|
行書(shū)《集王圣教序》捺的基本變化形態(tài)和用筆 行書(shū)捺畫雖然在用筆上仍然保持了一波三折的運(yùn)筆過(guò)程，但和楷書(shū)比較要簡(jiǎn)潔流便許多。變化豐富了，在細(xì)節(jié)上反而沒(méi)有楷書(shū)那么精致?；蛟S基于此，行書(shū)捺畫的變化更加變幻莫測(cè)，甚至字字不同。這種情況在《集王圣教序》中的表現(xiàn)也是花樣紛呈。行書(shū)的行大約也體現(xiàn)與此。下面我們來(lái)共同學(xué)習(xí)幾種捺畫的變化形態(tài)和分析一下其寫法。 一、斜捺 斜捺有一點(diǎn)的角度。給我們的兩個(gè)范字點(diǎn)捺畫比較簡(jiǎn)約，雖然長(zhǎng)短不同，用筆不同，但在取勢(shì)上近似。 “含”的捺畫，因內(nèi)部點(diǎn)畫的因素，和撇畫一起處理角度比較左右開(kāi)放，飄逸。在用筆上一重一輕。捺畫起筆，接上筆勢(shì)逆鋒入紙輕頓，中段略帶上弓意，給內(nèi)上部預(yù)留足了空間，形曲但用筆變化較小，到了出捺角之前，開(kāi)始鋪毫用筆略粗，駐鋒后向右運(yùn)筆出鋒，從蓄勢(shì)鋪毫到改變方向右行，在出鋒大約分兩三個(gè)階段，出鋒較實(shí)，說(shuō)明運(yùn)筆穩(wěn)健，力送鋒穎。捺畫以中鋒為主，側(cè)鋒為輔，故形質(zhì)氣韻厚實(shí)雋永。 “久”的捺畫，因字的本身點(diǎn)畫較少，因此不易造型太過(guò)復(fù)雜，以取得和字內(nèi)的其他筆畫構(gòu)成和諧融洽的關(guān)系。但捺畫的出鋒出則采取了粗重的處理，和橫貫字的右左斜線的橫折撇的撇的線條的曲構(gòu)成一組對(duì)比關(guān)系。使得整個(gè)字形雖疏而氣緊勢(shì)密。捺角在用筆上沒(méi)有采取平行出鋒的處理，而采取了上翹的取勢(shì)，但捺的出鋒尖端的指向卻是平行于界格橫線的?？梢?jiàn)其匠心獨(dú)運(yùn)之妙。 二、平捺 平捺多用在走之底的捺畫上。我們選取了兩種變化形式相反的捺畫，一個(gè)起筆簡(jiǎn)潔收筆反復(fù)，一個(gè)則起筆反復(fù)，收筆階段復(fù)雜，如“遺”和“道”的捺畫。 “遺”的平捺雖然仍然保留了一波三折的遺貌，但在外形是變異非常大。大約可以分三段，第一段線條細(xì)而斜曲，第二短粗而平直，收筆短而取反捺勢(shì)。用筆雖然曲折復(fù)雜但能夠與整個(gè)字形和諧融洽。對(duì)比中見(jiàn)變化。 “道”字的捺畫起筆部分比較復(fù)雜，中段至收筆處非常簡(jiǎn)單。起筆部分可以看作是和辶之的前部分連帶書(shū)寫的，但壓縮的非常短促。這個(gè)字的上部是“首”字，其左下角留有較大的空間。自部偏右，整體右側(cè)峻拔峭立，捺畫的平行部分至收筆非常簡(jiǎn)、直、圓、實(shí)。 三、反捺 顧名思義，捺的收筆一反常態(tài)。整體看反捺，前段用筆比較簡(jiǎn)潔干凈，收筆處厚重堅(jiān)實(shí)，不作露鋒處理，皆回收畫內(nèi)。見(jiàn)“燈”和“文”、“合”字等。 “金“字反捺，筆斷意連，若游魚(yú)細(xì)石，如既若離，顧收首應(yīng)尾，饒有興致。
四、帶鉤捺
帶鉤捺，起筆收筆皆露鋒。中段見(jiàn)曲見(jiàn)直，粗細(xì)變化漸緩。收筆前有方有圓皆依勢(shì)而生。
“大”字的捺收筆帶下，用筆略緩而實(shí)，先收筆與畫內(nèi)，挫鋒順勢(shì)帶下，提筆向左出鋒。意態(tài)穩(wěn)勢(shì)，從容不迫。
“長(zhǎng)”字的反捺，和上一筆短撇一筆寫就，線條靈動(dòng)，圓活。因線條輪廓較圓曲，張力充實(shí)。回鉤部分有內(nèi)抱意，沒(méi)有直接引筆帶下，故先收回畫中。
“遠(yuǎn)”字的捺和辶一氣呵成，線條細(xì)勁如錦絲。遒勁剛健，力在鋒穎，有錐畫沙用筆之形質(zhì)。捺畫中段部分略見(jiàn)上弓意，以承托上部。
“足”字下不化為一筆，捺近橫，起筆收筆承上啟下。起筆方，收筆圓而帶下。凝重圓勁，線條干凈利落。 “故”字捺畫短而勁，出鋒向下，用筆略厚，鋒尖尖實(shí)，力達(dá)鋒穎。
五、點(diǎn)捺 即縮捺近點(diǎn)之狀。形態(tài)皆依字形空間或字的點(diǎn)畫來(lái)往走勢(shì)以境而生形故靈妙無(wú)間，變幻莫測(cè)，見(jiàn)“火”、“后”字的捺筆。
點(diǎn)捺因形短，多不做出鋒，而是回鋒收筆與畫內(nèi)。
六、上弧捺
上弧捺如龍蝦弓背勢(shì)，其彈力呼之欲出。如“良”和“故”的捺畫。這兩個(gè)字的捺畫還有調(diào)節(jié)穩(wěn)定整個(gè)字形的重心重要。一則靠線條的彈力，二則靠點(diǎn)畫的粗細(xì)輕重長(zhǎng)短曲折的變化和力感，使得原本有些險(xiǎn)側(cè)的字勢(shì)，復(fù)歸于平穩(wěn)端健。
“褒”的捺畫的由下拉伸勢(shì)，但其長(zhǎng)短又恰到好處，不至于越出整體字形外在輪廓。而“依”字的捺畫有一種上提的力量感。使得有些下墜的左側(cè)得到了一個(gè)向右上的提升力，使得整個(gè)字在力量的交互矛盾中得到了一個(gè)對(duì)立統(tǒng)一的和諧穩(wěn)定局面。
七、曲捺
曲捺的特點(diǎn)就在一個(gè)曲盡其妙的曲線變化上和起筆收筆的連接縈帶之意。 曲要曲但合理，合乎空間的迎讓避就關(guān)系。曲，而不能無(wú)骨無(wú)節(jié)奏，要在曲直，剛?cè)岬男钨|(zhì)變化中見(jiàn)筋骨血肉，清晰書(shū)法的法勢(shì)意韻，運(yùn)筆軌跡的起筆行筆收筆脈絡(luò)，貫通一氣，用筆在流走中見(jiàn)楷書(shū)用筆之遺意。
八、隼尾捺 顧名思義，所謂隼尾者如隼尾之形。我知道在書(shū)法中，有許多的點(diǎn)畫線條皆與自然萬(wàn)象有關(guān)，或直接，或間接曲意而內(nèi)含。這也是中國(guó)書(shū)法之所以具有無(wú)窮魅力的原因之一。書(shū)法家在對(duì)自然萬(wàn)象的觀察體驗(yàn)中，那些印象深刻，并留存與記憶深出的意象，往往在書(shū)法的創(chuàng)作活動(dòng)中經(jīng)意甚至有意的在書(shū)法作品的以多樣形式表現(xiàn)出來(lái)，寄托與線條形質(zhì)和字形空間中。王羲之的書(shū)法同樣如此，包含著自己對(duì)社會(huì)、生活、人文、自然，甚至宇宙的哲思。我在臨摹或讀帖過(guò)程中往往會(huì)體驗(yàn)到書(shū)法作品中是縮龍成寸的萬(wàn)千氣象。例字中的隼尾捺雖然短小精悍，而仍然表現(xiàn)了書(shū)法點(diǎn)畫造型的無(wú)窮意味和魅力。我們讀帖不僅要讀其法，更要讀其神韻和精神，方能得書(shū)法的藝術(shù)境界之精髓。
|
|
|
