中國書法之所以成為精深的藝術(shù)，與它書寫的毛筆有關(guān)系，毛筆既是種特殊的書寫工具，自然要講究使用方法，如果使用方法對并且運用熟練，當(dāng)然就能得心應(yīng)手，寫出質(zhì)量很高而富于變化的線條來。如果方法不對路。那么使用毛筆就只會增加書寫的困難。

掌握筆法的根本目的，在于使寫出來的線條具有高質(zhì)量，首先什么樣的線條才算是高質(zhì)量的呢?

書法線條要有彈力，或者內(nèi)在的勁力，用建筑作比喻：書法的線條就好比建筑所用的材料，大家都知道。大土坯可以建房，玻璃鋼也可以建房兩種房屋即使外觀設(shè)計完全一樣。

但因所用的材料質(zhì)量不同，所以造出來的房子給人不同的感覺。大土坯壘的房，無論加上多少外在的裝飾，仍然是不能與玻璃鋼建筑相比的。

青松勁挺七狼兼毫毛筆

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彈性自然，蓄墨性好

筆鋒挺健，長壽耐磨，不易分叉

墨相文坊 書法功課特質(zhì)兼毫毛筆，書寫彈性好，筆尖靈敏回鋒 小程序

為什么書法線條有勁力就算是高質(zhì)量呢?

第一、有勁力說明了書法線條的準(zhǔn)確性。因為能夠做到心手相應(yīng)所以寫起來純熟洗練，卓有把握。線條有力就是準(zhǔn)確性的表現(xiàn)，準(zhǔn)確性乃是切藝術(shù)創(chuàng)造都要追求的境界。

第二、有勁力說明了線條的自覺性，這與準(zhǔn)確性是密切相關(guān)的。所謂“自覺性'是指藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)是一種自覺的創(chuàng)造，創(chuàng)造的結(jié)果基本符合作者心中的構(gòu)想和追求的境界，這就叫“意在筆先”、“心手相應(yīng)”。

第三、有勁力就顯得有生機，沒有內(nèi)力的線條無論表現(xiàn)為呆滯、臃腫、虛怯或浮飄，都談不上生機與活力，也談不上美感。只有充滿內(nèi)在勁力的線條才猶如生龍活虎， 給人以動感并引發(fā)想象。所以有力無力是個質(zhì)量問題。

從筆法問題上來說，究竟用什么樣的筆法才能寫出富有內(nèi)在勁力的線條來呢?

毛筆的構(gòu)造和使用方法，這是不能忽略的事。筆頭中心一簇長而且尖的部分名為鋒，周圍包裹著短一些的毛名為副毫。毛筆這樣制作，是為使筆頭中間便于含墨，筆鋒在點畫中行動時， 墨水會隨著在它所行動的地方順著尖 頭流注下去，不會偏上偏下，偏左偏右，而是均勻滲開，四面俱到。

這樣形成的點畫，不會有上重下輕等偏向的毛病， 做到了書家主張的“筆筆中鋒”。筆筆中鋒， 點畫自然無不圓滿可觀。

所以歷代書家的書法，結(jié)構(gòu)短長疏密，筆畫肥瘦方圓，往往因人而異，因此“中鋒”是書法中的根本方法，必當(dāng)遵守的筆法.但是每一點畫都要把筆鋒放在中間行動，卻不是一件很容易做到的事，如果要這樣做，就要注意執(zhí)筆和運腕。

 “筆筆中鋒”這句話雖然正確，但也應(yīng)該靈活。如果出現(xiàn)墨的地方都必須是運用中鋒的結(jié)果， 恐怕是辦不到的，也是無法嚴(yán)格測定的。書法藝術(shù)是不斷發(fā)展的,在中鋒行筆中巧妙地結(jié)合側(cè)鋒的運用，以及創(chuàng)造富于新意和美感的書法形象古代就有，現(xiàn)在則更為多見。所以既要堅持中鋒行筆的基本功，又不能膠柱鼓瑟。

前人高度強調(diào)筆法的重要雖然正確，但也有片面性。相對來說,前人對書法的結(jié)構(gòu)和布局的作用有估計不足的傾向。近世甚至有個別人認為掌握了筆法自然就解決筆法和布局，這是更加片面的看法，結(jié)構(gòu)和布局都有獨特的意義。