對(duì)聯(lián)的本質(zhì)特點(diǎn)就是對(duì)仗。不管是一句聯(lián)還是多句聯(lián)，都要求上下聯(lián)逐字對(duì)仗。

當(dāng)然，“逐字對(duì)仗”這是最嚴(yán)格的要求。放寬的話，可以按照詞語(yǔ)來(lái)對(duì)仗。比如春風(fēng)對(duì)細(xì)雨，斜陽(yáng)對(duì)落雁等，雖然第一個(gè)字春對(duì)細(xì)，斜對(duì)落，都不是很工，但因?yàn)檫@個(gè)詞語(yǔ)的中心是落在第二個(gè)字上的，都是偏正短語(yǔ)，所以第二個(gè)字對(duì)仗工整而第一個(gè)字稍微不工的話，也是可以接受的。

有一些特別的字詞，一定要把對(duì)仗處理得很工整，這樣才能為全聯(lián)出彩。比如數(shù)字、顏色字、方位字等。這些字在聯(lián)中是比較亮眼的，如果不能夠上下聯(lián)對(duì)仗工整的話，往往會(huì)給人一種全聯(lián)不夠嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母泄?。而如果這些字能夠?qū)φ坦ふ?，則給全聯(lián)增色。舉個(gè)例子：

龜（懷抱昆侖）

四海亦何遙，若堅(jiān)忍堪能量以；

萬(wàn)年則太古，非泰然不足處之。

此聯(lián)上下聯(lián)分別從空間和時(shí)間上來(lái)寫(xiě)龜。起首的四海對(duì)萬(wàn)年，就是這個(gè)用意。如果把四海改成滄海，再一讀，就覺(jué)得失色不少。

半亭（塞上飛鴻）

半亭收翠靄；

一徑出紅塵。

此聯(lián)的聯(lián)眼就在翠和紅的對(duì)應(yīng)上，給人以視覺(jué)沖擊。如果把紅塵改成凡塵，就少了好多味道。

另外，要懂得自對(duì)這一特殊的對(duì)仗格式。這種格式在詩(shī)句里就有，在對(duì)聯(lián)里則發(fā)揚(yáng)光大。從句內(nèi)自對(duì)擴(kuò)展到句間自對(duì)。也就是說(shuō)上聯(lián)或者下聯(lián)相同的位置上，可以不對(duì)仗，而是采用上下聯(lián)局部自身對(duì)仗的形式來(lái)解決一些表達(dá)的問(wèn)題。明白此點(diǎn)以后，就不會(huì)看到一些自對(duì)的聯(lián)以后，而問(wèn)為什么這聯(lián)上下不對(duì)仗了。

關(guān)于自對(duì)，有專門(mén)的文章介紹，這里不具體展開(kāi)。舉幾個(gè)例子看看：

想法（一散人）

各有行藏，嵇康七不堪，楊秉三不惑；

非關(guān)吐屬，情性若如此，恣橫又如何？

此聯(lián)后兩句就屬于自對(duì)，二三分句各自對(duì)仗，而上下聯(lián)則不對(duì)仗。

陶然亭（金銳）

由岳麓楓林愛(ài)晚，至瑯琊泉釀貪歡，原無(wú)論江北江南，雅趣陶然同白傅；

飲酒篇適意青山，漱玉集銷魂佳節(jié)，正可謂唐前唐后，幽懷各自托黃花。

此聯(lián)前兩句也是自對(duì)。

對(duì)聯(lián)的平仄要求也是一個(gè)基本要求。最基本的是：上下聯(lián)相對(duì)的位置除了要對(duì)仗以外，平仄也要相反。最不濟(jì)，上下聯(lián)每句尾字對(duì)應(yīng)的位置要平仄相反。

上聯(lián)或者下聯(lián)句內(nèi)的平仄，一般我們要求按照句讀節(jié)奏來(lái)看，落在句讀節(jié)奏點(diǎn)上的字平仄相間就可以了，不落在節(jié)奏點(diǎn)上的字則不作具體嚴(yán)格要求。

那么上下聯(lián)落在節(jié)奏點(diǎn)上的同位置的字，做到平仄相對(duì)，其余字也不做嚴(yán)格要求。

舉個(gè)例子：

山市晴嵐（儒夫子）

湘水/此/回瀾，遙望/濤接/嵐煙，云峰/獨(dú)立/江天/外；

客舟/何/系纜？近聽(tīng)/鐘傳/梵唄，山寺/半藏/蒼莽/間。

節(jié)奏點(diǎn)上的字就是每一個(gè)節(jié)奏的落點(diǎn)字，比如水 此 瀾 望 接等。這節(jié)奏點(diǎn)上的字，在句內(nèi)，要求平仄相間就好了，上下聯(lián)的話就要求同位置平仄相反。比如水對(duì)舟，此對(duì)何等。那么不在節(jié)奏點(diǎn)上的字平仄可以放寬，比如云對(duì)山，就沒(méi)有平仄相對(duì)，獨(dú)對(duì)半也沒(méi)有。

聯(lián)里面有領(lǐng)字的話，領(lǐng)字的平仄要單獨(dú)摘出來(lái)看，并且領(lǐng)字的平仄不做嚴(yán)格要求。聯(lián)中有自對(duì)的話，自對(duì)的形式，如果過(guò)于復(fù)雜的，其平仄要求也可以放寬。舉個(gè)例子：

長(zhǎng)沙橘子洲（太李白）

問(wèn)大地洲亦何來(lái)，江氣幻鯤鵬，朝欲游八百里洞庭，暮欲飛七二峰衡岳；

立寒秋人猶不去，野心催虎豹，君既想彼一時(shí)豪杰，我便做第一等文章。

此聯(lián)第一個(gè)字 問(wèn)和立，屬于領(lǐng)字，它的平仄不作嚴(yán)格要求。而結(jié)尾兩句是自對(duì)，這個(gè)自對(duì)比較長(zhǎng)，比較復(fù)雜，那么局部對(duì)仗也可以放松一些。

初寫(xiě)成聯(lián)的時(shí)候，一定要用比較常見(jiàn)的句式。我們以三分句聯(lián)為例，三分句的聯(lián)，一般比較常用的句式是MN7句式，也就是以七言句結(jié)尾。而總體的分句結(jié)構(gòu)可能是447、547、557、657、757等等。7字句結(jié)尾會(huì)給整聯(lián)一種平衡感和有力感。如果你用4字5字6字等句子結(jié)尾，往往會(huì)讓人感覺(jué)頭重腳輕，讀起來(lái)感覺(jué)少點(diǎn)什么。

當(dāng)然，還有一種形式，就是以自對(duì)句結(jié)尾，比如44自對(duì)、55自對(duì)等。以這種結(jié)構(gòu)的自對(duì)結(jié)尾，也會(huì)讓全聯(lián)顯得比較穩(wěn)當(dāng)，讀起來(lái)覺(jué)得余味悠長(zhǎng)。

舉幾個(gè)例子：

長(zhǎng)沙吹香亭（太李白）

暮色起微風(fēng)，歇憩為佳，得月人猶留酒氣；

秋光經(jīng)淡雨，弦歌不絕，無(wú)花我自借書(shū)香。

此聯(lián)就是547句式，以七字句結(jié)尾，讀起來(lái)感覺(jué)很穩(wěn)。如果把結(jié)句改成6字的話，再讀讀試試。暮色起微風(fēng)，歇憩為佳，得月人留酒氣；秋光經(jīng)淡雨，弦歌不絕，無(wú)花我借書(shū)香。是不是就覺(jué)得急促了。當(dāng)然，如果改成8字句結(jié)尾，則顯得啰嗦了。暮色起微風(fēng)，歇憩為佳，得月人猶留些酒氣；秋光經(jīng)淡雨，弦歌不絕，無(wú)花我自借份書(shū)香。

太白樓（懷抱昆侖）

樓猶在白云，待其誰(shuí)被發(fā)載舟，將詩(shī)換酒；

人昔隨明月，留此地滄江橫廓，夜雨聽(tīng)潮。

此聯(lián)也是三分句，結(jié)尾是用的自對(duì)結(jié)尾，待其誰(shuí)、留此地是領(lǐng)字，領(lǐng)起后面的自對(duì)。這樣的句式安排，也會(huì)使整聯(lián)余味悠長(zhǎng)而不至于讀起來(lái)急促。

總的來(lái)說(shuō)，聯(lián)的句式，比較好用的就那些。寫(xiě)的時(shí)候，盡量不要用一些難處理的句式，比如超過(guò)7個(gè)字以上的單句，或者以很少字?jǐn)?shù)的句子結(jié)尾等。比較散的句子可以用作開(kāi)頭，但不宜結(jié)尾，開(kāi)頭的話，娓娓道來(lái)引入是可以的，但結(jié)尾的話就顯得不夠利索。

生挽昆侖（金銳）

燕趙其風(fēng)絕矣，裂石竟喑嗚，誰(shuí)復(fù)作慷慨悲歌思猛士；

江湖之水潸然，吊君同魍魎，我徒生凄愴濁淚泣高秋。

像這種這么多字結(jié)尾的，如果沒(méi)有很好的語(yǔ)言能力去駕馭氣脈的話，很容易使人讀起來(lái)不夠爽利。

對(duì)于初學(xué)成聯(lián)的人來(lái)說(shuō)，立意是一個(gè)比較頭疼的問(wèn)題。我給的建議是，立意要跟上自己的表達(dá)，也就是說(shuō)，你的表達(dá)能處理好怎樣的立意，就去如何下筆。千萬(wàn)不要眼高手低，想的很復(fù)雜，但是處理起來(lái)力不從心。

立意一定要順，不能太復(fù)雜。表達(dá)一定要清晰，不能夠糾結(jié)。有好多人就是想得太多而寫(xiě)起來(lái)以后感覺(jué)非?；靵y。

立意一開(kāi)始不要求太過(guò)于出新，能夠把一些不那么太出奇的立意表達(dá)完整，表達(dá)順暢，這就是初學(xué)的成功了。

同時(shí)，立意要符合所寫(xiě)題目的類型，名勝聯(lián)、人物聯(lián)、賀挽聯(lián)等等，立意都不盡相同，要懂得各自的立意如何側(cè)重。

立意需要是一個(gè)整體，而不能夠上下聯(lián)割裂開(kāi)來(lái)。一定要注意這個(gè)問(wèn)題。

舉個(gè)例子：

中秋感懷（真情趣）

客地霜流，想當(dāng)年太白依床，東坡把酒；

寰瀛月洗，喜今夜一天晧旰，萬(wàn)戶團(tuán)圓。

此聯(lián)選取的意象很豐富，客地，霜，月，等，而且還運(yùn)用了李白和東坡的詩(shī)中的意象。平仄格律都沒(méi)問(wèn)題?？梢哉f(shuō)表達(dá)手段比較嫻熟。問(wèn)題出在哪兒呢？出在立意的“統(tǒng)一”上。我們說(shuō)，對(duì)聯(lián)的意象選取和立意一定要協(xié)調(diào)一致，從而為表達(dá)立意服務(wù)。而此聯(lián)，起句選取了“霜流”這個(gè)意象，一般來(lái)說(shuō)，這個(gè)意象是表達(dá)一種“略帶傷感”的感情比較合理?？吹狡鹁洌x者一般會(huì)想到后續(xù)會(huì)表達(dá)思鄉(xiāng)等情懷，而作者接的是李白和東坡的兩首詩(shī)的意思，尚可，但就是略顯簡(jiǎn)單和浮泛了點(diǎn)。問(wèn)題出在上下聯(lián)的過(guò)度和銜接上，上聯(lián)是略帶傷感的氛圍，而下聯(lián)第一句直接就轉(zhuǎn)成了明朗的“喜悅”之情，轉(zhuǎn)折太快，從而使上下聯(lián)之間有脫節(jié)的感覺(jué)。如果說(shuō)想要通過(guò)上下聯(lián)古今對(duì)比的話，那么這種對(duì)比有點(diǎn)太過(guò)于直接，從而使整體的立意不夠清晰。在上下的承轉(zhuǎn)以及立意的統(tǒng)一上，還需要下點(diǎn)功夫。

中秋問(wèn)月（浮生微瀾）

寒水一江，蛩聲萬(wàn)戶，料今夜昭昭，難彌天涯千古恨；

去來(lái)無(wú)慍，圓缺有時(shí)，問(wèn)此生踽踽，已嘗人世幾多愁？

作者的題目是“中秋問(wèn)月”。上聯(lián)從景物描寫(xiě)入手，描寫(xiě)了中秋這天“月”所處的環(huán)境，這個(gè)景物自然是作者有心選取的，目的是營(yíng)造一種孤寂的狀態(tài)，在這樣一種氛圍中，作者繼續(xù)發(fā)揮，即使今夜月亮你這么圓，卻難以彌補(bǔ)世上那些“離恨”了。看似寫(xiě)月，其實(shí)還是寫(xiě)世人。下聯(lián)繼續(xù)寫(xiě)月，來(lái)來(lái)去去、圓圓缺缺，這么周而復(fù)始地“踽踽獨(dú)行”，月亮你應(yīng)該也嘗到了跟人間一樣的那么多愁吧？這一問(wèn)，看似無(wú)心，實(shí)則有意?？此茊?wèn)月，實(shí)則還是通過(guò)對(duì)月亮的“關(guān)懷”寫(xiě)世人離愁之苦。所謂“離人眼里盡是秋”是也。滿含離別愁苦的人看月亮也盡是愁苦之意。整聯(lián)委婉曲折，寫(xiě)盡離別之愁苦。

對(duì)聯(lián)的語(yǔ)言風(fēng)格有哪些，我也寫(xiě)過(guò)一篇文章論述。這里不做過(guò)多解釋。

我只想說(shuō)，對(duì)聯(lián)的語(yǔ)言一定要做到這兩點(diǎn)：第一就是要順。也就是說(shuō)要把話說(shuō)明白。要表達(dá)到位。自己寫(xiě)完聯(lián)多讀幾遍，看看順不順。第二就是要風(fēng)格統(tǒng)一。不管你是用古文還是白話文入聯(lián)，人、風(fēng)格一定要統(tǒng)一，不能半文半白，不倫不類。

對(duì)聯(lián)的語(yǔ)言跟詩(shī)的語(yǔ)言不完全一樣，詩(shī)的語(yǔ)言相對(duì)沒(méi)那么靈活。所以多看《對(duì)聯(lián)話》，去體會(huì)“聯(lián)語(yǔ)”的特點(diǎn)。

自己探索寫(xiě)聯(lián)，方法就是要多看多寫(xiě)。這一點(diǎn)毋庸置疑。天天停留在問(wèn)問(wèn)題的層面而不動(dòng)手，肯定是不行的。而天天只知道悶著頭寫(xiě)，不去看別人怎么寫(xiě)肯定也不行?？春蛯?xiě)相輔相成。

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