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《集王圣教序》之:豎的基本形態(tài)和用筆 豎在字中起著支柱作用，要寫(xiě)得勁挺有力，能夠在曲線(xiàn)中顯現(xiàn)挺拔的力量，像一個(gè)人立正的樣子，挺胸抬頭。 '永字八法'稱(chēng)豎為'努'，強(qiáng)調(diào)運(yùn)筆雄強(qiáng)、穩(wěn)健如鐵柱立地，屹立不動(dòng)?！豆P陣圖》也說(shuō):'豎如萬(wàn)歲枯藤'，好比太古蒼藤挺勁有力，豎畫(huà)忌諱寫(xiě)得過(guò)直而無(wú)力，有如枯木，直中求曲。
豎畫(huà)具體寫(xiě)法:先將筆鋒由下向上逆行一段(同橫畫(huà)相似，可虛可實(shí))，這叫“逆鋒而起”，比直接落筆要含蓄。落筆后再將鋒調(diào)正，使筆鋒從向右變?yōu)橄蛳逻\(yùn)行，達(dá)到一定長(zhǎng)度時(shí)，將鋒略提不離紙，微微向左迅速回上(即無(wú)垂不縮)。如果收筆時(shí)出鋒，在筆畫(huà)之外取勢(shì)空收，就成“懸針”。 豎畫(huà)的起筆收筆還要注意盡量做到首尾相應(yīng)，給人以平衡感，而不能只顧側(cè)重表現(xiàn)起筆收筆形態(tài)，從造成首尾輕重比例不和大偏差。 《懷仁集王圣教序》豎畫(huà)的基本變化形態(tài)大約有如下種:藏鋒豎、露鋒豎、懸針豎、漸粗豎、玉筋豎、帶鉤豎、包內(nèi)豎和點(diǎn)豎等。 （范字源于行書(shū)基礎(chǔ)教程《圣教序技法講析》） 一、藏鋒豎 藏鋒，顧名思義，起筆要藏鋒。也就是'逆鋒著著紙，回鋒下行，尾部或駐或向上回鋒'。藏鋒豎其形近楷，起筆收筆皆須逆入回收。故起筆收筆部分形態(tài)多含蓄蘊(yùn)藉。其運(yùn)筆路線(xiàn)大約如下: 我們看'引'和'情'的豎。 '引'字的右豎起筆形態(tài)如豎置'蠶頭'，收筆見(jiàn)棱見(jiàn)角。整體取勢(shì)，為接左部整體字勢(shì)，處理成上左下右斜勢(shì)，但要注意雖然曲中見(jiàn)直，挺立不倒。起筆簡(jiǎn)潔，收筆形態(tài)復(fù)繁。起筆和收筆的造型和左部上下段的線(xiàn)條曲直方圓斜正關(guān)系原因，故上和左呼應(yīng)。下則采取避就處理。 在點(diǎn)畫(huà)造型方面，1和2處一方一圓的對(duì)比處理在體現(xiàn)了書(shū)法家獨(dú)居匠心的苦心經(jīng)營(yíng)，也體現(xiàn)了書(shū)法家對(duì)運(yùn)筆技法的駕馭、技法的運(yùn)用能力。下部中間空間較大，且左下線(xiàn)條左下斜，使得下部留有較大空間，故右豎收筆部分的造型處理要比起筆形態(tài)復(fù)雜許多。在用筆上就需要我們仔細(xì)辨別和體會(huì)這種用筆技法。 '情'字的左豎在造型方面和'引'字的右豎相反，起筆方筆起，收筆回收。中段粗細(xì)變化不大。
二、露鋒豎 露鋒豎形態(tài)上起筆輕或露鋒，故尖細(xì)輕靈。收筆在不同的字中有不同的變化處理。如'降'和'其'中的四個(gè)豎畫(huà)。 在行書(shū)中起筆逆鋒的點(diǎn)畫(huà)還是不多的，但這種順勢(shì)露鋒起筆入紙的點(diǎn)畫(huà)比比皆是。
如'降'字的左豎。但在書(shū)法中，類(lèi)似的起筆造型，并不是絕對(duì)對(duì)稱(chēng)的處理，如菱形的對(duì)稱(chēng)狀，為了使得形態(tài)變化豐富的緣故，也更體現(xiàn)自然變化的情趣，多采取不對(duì)稱(chēng)的處理。見(jiàn)下圖:
豎畫(huà)的左輪廓線(xiàn)較直右輪廓線(xiàn)則曲，一曲一直，一鋼一柔，相映成趣。在讀帖時(shí)我們還需要注意到左右豎點(diǎn)收筆的形態(tài)呈相向勢(shì)。 在運(yùn)筆技法上，起筆順勢(shì)，中段行筆鋪毫均勻，收筆如楷，可向左也可相右提鋒收筆。
'其'字左右豎采取一鋼一柔的處理，左豎柔，右豎鋼而勁挺。在起筆上同樣是一露鋒起筆，一藏鋒起筆。'其'中的左豎，在起筆運(yùn)筆技法上和'降'中不同，帶有楷意。
三、懸針豎 懸針豎和楷書(shū)一樣，都是起筆藏鋒，收筆出鋒。但也要起筆順勢(shì)而為的，如'部'右豎。
懸針豎有兩種形態(tài)的輪廓線(xiàn)，對(duì)稱(chēng)和不對(duì)稱(chēng)的形態(tài)。如'部'中右懸針豎，形態(tài)和左右輪廓線(xiàn)就是一曲一直，而'軍'字的中豎，則采取了基本的對(duì)稱(chēng)處理。但收筆的出鋒前一段，都有一個(gè)由細(xì)到粗在急促變細(xì)出鋒等處理。
四、漸粗豎 漸粗豎，就是形態(tài)的輪廓，從上到下由細(xì)到粗的變化過(guò)程。起筆有藏有露，或逆鋒起筆或露鋒起筆。
如'師'字的右豎，'門(mén)'字的左豎。
這兩個(gè)豎點(diǎn)起筆收筆處的角度不同。
五、玉筋豎 形態(tài)教粗，運(yùn)筆鋪毫幅度也略大。
起筆逆鋒，收筆作頓。'作'中的左下豎取勢(shì)豎直如柱 。方圓兼?zhèn)洹?/p>
'不'字的豎同'作'字，收筆有顧右意。
六、帶鉤豎 起筆有藏鋒露鋒，收筆借勢(shì)帶鉤。之所以是帶鉤而不是出鉤，意思是這個(gè)點(diǎn)畫(huà)原本沒(méi)有鉤，只是順勢(shì)而生，也就是為連帶下一筆而自然帶出，從而成為行書(shū)中的一種比較特別的點(diǎn)畫(huà)。嚴(yán)格意義說(shuō)，可有可無(wú)，但在臨摹時(shí)，就要經(jīng)可能忠實(shí)與原字。當(dāng)然也可以概括成為一種行書(shū)和草書(shū)的連帶技法之一。
帶鉤豎實(shí)際上也是一種異化的處理方式。
七、抱內(nèi)豎
包內(nèi)豎，如:豎心。這個(gè)豎多比較長(zhǎng)。在這兩個(gè)列字中的收筆均采取了回鋒收筆處理。
八、點(diǎn)豎 點(diǎn)豎，多是在多個(gè)豎畫(huà)并列出現(xiàn)的時(shí)候強(qiáng)化行書(shū)的特點(diǎn)和變化，而采取的變化處理形式。多是豎化點(diǎn)，除了下面的兩個(gè)字的處理外，還有許多的變化形式，如'國(guó)'字的左豎。'中'的左豎，'像'的'立人'的豎。
值得注意的是，在行草書(shū)中，因?yàn)榱鞅愕脑?，許多點(diǎn)畫(huà)都做了異化式的處理和變化，包括牽絲映帶，兩畫(huà)并一畫(huà)，三點(diǎn)做一畫(huà)，四點(diǎn)做一畫(huà)的，變點(diǎn)為橫的等等。
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