我們前面八課已經(jīng)系統(tǒng)的講了對聯(lián)的平仄和詞性對仗，這堂課主要邏輯，音律，對仗，三方面來把一些要注意的細節(jié)單獨拎出來，講講對聯(lián)寫作中的“避”與“忌”。

一、邏輯上的“避”與“忌”。

1.忌不合理簡化 

每個字，不一定都能獨立作為一個詞，要靠字與字或字與詞結(jié)合才能使用，如“科”與“學”合成，才變?yōu)椤翱茖W”一詞，而“科學”與“科”或者與“學”是完全不同的意思。能否獨立表達語意，是字與詞的分水嶺。

有朋友出國回來，寫了首詩拿來我看，詩中頜聯(lián)寫道：

巴坦人煙渺；

伊蘭風物稀。

我左看右看不知所云，問他什么意思，他說他去了巴基斯坦，“巴坦”就是“巴基斯坦”，“伊蘭”就是首都“伊斯蘭堡”，我撫額哭笑不得。得虧他去的不是“阿拉伯”不然來個“阿伯人煙渺”，我會以為他阿伯……

又如某地質(zhì)學家去世，有人寫道：

地家乘鶴去；

吾輩痛心多。

地質(zhì)學家，在他筆下，成了“地家”，……如果不告訴你來龍去脈，不知道有誰還能看得懂的。

這種不合理的簡化，是對聯(lián)和寫詩中都要忌的，簡寫要約定俗成，最起碼要讓人家看得懂，這是基本原則。

2.避歧義

一個詞有多種意思時，尤其是不好的意思在句中也能解釋的通時，在某些場合的使用中就要注意。譬如我寫某景區(qū)的詩：

待到霧凇沾翠縷，

茫茫林海做仙游。

仙游原指求仙訪道。奈何它也有死亡的意思。用在景區(qū)，人家就忌諱了。

又如宋辛棄疾《水調(diào)歌頭·和王正之吳江觀雪見寄》詞：

“老子舊游處，回首夢耶非。”

老子在此處本來是“老夫”的意思，但是此處讀來似解釋為“李耳”，或者自高自大的人的自稱，都可以……

像遇到這樣的，建議還是換個詞的好。避免不必要的麻煩。

3.避免景象重復

上聯(lián)已經(jīng)提到過的東西，下聯(lián)就不要重復再提，譬如：

山水四時容我靜；

江河萬里笑人忙。

這聯(lián)里，上聯(lián)“山水”已經(jīng)概括了山和水，而江河是包含在水里的，所以這里江河就顯得多余，聯(lián)就出現(xiàn)問題了。如果上聯(lián)是“山岳”那就又不一樣。上聯(lián)講山，下聯(lián)講水，不存在沖突。

4.避免邏輯順序顛倒：

即避免“主次顛倒”。上下聯(lián)，或者說對聯(lián)前后部分，最好按時間、或按程度、或按輕重遠近，要有結(jié)構(gòu)次序。

譬如馬年春聯(lián)：

玉馬迎新歲；

金蛇辭舊年。

粗看這聯(lián)好像沒什么問題，事實上，仔細看，馬年在蛇年之后，蛇年先辭，才迎來馬年，而這聯(lián)里，把順序顛倒了，像這種問題一般來說是要稍微注意的。

另外比較常見的是，為了平仄或者其他，形成時間上的次序顛倒，如：

久避山間，不知唐漢；

偶來稷下，相論詩書。

歷史上漢朝在唐朝之前，而這聯(lián)里，為了格律，上聯(lián)卻生生的把唐朝放在了漢朝之前，這是不可以的，屬于要避免的情況。此處若把“唐漢”改成“魏晉”，就沒有問題了。

5.整體風格協(xié)調(diào)，避免頭重腳輕。

一副聯(lián)上下聯(lián)風格要一致，不能上聯(lián)氣勢磅礴，下聯(lián)無聲無息，給人狗尾續(xù)貂之感。

譬如：

萬丈高樓平地起

一窩小鼠大山生

此聯(lián)上聯(lián)豪氣干云，下聯(lián)瞬間跌落泥巴。對比反差讓人瞠目結(jié)舌…喜感是有了，但是除了無情對中會出現(xiàn)這種風格，其他地方是不適宜的。平時寫聯(lián)的時候要注意，上下聯(lián)要相互撐得住才行。

以上都是我們常規(guī)寫詩寫聯(lián)里要注意的一些問題，細分到某一類聯(lián)，譬如賀壽聯(lián)，婚聯(lián)，嵌名聯(lián)的避忌，我們放到后面講這一類聯(lián)寫法的課程里去講。

二、音律上的“避”與“忌”。

1.對聯(lián)句腳要遵循“上仄下平”的原則，忌“上下句腳皆平或皆仄”，或者出現(xiàn)“上平下仄”的情況。

古聯(lián)有個別例子，例如湖南長沙岳麓書院門前的一幅對聯(lián)：

惟楚有材

于斯為盛

上聯(lián)句腳“材”為平，下聯(lián)句腳“盛”為仄，上聯(lián)“惟楚有材”，出自《左傳》。原句是：“雖楚有材，晉實用之。”，即楚材晉用的典故。下聯(lián)“于斯為盛”，出自《論語·泰伯》“唐虞之際，于斯為盛。”，本為孔子盛贊周武王時期人才鼎盛局面。直接借用，才出現(xiàn)這樣的情況，偶然幾例，并不能視為合理的平仄格式。

古人從遵守格律的嚴謹程度來說，律詩句式最嚴，駢文句式次之，散文句式和白話文句式又次之，這類直接借用的古體詩句式最寬，按照現(xiàn)在的規(guī)則去判斷古人的聯(lián)，出律的句子不少，但是極少會出現(xiàn)在律詩句式上面。

2.忌今古音混用

這是一個疏忽，很容易導致的情況，尤其是初學者身上出現(xiàn)的比較多，歸根究底是對字的平仄掌握不夠嫻熟。例如這聯(lián)：

脈脈春風花有約；

滴滴冷雨夜無眠。

上聯(lián)“約”字是古仄今平，當處在上聯(lián)句腳這個位置時，因為上聯(lián)句腳要為仄，基本已經(jīng)決定了此聯(lián)從古音，而“脈脈”古音是仄的情況下，對應的“滴滴”這里就應為平聲，而“滴”字卻是古仄今平，所以是典型的古今混用，這里“滴”字出律。改成“凄凄”即可。

古音：

脈脈春風花有約=仄仄平平平仄仄

凄凄冷雨夜無眠=平平仄仄仄平平

若是不改“滴滴”，則此聯(lián)從今音，上聯(lián)的“約”字處就要更改成今音的仄聲字，譬如“信”。

今音：

脈脈春風花有信=仄仄平平平仄仄

滴滴冷雨夜無眠=平平仄仄仄平平

對聯(lián)要么整條聯(lián)都從今音，要么整條聯(lián)都從古音，古今夾雜是大忌。

3.忌三平尾，避三仄尾

葉子彤會長在解讀《聯(lián)律通則》中對尾三仄、尾三平是怎樣界定的?！拔踩?，是指七言律句“仄仄平平平仄仄”中，第五字應平而仄；五言律句“平平平仄仄”中，第三字應平而仄，造成收尾三字均為仄聲的情況。三仄尾在古人律詩中偶有所見，應該盡量避免出現(xiàn)，但在確實無法避開的情況下，也可入聯(lián)。

尾三平，是指七言律句“平平仄仄仄平平”中，第五字應仄而平；五言律句“仄仄仄平平”中，第三字應仄而平，造成收尾三字均為平聲的情況。三平尾在古人律詩中極為罕見，應該是律詩創(chuàng)作的大忌，五七言律句式對聯(lián)基本上沿用詩律，故也以三平尾為大忌。

   其實歸納起來，就一句話，詩律句式的五七言，最后三個字，三連仄要盡量避，三連平是大忌。

譬如：

四面江山放眼處=仄仄平平仄仄仄

一庭花草開心時=仄平平仄平平平（一字古音為仄）

“放眼處”，三仄尾，“開心時”三平尾，這就是出律的句子。完全可以稍微調(diào)整一下，成“驚眼處”“會心時”就合律了，意思也不會有太大的變化。

四面江山驚眼處=仄仄平平平仄仄

一庭花草會心時=仄平平仄仄平平

既然所謂的三平尾、三仄尾是相對于五言律句、七言律句而言的，那么遇到只有三個字的小分句，全仄或全平時，算不算三仄尾或是三平尾的問題呢，就比較好理解了，譬如被無數(shù)大家用濫了的：

燦燦矣，……

煌煌兮，……

即使是站在全仄對全平的立場，它也是符合規(guī)范的，誰叫它本身就只有三個字呢？如果說這三個字是尾，那么它的頭又在哪里呢？

另外還有就是駢文句式或遇到成詞的時候，這個要具體情況具體分析，譬如：

心動/欲游/白馬寺=平仄仄平仄仄仄（白字古音為仄）

腳殘/已上/紅花油=仄平仄仄平平平

這聯(lián)其實也是符合規(guī)則的，因為“白馬寺”（中國第一古剎，位于河南洛陽）“紅花油”（跌打良藥），都是成詞，成詞可以作為一個整體看，只看最后一個字的平仄的。

提醒一下的是，參賽的時候，三仄尾和成詞的情況，建議還是盡量不要出現(xiàn)。評審來說，規(guī)則是從嚴的，避也成了忌。

4.避同位重音

這個規(guī)則上并沒有嚴格的規(guī)定，主要是為了讀起來和諧，不至于拗口。我們說聲律的存在，就是為了形成一個聲調(diào)鏗鏘的韻律感，譬如這聯(lián)：

鶯于花下睡；

人在畫中游。

這聯(lián)中“花”“畫”同位同韻，雖然聲調(diào)不同，讀來依然會比較奇怪，把“花”改成“林”，即可。

又譬如：

故地情懷心上起；

古人意味此中尋。

這里“故”和“古”也是一樣的同位同韻，這種情況，一般來說，能避則避。最好把故地可以改成“舊地”或其他。

三、對仗上的“避”與“忌”。

1忌不規(guī)則重字與非虛詞類同位重字。

對聯(lián)中疊字與重字是常用的修辭手法，但是在重疊時要注意上下聯(lián)相一致：如

成都望江樓門聯(lián)

一水繞當門，滾滾浪分岷嶺雪 ；

雙扉開對郭, 熙熙人樂錦樓春 。

此聯(lián)里，“滾滾”和“熙熙”為疊字，在同個位置上下相對。“滾”始終與“熙”對。

又如：

為公忙，為私忙，忙里偷閑，喝杯茶去；

勞心苦，勞力苦，苦中作樂，拿壺酒來。

這里“為”字始終與“勞”字對，“忙”字始終與“苦”字對，上下重字對的是始終一致的。

但對聯(lián)中不能出現(xiàn)不規(guī)則重字。不規(guī)則重字指的是在對聯(lián)不同位置使用了相同的字，而沒有規(guī)律可尋。譬如：

東海金龍盤玉柱

南山彩鳳落金枝

這里第一個“金”，下聯(lián)同位對應的是“彩”，。第二個“金”同位對應的，卻是“玉”，這是不允許的，屬于病聯(lián)。

但是如果把“玉”的位置換成“彩”，就變成了“異位互重”，就屬于規(guī)則允許的范圍內(nèi)了。就如同林森挽孫中山先生聯(lián)：

一人千古；
千古一人。

這里“千古”和“一人”是始終相對的。然而位置上下交錯。

”

對聯(lián)中的同位重字，是指上下聯(lián)相對應的位置用相同的字，這個分兩種情況。

1.“之”“而”“以”“于”“者”等虛詞作為上下聯(lián)的同位重字是允許的，這是對聯(lián)從駢文中借鑒過來所留下的痕跡。

如我曾在中國“孝義”楹聯(lián)大賽上的二等獎作品：

大德占百善之先,上報慈恩,下行教化;

高義擁千鈞之重,心胸天地,肝膽昆侖。

這里上下聯(lián)同位重的是“之”字，是被允許的。（后面兩小分句句內(nèi)自對）。

2.除以上虛字之外的       其他同位重字，一般情況下是不允許的。例如此聯(lián)：

君不可負,只是心難負,負心者不容于堯舜；

天不可欺,誰言人易欺,欺人者如見其肺肝。

這里上下聯(lián)的第二三字“不可”就是同位重字，雖然前人偶有這樣的例子，但這種情況是不被規(guī)則接受的，不可以效仿。

2.忌合掌

合掌指的是上下聯(lián)意思接近或者相同，事實上就是同義詞相對。

例如：

四海傳佳訊;

五湖報好音.

這是一副典型的合掌聯(lián)，四海和五湖，都是泛指全國各地。佳訊就是好音.上下聯(lián)講的是同一個意思，屬于病聯(lián)的一種。

又譬如常見的

族群榮萬代;

家業(yè)盛千秋.

這里，“萬代”和“千秋”泛指時間久遠，都是一個意思，所以也屬于合掌病聯(lián)，農(nóng)村常用這類作品偏多，但并不代表這是沒有問題的。

但是如果當千秋指實際意義的一千年的時候，而萬代還是指虛指的時間久遠，它就不再屬于合掌的范疇。

例如某祠堂：

丕振宗風昌萬代；

遠遷浙地已千秋.

這聯(lián)上聯(lián)說宗風大振子孫會世世代代興盛，下聯(lián)所宗族這一支遷到浙江有記載已經(jīng)一千年，，這聯(lián)里萬代和千秋就不再是合掌，因為千秋有了實指，意義上區(qū)別于萬代。

現(xiàn)在很多新人寫聯(lián)，容易流于一個誤區(qū)，就是習慣性選用近義詞，事實上，這種情況最容易導致合掌，譬如“正似”對“猶如”等。還有一種情況是近似合掌，這類更多見，如：

學海無涯，滿腹詩文成樂事；

書山有道，三更筆墨助幽情。

這聯(lián)上下聯(lián)就缺乏一種張力，“學海”，“書山”，“詩文”，“筆墨”都圍著近似的東西在打轉(zhuǎn)，雖非嚴格意義上的合掌，但是已經(jīng)很接近，格調(diào)就上不去。拘泥原地，拓展不開。這些都是寫聯(lián)的時候要注意的問題。

至于怎么避免合掌的問題，在上一課關于正對里已經(jīng)講到過，這里就不再贅述。

3.忌偏枯對。

偏枯對，就是指字面上看可以對，而實際構(gòu)成不一樣的詞，往往指一個對兩個的情況.例如偏正對并列.狀謂對并列等。

如此聯(lián)：

夢中煙火留深圳；

網(wǎng)上風云看滬杭。

深圳只有一個地方的地名，而滬杭，則是指上海和杭州兩個地方，所以這是不匹配的，這聯(lián)是有問題的。

又如：

春云收眼底；

丘壑在胸中。

這里“春云”是偏正，指春天的云，主體只有一個云。而“丘壑”則代表指山峰與河谷兩種。這也是一個病句。

4.忌節(jié)奏不相稱(注意“無情對”例外)

節(jié)奏不相稱，這里指的是句式結(jié)構(gòu)組成不同。這種情況除了無情對這種游戲?qū)κ窃试S存在的，其他都是不可以的，例如：

一線天/觀云/無礙；

萬山/風起/濤自來。

這聯(lián)雖然字面上看對仗沒有問題，但是事實上，上下聯(lián)節(jié)奏不同。這樣的聯(lián)也是不被規(guī)則接受的。

以上問題要“忌”的，相當于對聯(lián)里的高壓線，跨過了就屬于對聯(lián)里的病句。要“避”的，則是沒有明文的規(guī)定，但是是楹聯(lián)界約定俗成的一些規(guī)則，作為初學者，不能不引起重視。

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 作者：應綠霞（網(wǎng)名：紅袖流云）女，八零后，浙江紹興嵊州人，現(xiàn)居寧波，中國楹聯(lián)學會對聯(lián)文化研究院發(fā)展部主任，浙江省辭賦學會常務理事兼副秘書長，浙江省楹聯(lián)研究會常務理事兼副秘書長，浙江省詩詞楹聯(lián)學會理事，廣東文化學會春光詩社名譽社長，西山詩社南粵分社副社長，野草詩社理事，西湖詩社理事，寧波作協(xié)會員，《浙江詩聯(lián)》雜志編輯。作品散見于《光明日報》《人民日報》《詩刊》《黨建》，《中國楹聯(lián)報》等全國性刊物，數(shù)百次在全國征聯(lián)征詩征賦賽事中獲獎，作品懸掛于全國數(shù)十處知名景點牌坊楹柱，并多次擔任全國電視詩詞節(jié)目和大型楹聯(lián)賽事評委。