《集王圣教序》結(jié)構(gòu)例舉：重者變化之左右同形和上下同形

楷書(shū)中有一些字點(diǎn)畫(huà)眾多，結(jié)構(gòu)繁雜，書(shū)寫(xiě)起來(lái)極不方便。行書(shū)遇到這種字往往可以用省略個(gè)別點(diǎn)畫(huà)或改變?cè)瑫?shū)某一基本形態(tài)(組成一個(gè)字的某個(gè)部件)的方法，簡(jiǎn)化其結(jié)構(gòu)，以便書(shū)寫(xiě)。

例如王羲之《蘭亭序》中的幾個(gè)字，“俯”字右旁的“付”省去了一撇、“雖”字左旁的“蟲(chóng)”省去了一點(diǎn)，“爲(wèi)”字下四點(diǎn)代之以一橫，“能”字和“臨”字的右旁以及“終”字的左旁，都以筆畫(huà)簡(jiǎn)單的基本形態(tài)代替了原來(lái)筆畫(huà)多而復(fù)雜的基本形態(tài)。

這樣一來(lái)，不僅減少了筆畫(huà)，書(shū)寫(xiě)便當(dāng)，而且字的神貌也大為改觀。由于行書(shū)對(duì)楷書(shū)的這種“省變”不是一成不變的，行書(shū)對(duì)某一個(gè)楷書(shū)字的“省變”可以采用不同的方式，而“省變”的程度也可以不同，于是在行書(shū)中，毎每一個(gè)字會(huì)有兩種或兩種以上的不同寫(xiě)法，形成了行書(shū)結(jié)構(gòu)和體勢(shì)的多樣性。

偏旁部首的同形，一方面是偏旁部首字形的相同，同時(shí)，各個(gè)偏旁部首在點(diǎn)畫(huà)、結(jié)構(gòu)、布勢(shì)上也要有所不同，有所變化，方不至于墮入呆板之病。

談到同字的變化，莫過(guò)于王羲之的《蘭亭序》，二十多個(gè)之字，字字不同，無(wú)論形和態(tài)勢(shì)皆異。實(shí)際上，在書(shū)法中不變也是一種功夫，不變的優(yōu)點(diǎn)在規(guī)范規(guī)矩，統(tǒng)一，缺點(diǎn)則是死板，缺少靈動(dòng)之氣韻。變化雖然生動(dòng)活潑，但同樣不能超過(guò)一定度，過(guò)了那個(gè)節(jié)點(diǎn)，就會(huì)使作品變得雜亂無(wú)序。所以任何一件事情都有個(gè)度的問(wèn)題，過(guò)猶不及。在《集王圣教序》中這種變化處理不但豐富，而且處理的極其巧妙，恰到好處，有度有節(jié)，同中有異，異中見(jiàn)同，可見(jiàn)其技法之豐富和變化多姿。

同形的變化和同字的變化一樣，在二王一脈書(shū)法中的變化手段上是極其豐富的。我這里選其幾種以拋磚引玉。

1、左右同形

左右同行，顧名思義之左右結(jié)構(gòu)有偏旁部首相同的形符，在并列出現(xiàn)的時(shí)候要有變化。如繁體字的"質(zhì)"字的上部左右同為"斤"字 。其中的變化包含了點(diǎn)畫(huà)形態(tài)方向的變化，也有形態(tài)的變化，空間分割的變化。如左右撇的粗細(xì)輕重變化，豎撇的變化更大，左化為點(diǎn)，右化為豎且左方右圓。橫畫(huà)左斜右平。豎，左為短豎，收筆呼右，右豎化撇引帶下左?？芍^形同而點(diǎn)畫(huà)異形，但又能夠和諧統(tǒng)一為一體，為什么呢？，我分析一下兩個(gè)"斤"字的點(diǎn)畫(huà)取勢(shì)方向就可以發(fā)現(xiàn)，撇和豎向筆畫(huà)的角度、方向幾無(wú)二致。

"慧"字的上部也是左右相同的兩個(gè)部首。整體看左有行書(shū)意右?guī)Р輹?shū)形。故左第一筆起筆如楷。這個(gè)字的變化和"質(zhì)"字不同，"質(zhì)"點(diǎn)畫(huà)近楷，而"慧"字的點(diǎn)畫(huà)線條連帶處理。異圈帶橫。但在方圓，粗細(xì)、遲疾上有種種不同變化于線條之內(nèi)。

"勞"字也是上部左右同形。左右連帶書(shū)寫(xiě)，左楷右行書(shū)意。點(diǎn)畫(huà)用筆有輕重變化，左豎曲，右豎直且挺。注意點(diǎn)畫(huà)起筆收筆的起轉(zhuǎn)承合運(yùn)筆如楷。虛實(shí)疏密方面，左疏右密。輕重變化不同。

"雙"字上部左右皆為"住"，在形態(tài)上的處理變化，最突出的是立人旁和"主"字間的粘連處理左部分的立人和主相互之間點(diǎn)畫(huà)粘連，"主"部豎畫(huà)偏右。右部"住"左右只有化橫點(diǎn)和撇粘連。線條的剛?cè)崆狈矫孀笥乙膊煌?，左立人直而剛，右立人曲而柔。右部橫畫(huà)起筆收筆形態(tài)極盡變化。

"茲"字下部同形。在字形上更接近草書(shū)。但左右減省連帶處理上各異。左重右輕 ，左用筆方，右用筆近圓。右部"幺"橫和點(diǎn)取平勢(shì)，點(diǎn)和橫向筆畫(huà)融為一體，以意代之。

二、上下同形

"出"字由上下"山"字組成。上"山"的豎折橫和和豎，取行書(shū)，下部近楷。用筆上有粗細(xì)、輕重、斜正、方圓之變化。豎上重下輕，垂直，居中。

繁體"飛"字由兩個(gè)"飛"字形結(jié)構(gòu)組成。結(jié)構(gòu)處理有輕重緩急粗細(xì)等諸般變化。右部上下四點(diǎn)，上豎，下斜取勢(shì)，均連帶書(shū)寫(xiě)。

書(shū)法之所以能夠成為一門(mén)審美價(jià)值很高的藝術(shù)，與書(shū)法具有的變化美的特點(diǎn)是分不開(kāi)的。

書(shū)法的變化美產(chǎn)生與存在，和我們生活中具體的自然物有著千縷萬(wàn)絲的關(guān)系，這也是書(shū)法的自然美的源泉和標(biāo)準(zhǔn)的本體。

孫過(guò)庭《書(shū)譜》說(shuō):＂數(shù)畫(huà)并施，其形各異;眾點(diǎn)齊列，為體互乖。＂講的就是書(shū)法中的變化問(wèn)題，也是對(duì)經(jīng)典書(shū)法的總結(jié)的結(jié)果。

概括起來(lái)說(shuō)，點(diǎn)畫(huà)的變化技巧主要有形、質(zhì)和取勢(shì)上的變化；結(jié)構(gòu)的變化技巧主要體現(xiàn)在輕重、欹側(cè)、伸縮、開(kāi)合等。

也有人把這種變化技巧概括為大約以下十種:一、大小，二、粗細(xì)，三、寬緊，四、左右，五、濃淡，六、潤(rùn)枯，七、急澀，八、動(dòng)靜，九、真草，十、欹側(cè)。