書法　篆書　小篆作品培林篆1. 培林篆2.培林篆3. 培林篆4.培林篆5.培林篆6. 培林篆7.

書法　篆書　小篆書法習(xí)作（二）書法　篆書　小篆書法培林篆8培林篆9 培林篆10培林篆11.

書法　篆書　小篆書法作品（四）（原創(chuàng)）培林篆書作品。

視頻: 篆書技法-小篆的筆法。

袁安碑臨習(xí)體會(huì)。袁安碑是一件極為罕見的用篆書寫就的漢代墓碑。內(nèi)容主要記載袁安的生平，由于該碑發(fā)現(xiàn)較晚，字口鋒穎如新，書法渾厚古茂，雄樸多姿，線條纖細(xì)婉轉(zhuǎn)，體態(tài)遒勁流暢，飄逸圓融中盡顯端莊方正，是漢代篆書的典型代表。現(xiàn)代書家費(fèi)聲騫評《袁安碑》：“此碑筆畫瘦勁，纖而能厚，結(jié)體寬博，運(yùn)筆圓勻，碑字清晰，可供學(xué)篆取法。”

小篆--結(jié)構(gòu)分析小篆的結(jié)構(gòu)分析。篆書書寫入門：小篆的結(jié)構(gòu)分析。作者：沈曉英 　來源：篆書書寫入門　掌握篆書的結(jié)構(gòu)是寫好篆書的重要環(huán)節(jié)。(三)相讓結(jié)構(gòu) 　　有的篆字由于自身的特點(diǎn)，兩部分的字都朝向一個(gè)方向，安排不好，極易歪斜。(四)附麗結(jié)構(gòu) 　　有的篆字存在有主有次的情況，也就是說字的一部分附于另一部分，兩者不可偏離。值得注意的是，在一幅作品中，地載結(jié)構(gòu)的字最下面一畫要略高于有垂腳篆字的底線。

篆書書寫入門：小篆的特點(diǎn)_書法頻道_拙風(fēng)文化網(wǎng)。篆書書寫入門：小篆的特點(diǎn)。三是平衡對稱，空間分割均衡與對稱是篆書的獨(dú)特魅力。對稱不僅存在于左右對稱，上下對稱，而且還存在于字的局部對稱，圓弧形筆畫左右傾斜度的對稱。四是上緊下松，小篆的大部分字主體部分在上大半部，下小半部是伸縮的垂腳。當(dāng)然也有下無腳的字，主體筆畫在下部，上部的筆畫則可以聳起。

篆書教程（三）第四章 小 篆第一節(jié) 小篆概述小篆，是大篆的對稱。因?yàn)樽瓡鴮俟盼淖?，其筆畫結(jié)構(gòu)與方塊字楷書有很大差異，有些字還帶著很濃厚的象形因素，因此，其書寫的筆畫順序也自有一套規(guī)律，與楷書不盡相同，不能完全按照楷書的筆順寫，否則就會(huì)很不方便，也不易寫好，但不管是古文字還是今文字，不管是篆書還是楷書，其造字之始都是專為方便人的右手書寫而設(shè)計(jì)的，原則上還是先上后下，先左后右。

下面講有關(guān)大篆美的五個(gè)問題: 一、大篆書的名稱由來及其特點(diǎn); 二、大篆書的表現(xiàn)形式; 三、對書寫內(nèi)容的認(rèn)識; 四、思想境界與藝術(shù)境界; 五、大篆創(chuàng)作中的甘苦及思考的幾個(gè)問題。在專心致力于書法創(chuàng)作的歲月里, 我常常把作品展示給朋友看, 有人說我的篆書特點(diǎn)是用筆“圓潤”, 有人說我的篆書風(fēng)神“渾厚”, 也有人找不出詞來概括, 只說:“你寫的篆字和別人都不一樣。 如前所說, 我是把追求風(fēng)格的想法早就淡忘了, 丟掉了。

怎樣臨習(xí)金文怎樣臨習(xí)金文 從風(fēng)格來看，由于多種原因，西周金文每個(gè)時(shí)期也不盡相同。二，對金文應(yīng)作深入理解。故金文大篆的臨摹訓(xùn)練中，要考慮“誤讀”因素，尋找、掌握金文大篆書寫的基本準(zhǔn)則及技巧變化的“底線”，糾正信筆而為的習(xí)性。一、商周金文的線條 在分析商周金文的線條之前，我們先來了解一番大篆的本質(zhì)特征——“篆引”的概念。金文是大篆的母體，古璽、陶、瓦文字主要是借鑒金文，又對金文產(chǎn)生一定影響。

《袁安碑》，此碑與《袁敞碑》書法相似，袁安、袁敞為父子，故此二碑可能為一人所書。摩崖刻石《石門頌》、《甫閣頌》、《西狹頌》等書風(fēng)無不奇肆敦達(dá)、字勢飛動(dòng)，它既有碑的雄強(qiáng)凝重，又有簡牘的率意恣肆，是刻碑之中的簡牘、簡牘之中的刻碑，是中國書法藝術(shù)中內(nèi)涵豐富無比的寶庫。因而，同樣是碑的形制，地處偏僻的《樊敏》碑、《裴岑紀(jì)功碑》自然古拙，氣勢宏宕，完全不同于《華山碑》、《禮器碑》的雍容華貴的氣象。

叫真書是指它有別于行書和草書。歐陽修評他的書法為"行書第一，楷書第二，草書第三。元代趙孟畹男惺?，从楞C呱纖萃豸酥?，略带媚姿，晚漠T冉喜躍?。总的情况兰冊~腔指唇埔歐ǎ槐淥棧拼?，宋与元玲u氖樘宸值姥镲穡謖緣男惺櫓鋅吹米釵宄?。站壞行书毒壒P焙禿笫烙跋於即?，但大都软溶E蘗 ㄏ視謔嗟男惺椴瘧冉閑劬恍?br /> 明代書家，大都長于行書，對正楷和草書寫得較少，有時(shí)還往往在楷書、草書中雜有行書。

篆書是最早的一種書體，其筆法比其他書體相對簡單。二. 大篆，大篆是籀文、古文、金文、石鼓的統(tǒng)稱，其用筆與甲骨文味道迥異，風(fēng)格渾厚樸茂，結(jié)體絢熳多姿。三. 小篆，小篆是指秦始皇時(shí)命李斯等人實(shí)行"書同文"，以秦篆為基礎(chǔ)，統(tǒng)一六國文字而出現(xiàn)的一種簡化的規(guī)范文字。2. 小篆：《泰山刻石》、《嶧山碑》、李陽冰《三墳記》、鄧石如篆書、吳熙載篆書、楊沂孫篆書、趙之謙篆書、吳昌碩篆書、陸維釗篆書。是金文向小篆過渡的書體。

大師吳昌碩書法作品欣賞。進(jìn)而習(xí)隸書，遍臨《漢祀三公山碑》、《張遷碑》、《嵩山石刻》、《石門頌》等漢碑。中年以后，博覽眾多金石原件及拓本，選擇石鼓文為主要臨摹對象。所作石鼓文凝練遒勁，自出新意，風(fēng)格獨(dú)特。喜將石鼓文字集語書寫對聯(lián)。吳昌碩的行書，得黃庭堅(jiān)、王鐸筆勢之欹側(cè)，黃道周之章法，個(gè)中又受北碑書風(fēng)及篆籀用筆之影響，大起大落，遒潤峻險(xiǎn)。

篆書書寫入門：王福庵及其《說文部首》（組圖）_書法頻道_拙風(fēng)文化網(wǎng)。王福庵幼承家訓(xùn)，耳濡 目染，博學(xué)滋養(yǎng)，十余歲即工書法篆刻，二十五歲就與丁輔之、吳石潛 等創(chuàng)立了西泠印社，從此聲名大振，曾被故宮博物院聘為顧問，目睹了 清官所藏書畫器物精品，精審鑒定，使他的書法篆刻藝術(shù)達(dá)到了很高的 造詣。王福庵的《說文部首》是他的典型代表作之一，其用筆純凈單一，提 按、起止、轉(zhuǎn)折都達(dá)到了圓潤渾厚的立體效果，結(jié)體均衡準(zhǔn)確又饒有韻 致，篆法規(guī)矩又不失靈動(dòng)，反映了他在小篆把握上的成熟和表現(xiàn)上的極 致。篆書范例：王福庵書《說文部首》

【書法經(jīng)典教學(xué)】篆書技法 前言 篆書的性質(zhì) 篆書的發(fā)展過程 小篆的筆法 小篆結(jié)構(gòu)特點(diǎn) 小篆的章法特點(diǎn) 學(xué)習(xí)篆書需要注意的問題。

篆書的筆法與結(jié)構(gòu)。

篆書的筆法與結(jié)構(gòu)篆書的筆法與結(jié)構(gòu)2011年12月10日 星期六 11:26.

篆書的筆法與結(jié)構(gòu)。

篆書的筆法與結(jié)構(gòu)。

篆書的筆法與結(jié)構(gòu)篆書的筆法與結(jié)構(gòu)2011年12月10日 星期六 11:26.

篆書的筆法與結(jié)構(gòu)篆書的筆法與結(jié)構(gòu)。

篆書的筆法與結(jié)構(gòu)。

【關(guān)于書法的書】-篆書心經(jīng)文檔簡介【關(guān)于書法的書】-篆書心經(jīng)。

名家篆書點(diǎn)評（八）顧廷龍小篆書法作品。點(diǎn)評："萬"字為大篆寫法；"出"字為作者生造字形，小篆無此寫法；"數(shù)"字篆書左上部當(dāng)作"毋"。

篆書的種類特點(diǎn)及其代表作_書法頻道_拙風(fēng)文化網(wǎng)。主要有甲骨文、金文、籀文、和秦篆，它們均有各自的特點(diǎn)。是金文向小篆過渡的書體。但因字體筆畫尚未完全固定，往往一字，筆畫和寫法也各異目前可見到鑄造刻有銘文的青銅器較多，浩如煙海，比較有代表性的《散氏盤》、《毛公鼎》、《虢季子白盤》等。小篆又稱秦篆，是秦統(tǒng)一后經(jīng)過丞相李斯整理的一種通行書體。字有大有小，章法自然，結(jié)字端莊，分行布白工整，為小篆的精華和代表。

清 鄧石如 篆書清 鄧石如 篆書2011-04-28 18:13.他的出現(xiàn)，標(biāo)志著碑學(xué)派用毛筆在宣紙上書寫魏晉南北朝碑以至漢碑等的成熟，碑學(xué)通過廣泛地吸收傳統(tǒng)營養(yǎng)，融會(huì)貫通，已經(jīng)創(chuàng)造出自己的碑派面目。他的小篆以斯、冰為師，結(jié)體略長，卻富有創(chuàng)造性地將隸書筆法糅合其中，大膽地用長鋒軟毫，提按起伏，大大豐富了篆書的用筆，特別是晚年的篆書，線條圓澀厚重，雄渾蒼茫，臻于化境，開創(chuàng)了清人篆書的典型，對篆書一藝的發(fā)展作出不朽貢獻(xiàn)。