?。ǘ┏墒鞎r期作品的特征（七十年代初——七十年代末）：

    1．客觀因素的影響

    在七十年代初期，普法戰(zhàn)爭爆發(fā)，其父親在事業(yè)上遭到慘重的失敗，繼而逝世，西斯萊便失去父親的資助，加上已是兩個孩子的父親，家庭生活的重?fù)?dān)迫使西斯萊由業(yè)余美術(shù)愛好者變成以靠賣畫為生的純職業(yè)畫家。此后戰(zhàn)爭結(jié)束，法蘭西帝國的徹底覆滅，資產(chǎn)階級登上了政治舞臺，藝術(shù)從表現(xiàn)宗教故事、帝王將相等方面轉(zhuǎn)為表現(xiàn)當(dāng)代的社會生活方面，美術(shù)從傳統(tǒng)的禁錮之中得到解放，其醞釀已久的印象主義應(yīng)運(yùn)而生。十九世紀(jì)的整個七十年代是印象派的顛峰時期，也是西斯萊獲得巨大成功的十年。

    由于戰(zhàn)爭后生活的壓力，經(jīng)濟(jì)來源少，又必須維持家計，使得西斯萊風(fēng)景創(chuàng)作變得更加勤奮，他的努力使他在創(chuàng)作上的巨大進(jìn)步。1870年的作品《圣?馬丁運(yùn)河碼頭》，和《蒙馬特風(fēng)景》比較，創(chuàng)作上的飛躍我們可以明顯感受到。這些成就是西斯萊和莫奈等大師們在藝術(shù)實(shí)踐中的收獲，研究光和色、形體畫面效果等等的辨證關(guān)系。他們提倡在現(xiàn)實(shí)中抓住光這個元素去解釋自然，觀察和表現(xiàn)自然。在他們眼里，陽光的照耀下物體，包括陰影無處沒有光，無處沒有色，只不過是強(qiáng)弱不同罷了。西斯萊在此時已經(jīng)具有一雙印象派畫家的眼睛，正如畢沙羅所說“西斯萊有好的眼力”，“他是機(jī)敏的，十分精致的”④在這幅作品中，運(yùn)用了明亮的色調(diào)、并列而迅速的筆法來表現(xiàn)天空、樹木和河水，天空灰蒙蒙，幾乎被陽光照著的云彩若隱若現(xiàn)，使整個畫面顯得十分開闊。天空和水影的藍(lán)光交相輝映，在輪廓模糊的樹叢村托之下，色彩變得更為和諧自然，畫面色調(diào)也比較統(tǒng)一，整幅畫面具有激動人心的旋律。

　　2.成熟時期作品的特點(diǎn)

    七十年代初，他的調(diào)色板開始變得明亮起來了，風(fēng)景作品的畫面更為輕快、清晰，受光處是明亮的暖黃、暖綠為主，陰影處則是透明的青藍(lán)色調(diào)，這樣不僅使人感到陽光的耀眼，還讓察覺到空氣的清澈，筆觸變得更加自由。1872年的《阿讓特伊小廣場》，則開始顯示出自己的獨(dú)特風(fēng)格，用微妙的色彩關(guān)系來表現(xiàn)有詩意的自然景色，注意對外光的探索。如果把這幅畫同莫奈、畢沙羅的一些作品相比較，惹人注目的不僅是西斯萊的繪畫更富有穩(wěn)定和自然性，而且還有柯羅的那種獨(dú)特手法。農(nóng)村小景對于西斯萊來說，不是以創(chuàng)造明暗對比的依據(jù)，也不是生活的題材，而是色彩之間的相互關(guān)系。這些色彩是那么的豐富、強(qiáng)烈。黃色、玫瑰色和綠色強(qiáng)調(diào)了房子的灰調(diào)子，棕色又強(qiáng)調(diào)了土地的色調(diào)。房頂有呈棕色、深藍(lán)色，它們被明亮的粉藍(lán)色天空所襯托。在對待外光的技法上，他保持一種真實(shí)、生動而又多變的描繪特性。在這些風(fēng)景畫上，畫家用透明色調(diào)來表達(dá)熱烈的陽光，灰蒙的寒空，閃耀的河水和覆蓋著紫色暖調(diào)子的積雪等。他從不大刀闊斧，僅以精細(xì)的寫實(shí)筆法，展現(xiàn)他所感受到的點(diǎn)滴陽光的反射效果。物象很少，然而絮語潺潺，用他自己的話說：“這種以一當(dāng)十、小中見大的手法，也很象中國庭院的布局。讓紫灰色調(diào)子襯出生赭、明黃和土黃的色塊，使本來冰霜肅殺的冬天呈現(xiàn)出溫馨喜悅的暖意。這種光的效應(yīng)，具有一種差不多是物質(zhì)的情意，也必須在畫布上同樣用物質(zhì)的形式來表達(dá)”

    3．代表作品

    七十年代中期是西斯萊創(chuàng)作風(fēng)景作品最成功的階段，其中《漢普頓庭院的橋》、《魯弗申的雪》、《馬利港的洪水》等都是這期間的優(yōu)秀作品，也是印象派的代表作品。1874年的《漢普頓庭院的橋》標(biāo)志著西斯萊獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格已經(jīng)成熟。作品中的天空、樹、水用筆灑脫自如，達(dá)到了爐火純青的程度。畫家用生動的筆觸薄涂，并置的手法和濃厚豐富的色彩塑造了鮮明的藝術(shù)形象，天空被描繪的十分開闊，河流具有飽滿的特點(diǎn)，樹木顯的生氣勃勃，那飄動的白云，顫抖著的綠葉和閃爍著燦爛光輝的河水所形成的畫面，就象歡樂的舞曲。作品體現(xiàn)了畫家為力賦予作品以生命力，在風(fēng)景作品創(chuàng)作中要重視“形式、色彩、畫面效果”。我們從作品中深感到西斯萊創(chuàng)作上抒情特點(diǎn)不再是柔弱優(yōu)雅，而是煥發(fā)著清新響亮，自由奔放的活力。印象派也畫家常常熱衷于描繪雪景，起效果表現(xiàn)是從白色和灰色中取得強(qiáng)烈的色彩和諧。而西斯萊他的雪景十分精采，他不僅善于從白色和灰色中取得色彩和諧，而且還得心應(yīng)手地用色調(diào)的對比來創(chuàng)造一種喜悅的和樂觀主義的情緒?！遏敻ド甑难罚?874年）這幅雪景作品中表現(xiàn)了“靜”景和寒冷中的溫暖：善于體察自然的畫家，深入的觀察和強(qiáng)有力的表現(xiàn)力，使這幅畫產(chǎn)生了獨(dú)特的魅力。畫中曲折的小路、參差的房屋、遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的樹木和低矮的籬笆交錯在一起，構(gòu)成一幅完整的雪景。這種構(gòu)圖上的緊湊，自然由于畫家對景物觀察深細(xì)之故。而此畫最富魅力之處，不是構(gòu)圖而是色彩與光的處理。印象派畫家對歐洲繪畫的最大貢獻(xiàn)之一，在于將光學(xué)和色彩學(xué)應(yīng)用于繪畫，他們經(jīng)過長期而頑強(qiáng)的研究和探索之后，成功地創(chuàng)造了符合科學(xué)的、新的外光畫法，極大地豐富了繪畫的色彩語言?！遏敻ド甑难芬猿绺叩陌咨退鼗疑珌肀憩F(xiàn)雪景，在色彩上所達(dá)到的和諧與抒情效果，是當(dāng)時的風(fēng)景畫中所少見的。整個畫面的主調(diào)是紫灰色：屋頂、道路、墻頭、樹叢、籬笆等等都覆蓋著白雪。在紫灰色調(diào)中，透出房屋、墻壁的生赭與明黃，這樣響亮的色塊，使寒冬的蕭索一變而為溫馨與喜悅。光線單純而冷靜，筆觸奔放而有力。這種將自然界的色調(diào)進(jìn)行微妙的轉(zhuǎn)折，乃是畫家注入其感情的獨(dú)特手法，同時它又高在并不違反自然的固有景象。西斯萊曾說：“這種以一當(dāng)十、小中見大的手段很象中國園亭的布局。同時在紫灰的色調(diào)中襯托出生赭、明黃和土黃的色塊，這種相對的曖調(diào)子，使本來冰凍肅殺的冬天呈現(xiàn)出溫和喜悅之情。這種光的效果，具有一種幾乎是物質(zhì)的表情，必須在畫布上同樣地用物質(zhì)的形式來表達(dá)?！边@段話實(shí)在最恰當(dāng)?shù)乇砻髁恕遏敻ド甑难吩诠馀c色上的特色。這幅畫的意境是高妙的，它所抒寫的那種詩意的靜和溫馨，給觀眾以暖意。這作品以淡粉色的調(diào)子畫成的，這種色調(diào)能激起人們一種樂觀的情緒，對覆蓋在房屋和大地的皚皚白雪產(chǎn)生喜愛之情；集中而緊湊的構(gòu)圖顯示了藝術(shù)家對自然的親近。1876年西斯萊從英國回到法國后，再次到魯弗申和馬利兩地做畫，那時正好碰上馬利洪水泛濫，《馬利港的洪水》就是這時期的，本應(yīng)表現(xiàn)泛濫的洪災(zāi)，可是畫家把這個景象描繪成“威尼斯水域”，似乎洪水在凈化這個城市。畫家善于運(yùn)用多變的碎而有序的小筆觸描繪天空、房屋倒影，產(chǎn)生一種形體的厚實(shí)感，既有寫實(shí)主義功力又有印象派的光色變化，體現(xiàn)巴比松畫派向印象派過渡的特點(diǎn)。畢沙羅觀后給予很高的評價，他說：“就我平生所見，在其他畫家所畫的洪水泛濫的作品中，很少有象它那樣豐富和優(yōu)美的，那是一件油畫杰作”。西斯萊用碎而有序的筆觸來表現(xiàn)水的反光，天空的云霧。這種幾近于古典式的畫法，有強(qiáng)烈的筆觸趣味。他的寫實(shí)技巧是很強(qiáng)的。他從不為正確的形所拘謹(jǐn)，有時厚涂，以濃重的色塊來堆鋪，這可造成自然光線的顫動感。這幅畫展出后，受到許多人的好評。 西斯萊作為七十年代中期印象派重要畫家，雖然在全部活動中意志堅(jiān)決，但在一定程度上他較少接受印象派繪畫某種主觀主義的因素。