樹,屋就是屋.他的藝術(shù)沒有任何系統(tǒng)的東西,也不采用布丁那種低地平線的辦法,如果他在某些畫中給予天空以很大位置,那么,這塊天空會通過它的運動,它的色彩與畫家所表現(xiàn)的主題合為一體.他的每幅畫都使人感到盡善盡美,人們想不出比他的楓丹白露森林中所畫的更為茂密的小樹林,比他的《馬爾里洪水》更慘的發(fā)水場面,比盧夫西恩更悲傷的雪景,比圣馬邁更明亮的春天.他不要任何強烈,粗暴的效果,這一美妙溫柔的藝術(shù),以無窮的詩情畫意表出了畫家從1879年以后定居的莫萊城的安寧平靜生活. |
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