筆法 運(yùn)筆法運(yùn)筆法，是指在書寫時(shí)為了寫出符合審美需求的線條，而使筆鋒按照一定的法則運(yùn)行的方法。 傳統(tǒng)又將“運(yùn)筆”稱作“用筆”．是一科1書寫者主體審美意識積極參與的活動。與“用筆”相對的是“信筆”，信筆又分兩種情況：一種是書法家的“信筆”。它是其運(yùn)筆技巧達(dá)到爐火純青時(shí)的自然表現(xiàn)；一種是初學(xué)書法者的“信筆”，它寫出的線條常常是扁平乏力、單薄枯澀，毫無美感。兩種“信筆”具有本質(zhì)區(qū)別。唐代孫過庭在《書譜》里對初學(xué)書法者“信筆為體、聚書成形”的書寫態(tài)度早就有過批評。因此，初學(xué)書法者應(yīng)勤練“用筆”而避免“信筆”。
初學(xué)書法者對運(yùn)筆法的訓(xùn)練，是培養(yǎng)自己駕馭毛筆能力的最重要環(huán)節(jié)。具體而言運(yùn)筆法是使用毛筆筆毫的一種技巧，是毛筆字的點(diǎn)畫能否呈現(xiàn)出美輪美奐、千姿百態(tài)的關(guān)鍵。對此，歷代書法家均有論及，諸如東漢蔡邕說：“惟筆軟則奇怪生焉。”唐代張懷璀云：“夫書。第一用筆。”明代李溥光道：“一筆有一筆之法。一字有一字之法，一字之法。貴在結(jié)構(gòu)；一筆之法。妙在起止。起止得宜．則畫無不美；結(jié)構(gòu)有道，則字無不佳。然結(jié)構(gòu)之道。所重者。尤在于筆法之精妙也?！蔽覈鴷ń珀P(guān)于運(yùn)筆的論著非常豐富，相關(guān)術(shù)語不少，其巾很多較難理解。以下我們擬對一些基本運(yùn)筆法作簡要闡釋。
1．起筆與收筆
漢字書法中的每一筆畫。尢疑都有其起筆、行筆和收筆三個(gè)基本過程。歷代書法實(shí)踐證明，書寫行筆時(shí)最忌諱一拖而過，最忌諱起筆和收筆時(shí)交代不清。岡為，起筆和收筆是決定點(diǎn)畫形態(tài)美丑成敗的關(guān)鍵。
起筆的基本方法是“逆鋒起筆”．即朝著筆畫應(yīng)走方向的反向下筆。逆鋒起筆，既可以理解為起筆時(shí)藏鋒，又可以理解為在筆鋒落紙前．手腕于空中作逆向而短促的起筆動作。逆鋒起筆寫成的筆畫形態(tài)，既可以是圓筆．又可以是方筆。此外，還有順鋒、露鋒起筆的。
收筆的基本方法是“回鋒收筆”．即筆鋒運(yùn)行到點(diǎn)畫末端，向行筆走向的反向往回帶筆。“回鋒收筆”在書法作品創(chuàng)作中非常重要．誡如古人所說：“無往不收，無垂不縮?！被劁h收筆時(shí)，不僅要通過頓挫來完成回鋒．也要求行筆至筆㈣末端時(shí)，手腕借下行力量而反向一縮的瞬間回力來完成回鋒。
應(yīng)注意在作逆鋒起筆，回鋒收筆時(shí)，一定要使點(diǎn)畫交代得清楚明白，肯定有力，而顯含蘊(yùn)穩(wěn)重；否則，會顯得虛弱無力、鋒芒輕飄外露。 2．中鋒與側(cè)鋒 中鋒．也稱正鋒，是學(xué)習(xí)書法運(yùn)筆的關(guān)鍵技法之一。要求行筆時(shí)，始終將筆的鋒芒保持在筆畫的中心線上，即如東漢蔡邕所說：“令筆心常在點(diǎn)l畫中行?！?/p> 我國歷代書法家都非常重視巾鋒行筆。一方面。他們均強(qiáng)調(diào)中鋒行筆的關(guān)鍵在于筆直。如明代李溥光說：“正鋒者不可使其筆偏?！彼未资凇独m(xù)書譜》中云：“筆正則鋒正?！绷硪环矫妫踔翉?qiáng)調(diào)書法創(chuàng)作時(shí)要“筆筆中鋒”。何以如此?這是兇為 【上海的書法家www.】，中鋒運(yùn)筆時(shí)，會使更多的是墨汁隨筆尖的中心鋒芒流注、浸潤到線條中心。再借助紙墨相生的作用，使墨汁從線條中心向兩邊擴(kuò)散，于是呈現(xiàn)出中心墨色濃郁、兩側(cè)墨色淺淡的效果，且偶有疏空或邊毛，使筆畫線條有了變化．從而顯得自然穩(wěn)重、流暢舒展，頗有立體感和力量感的審美效果，即古人所謂“人木三分”、“力透紙背”的審美效果。近人馬宗霍在《書林記事》中記載：“王羲之嘗書祭北郊祝版……更祝版．工人削之，羲之筆人術(shù)三分?！贝溯W事有文學(xué)夸張之嫌是毋庸諱言的．但據(jù)此嘆服羲之“其力之精到若此”，確是其對中鋒行筆的一種鶯視與強(qiáng)調(diào)?？梢姡袖h行筆是傳統(tǒng)書法中的基本筆法，是初學(xué)書法者在學(xué)習(xí)運(yùn)筆時(shí)必須重視的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。 側(cè)鋒是與中鋒相對而言的。要求書寫時(shí)斜偃筆桿，使筆尖的中心鋒芒落在線條的一側(cè)，而不在線條的中央。具體而言。在側(cè)鋒寫“橫”、“捺”筆i面l時(shí)，筆尖鋒芒要偏在線條的上端邊沿；在側(cè)鋒寫“豎”、“撇”筆畫時(shí)．筆尖鋒芒要偏在線條的左端邊沿。側(cè)鋒寫字的效果是鋒棱外露，點(diǎn)畫峻峭靈動，但若用得不當(dāng)，則會導(dǎo)致一邊充實(shí)濃郁、一邊苦澀偏薄的不好效果。
書法藝術(shù)的美也在于變化。因此在書法創(chuàng)作中。中鋒、側(cè)鋒一定要交互使用。中鋒以顯遒勁．側(cè)鋒以增妍美。中鋒和側(cè)鋒并用．能使書法作品達(dá)到具有豐富藝術(shù)意趣的審美效果。 應(yīng)當(dāng)注意，前人強(qiáng)調(diào)“筆筆中鋒”之說，雖難免有偏激和絕對之嫌；但是．對于初學(xué)書法者而言，則是中肯之言。因?yàn)椋鯇W(xué)書法者只有在善于運(yùn)用中鋒的基礎(chǔ)上．才能靈活自如地運(yùn)用側(cè)鋒，才能使側(cè)鋒力強(qiáng)氣厚，不至于輕薄飄浮。因此．初學(xué)時(shí)應(yīng)力爭筆筆中鋒。 3．藏鋒與露鋒 藏鋒主要是指在行筆時(shí)．筆閫的起筆和收筆之處不露鋒芒的一種運(yùn)筆方法。 起筆藏鋒．是指寫字時(shí)的筆鋒放在線條的稍后部分．落筆時(shí)先與筆畫的走向相反．然后才與筆畫走向一致．即如前所說的“逆鋒起筆”的一種。如寫一橫，走向本該由左向右．王見卻要先向左移動一下．然后再向右行筆。寫一。嶝．走向本該由上向下．現(xiàn)卻要先向上移動一下．然后向下行筆．即所謂“欲右先左．欲下先上”。 收筆藏鋒，是指在書寫時(shí)。收筆處向回帶筆．避免有虛弱的鋒芒外露。收筆藏鋒，即如前所說的”回鋒收筆”的一種。 露鋒．是一種在筆畫的起筆和收筆處露出筆鋒的運(yùn)筆方法。點(diǎn)畫在起筆處露出鋒芒，不用逆鋒．所以也叫“順鋒”起筆：在收筆處露鋒時(shí)，要將筆鋒漸漸提起，不用回鋒。 藏鋒是與露鋒相對而言的．藏鋒和露鋒是一塒矛盾統(tǒng)一體。如古人云：“臧鋒以包其氣．露鋒以縱其神?！辈劁h使筆嘶渾融含蓄。力聚神凝．意蘊(yùn)渾厚沉著．柔韌多力；露鋒則使筆畫精神外躍．銳利挺拔．縱逸飛動。在書法創(chuàng)作中藏鋒與露鋒兩者各有妙用．又相輔相成．共同實(shí)現(xiàn)書法藝術(shù)之審美價(jià)值。
一般而言藏鋒、露鋒的使用在不同書體中有小同的頻率。篆書、隸書多用藏鋒，少用露鋒，其中篆書幾乎全用藏鋒?？瑫劁h、露鋒大約各占一半:而在行書、草書中．為了突出點(diǎn)畫之間的呼應(yīng)和變化，往往多用露鋒。 不過，中華傳統(tǒng)文化歷來講究“含蓄內(nèi)斂”，主張“君子藏器”．作為東方抽象豈術(shù)代表的漢字書法尤其看重含蓄之美。而露鋒太多．則會顯得輕率浮躁，甚至鋒芒畢露、劍拔弩張．從而失去內(nèi)斂含蓄。對此．書畫家黃賓虹先生指出：“腕中之力應(yīng)藏于筆巾．切不可露于筆外，鋒要藏．不能露．更不能存盡處露H{氣力。”初學(xué)書法者當(dāng)牢記此訓(xùn)．對藏鋒應(yīng)多加練習(xí)。
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