京劇一直是以名演員的表演藝術(shù)為驕傲的。最早一代的著名演員是三位老生：程長庚（1811—1880）、余三勝（1802—1866）、張二奎（1814—1864），后世稱之為“前三鼎甲”（意指三位杰出人物。封建時代的科舉考試最高層次是殿試，前三名稱為“鼎甲”）。稍后，又有三位老生演員名噪一時：譚鑫培（1847—1917）、汪桂芬（1860—1906）、孫菊仙（1841—1931），后世稱之為“后三鼎甲”。到了1920年前后，領(lǐng)銜主演的行當(dāng)轉(zhuǎn)向了旦角，以梅蘭芳為代表的“四大名旦”脫穎而出，京劇也由成熟走向鼎盛，生、旦、凈、丑各行都是人才輩出，一大批風(fēng)格迥異、富有創(chuàng)造性的藝術(shù)家涌現(xiàn)出來，形成了群星璀璨的局面。時至今日，京劇黃金時代的老演員已大多辭世。

1905 年旦行名角王瑤卿入“同慶班”，與譚鑫培長期合作，珠聯(lián)璧合。此圖是當(dāng)年報紙上刊載的兩位名伶長演劇目《南天門》的劇照，左為王瑤卿，右為譚鑫培。（王樹村藏）

1931 年余叔巖、梅蘭芳、張伯駒（1898—1982）、齊如山等人創(chuàng)辦并主持了“北平國劇學(xué)會”，余叔巖（右）與梅蘭芳（左）在國劇學(xué)會一人操鼓，一人拉京胡。（梅蘭芳紀(jì)念館提供）

　　京劇發(fā)展至今，一共產(chǎn)生了四位里程碑式的藝術(shù)大師，前文中已先后提及過。第一代的代表人物是程長庚，他被奉為創(chuàng)立京劇的祖師爺。他前半生是京劇前身之一的徽劇的著名演員，演藝生涯的后一半則奉獻(xiàn)給了京劇，成為京劇最早的三位唱老生的名伶之一。他有一個最大的特點，專門演唱那些忠臣良將，在外敵入侵、國難當(dāng)頭的動亂年代，借以抒發(fā)以身報國的壯志胸懷。他唱戲不許臺下觀眾喝彩，怕喝彩妨礙了京劇高抬教化的嚴(yán)肅性。程長庚的唱腔追求大氣磅礴的氣勢，極少使用花77腔，力求表現(xiàn)忠烈人物的剛強(qiáng)個性。

1922 年，楊小樓、梅蘭芳合演《霸王別姬》的劇照。（梅蘭芳紀(jì)念館提供）

　　第二代的代表人物是譚鑫培，他是程長庚的義子，但二者的藝術(shù)風(fēng)格卻迥然有別。譚鑫培的唱腔委婉細(xì)膩，扮演的人物領(lǐng)域?qū)挿海η罂坍嫵霾煌宋锏孽r明個性。他出道后不到30 年，就以“伶界大王”的身份征服了整個京劇界。譚鑫培承前啟后，取精用宏，確立了以京、漢語音為主的湖廣韻、中州調(diào)語音系統(tǒng)，更新豐富了老生行當(dāng)?shù)某?，更自覺地調(diào)動各種藝術(shù)手段突出人物塑造，標(biāo)新立異，卓然成家，開創(chuàng)了“譚派藝術(shù)”，成為梨園領(lǐng)袖。

張君秋（ 居中長者） 舞臺生涯六十年紀(jì)念時與家人同演《龍鳳呈祥》后合影。（王可信攝）

　　第三代的代表人物是譚鑫培的義子楊小樓，他是唱武生的，在他之前，還沒有哪個武生獲得過他那樣高的成就。后世稱他為“武生泰斗”，贊揚(yáng)他創(chuàng)造出“武戲文唱”的范式。他去世時在社會上引起了很大的轟動，出殯的場面很大，一時很多戲迷都以為京劇從此就要走下坡路了。
　　第四代的代表人物是梅蘭芳，他成名于20 世紀(jì)20 年代，曾得到譚鑫培和楊小樓的大力提攜，在舞臺上活躍了40年。他是“京派”京劇的創(chuàng)新人物，在上海發(fā)展時，又從“海派”藝術(shù)中汲取了營養(yǎng)。此外，他還先后到過日本、美國和歐洲演出，把京劇推向了世界。

《描容上路· 掃松下書》是麒派代表劇目之一，在今天已是不大常見的冷門戲了。圖為周信芳與20 世紀(jì)50 年代即已成名的旦行演員李玉茹在該劇中分飾張廣才和趙五娘。（1955 年攝）

名伶在表演藝術(shù)上取得的成就與他們多年不輟的勤學(xué)苦練分不開。年逾花甲的尚小云仍堅持每天練功。（1961 年攝）

　　20 世紀(jì)50 年代，京劇藝術(shù)迎來了又一個繁榮期，創(chuàng)作進(jìn)入了一種新的狀態(tài)，不同輩分、不同年齡段的演員為觀眾呈現(xiàn)出異彩紛呈的藝術(shù)表演。在排演大量的新戲中，已經(jīng)卓然成家的老生、武生李少春，旦角張君秋、趙燕俠、關(guān)肅霜，小生葉盛蘭，花臉裘盛戎、袁世海等表現(xiàn)尤為搶眼。值得一提的是張君秋和袁世海，成名比梅蘭芳那一代人晚，卻與幾代觀眾共同經(jīng)歷了時代和社會的變遷，對當(dāng)代京劇藝術(shù)的傳承和發(fā)展作出重大貢獻(xiàn)。還有許多優(yōu)秀的表演藝術(shù)家和著名演員，他們或在繼承流派中有所豐富和發(fā)展，或者雖不歸派，卻有著自己鮮明的藝術(shù)風(fēng)格和個性，旦行中如杜近芳、言慧珠、云燕銘、雪艷琴、李玉茹、童芷苓、趙榮琛、李世濟(jì)、李慧芳，老生中有李和曾、譚元壽、馬長禮，花臉中的尚長榮等，都曾在20 世紀(jì)五六十年代的舞臺上流光溢彩。他們的表演借助了影視等傳播手段，在藝術(shù)理念上也有所超越。在其后畢業(yè)于中國戲曲學(xué)校的新一代的演員中，劉秀榮、楊秋玲、劉長瑜、李維康、李光、耿其昌等，以及20 世紀(jì)八九十年代培養(yǎng)起來的于魁智、刁麗、張建國、張火丁、耿巧云、陳淑芳、李海燕等一代新秀，都相繼成為中國京劇事業(yè)的薪火傳人。


當(dāng)代程派表演藝術(shù)家李世濟(jì)（王可信攝）

　　如果從京劇的欣賞層面看，程長庚那一代藝人所處的年代，正是聽?wèi)螂A段；而譚鑫培努力創(chuàng)造的是看戲階段，最終由梅蘭芳完成了由聽到看的轉(zhuǎn)變。然后是品戲階段，觀眾通過廣播、電影、電視、網(wǎng)絡(luò)等媒介欣賞京劇，劇場已不是惟一吸引觀眾的場所了。

程硯秋與俞振飛在20世紀(jì)30年代同臺演出時的劇照

文章來源:《中國京劇》五洲傳播出版社出版

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