書法

用毛筆書寫漢字的藝術(shù)

怎樣寫篆書

篆者，竹之彖也；彖者，豕之匯也；豕者，象之形也。篆書，即象形性較強(qiáng)的書體；即隸書之前的字體。

李斯篆書嶧山碑

整個(gè)篆書系統(tǒng)從殷商開始大體可分為三個(gè)階段：甲骨文、 大篆、小篆。大篆又稱籀文、鐘鼎文、金文。

大篆是從殷商甲骨文到秦代小篆近千年間使用的主要文字。金文，主要是周代青銅器的銘文，屬于大篆的體系，有著濃郁的文化氣息。金文銘刻于銅器，它不像甲骨文書法，偶爾還能在龜甲獸骨上見(jiàn)到毛筆書寫而未及契刻的痕跡。

金文西周大盂鼎

從金文入手

關(guān)于怎樣書寫金文，歷來(lái)書法家們做了很多研究，大家公認(rèn)的有兩種方法:

一是金文書寫的“一筆法”。

金文書法的用筆不像隸、楷、行、草書法之有點(diǎn)、橫、豎、 撇、捺、挑、折、鉤等各種豐富多樣的點(diǎn)畫，它只是以一條平實(shí)的筆道寫出。就是每一筆都是在起筆時(shí)逆勢(shì)藏鋒，收筆時(shí)戛然而止，這是中鋒運(yùn)筆的“一筆法”。而正因?yàn)榻鹞臅ㄖ挥腥绱藛我坏摹耙还P法”，所以要將這一筆寫得神完氣足才行。

顧建平書“無(wú)羈”

二是一些特異筆畫的寫法。

金文中有些較特殊的筆畫：比如“子”字中的圓點(diǎn)

“有” 字中的三角形

“山” 字中近似方形的筆畫

書寫時(shí)必須注意運(yùn)筆寫成這樣：圓點(diǎn)要運(yùn)筆逆勢(shì)回鋒，然后回旋一周，千萬(wàn)不能用墨涂滿，用筆要活，用墨要潤(rùn)，方能字跡常新。

寫好《石鼓文》

《石鼓文》總體神韻概括起來(lái)，大致是“雍容靜穆，圓渾端莊，瀟灑流麗，氣勢(shì)雄強(qiáng)”。要把總體神韻協(xié)調(diào)融和，必須下一定的工夫。初學(xué)者首先應(yīng)從掌握造型著手，若造型寫不準(zhǔn)，則神韻無(wú)由產(chǎn)生；若只偏重形似，又易流于遲滯而缺乏生氣，更談不上神韻了。故初學(xué)須看、多記、多寫、多對(duì)照。在能掌握造型時(shí)，應(yīng)致力于筆勢(shì)。一件書法作品，首先映人眼簾的是線條。線條雄渾流暢，精神飽滿，才有氣勢(shì)。有了氣勢(shì)，還必須具有理性的造型，才能具備美的感染力。

石鼓文，是先秦時(shí)期的刻石文字，因其刻石外形似鼓而得名。

現(xiàn)就《石鼓文》的造型組合、筆線安排等從技法著手舉例如下:

一、橫豎直線組合。如“車”“工” “王”三字，筆線橫平豎直，粗細(xì)均勻。這類筆畫須逆入平出，挫鋒運(yùn)行，至收鋒急向線中提起。運(yùn)行時(shí)務(wù)使筆毫與紙摩擦前進(jìn)，掌握好疾徐頓挫，達(dá)到線條圓渾飽滿的程度，讓水墨燥潤(rùn)得宜，就能寫出筋骨血肉豐滿勻稱的字來(lái)。

二、相背對(duì)稱弧線組合。如“同”“宮” “雨” 字左右外廓筆線，弧彎切忌太強(qiáng)、太明顯。

“同”的對(duì)稱弧筆，形成上窄下敞；“宮”“雨” 的對(duì)稱弧筆，貌似上窄下敞，實(shí)則上下垂直， 僅把弧背向內(nèi)微彎，收鋒筆尖貼外線運(yùn)行，就給人以敞開的感覺(jué)，一頭折角轉(zhuǎn)筆，隱呈肩骨，以示骨力雄強(qiáng)。

三、四方形組合。如“田”“囿” 二字的方框，上橫平正，下橫微仰，左右豎筆微具弧意，弧背向外，以呈飽滿。方框可先寫一橫，左右兩豎圓轉(zhuǎn)至中心匯合，用三筆寫成；也可寫兩豎后末橫兩頭銜接，但銜接處不可出現(xiàn)漲墨現(xiàn)象。

四、三主筆組合。如“卅”“止” 字，中豎筆線垂直，左右兩豎上敞下收，略含飽鼓弧意；

“世”“之”“永” 字，三豎線弧彎順向同步取勢(shì)，但須注意間隙均勻，筆線流麗舒暢。

五、草頭(艸)、竹頭、木旁組合。如“薦”“箬”“極” 字，“草” 與“竹”應(yīng)先寫二中豎，再寫左右對(duì)稱弧線，便于均衡。草與竹為一個(gè)形體的順與倒，木則上枝如草下根如竹。此類形體，筆線連接處宜輕快，以避免滲化漲墨。木的上下分枝中間保留一些空隙，注意不要讓四弧筆相結(jié)集時(shí)出現(xiàn)迫塞的狀態(tài)。

六、圓環(huán)組合。如“角”“西”字及“帛”字的頭部，都是兩條極飽滿的弧線組成，上部都是尖頂，中部像一個(gè)圓滿豐實(shí)的鼓。這類造型，運(yùn)筆宜飽滿均勻，筆力遒健，內(nèi)涵筋骨，而具有《石鼓文》的靜穆風(fēng)神。

七、欹形組合。如“以”“既” “多” “即” “弓”“好”“陳” “游” “舟” 等字。

“以”字分兩筆書寫，都是順筆，但寫大弧圈線條要圓渾流暢；

“多”字兩主筆逆鋒向左拓出， 落落大方；

“既” “即” 字右部與“弓”字的結(jié)體都是幾個(gè)彎曲，最后扭結(jié)蓄勢(shì)，縱筆迅疾收鋒。這種如“金繩鐵索鎖紐，湘靈出水，芝草團(tuán)云”的筆線，正是《石鼓文》書法風(fēng)格的特征之一。這種筆法，須專攻熟習(xí)乃能心手雙暢。

“好” “陳”字的曲線長(zhǎng)筆與上例近似；

“游”字以三條橫斜長(zhǎng)線為主筆，凌空取勢(shì)，如龍翔風(fēng)翥，超脫翱翔，極飛騰之妙；

“舟” 字二條弧線，一長(zhǎng)一短，若先寫左邊短弧筆，安排就比較難了，應(yīng)先寫右邊長(zhǎng)弧筆以定重心，這樣不僅容易安排，而且能將結(jié)構(gòu)安排緊湊。

八、攲正組合。如“可”“所” 字。

“可” 字僅長(zhǎng)鉤筆作不規(guī)則弧線向左拓出，其余筆畫都是平正的，奇妙的是以這條不規(guī)則的弧線為主筆，這一主筆好像要使得字變得不平衡，結(jié)果總體看上去這個(gè)字的重心十分平穩(wěn)，這種斜中取正，平中見(jiàn)奇的手法是值得認(rèn)真學(xué)習(xí)的；

“所” 字左邊寫成了半扇門一樣，橫平豎直，規(guī)規(guī)矩矩，右邊“斤”的第一筆寫成三曲線，以破平實(shí)，最后一筆寫成直角形，此直角形寫得自然生動(dòng)，尤其是這三個(gè)部分層層配合，十分巧妙，使整個(gè)字都顯得很美。恰恰是這筆硬折直角以高度緊縮取勝。

九、幾組局部微妙的筆線?！熬?字的“尹”中橫折角處，與邊線保持距離，以見(jiàn)筆意。

以上各例，學(xué)者要能熟習(xí)掌握其規(guī)律，舉一反三，就可得到《石鼓文》“雍容靜穆， 氣勢(shì)雄強(qiáng)”的神采?！妒奈摹芬悦烂畹墓P線表達(dá)出雍容、靜穆、圓渾、端莊、瀟灑、流麗、奮發(fā)、雄強(qiáng)的風(fēng)格，給人以雄健厚重的感染力。

小篆的規(guī)范寫法

小篆是秦始皇統(tǒng)一中國(guó)之后， 全國(guó)統(tǒng)一使用的一種規(guī)范化的書體。它把先秦時(shí)期沒(méi)有固定形式的各種文字偏旁規(guī)范統(tǒng)一了起來(lái)。小篆的線條圓轉(zhuǎn)流暢，結(jié)構(gòu)勻均整齊，富于裝飾性，已經(jīng)擺脫了象形文字的特征。

學(xué)習(xí)小篆，我們還是要從基礎(chǔ)入手，也就是從最經(jīng)典、最規(guī)范的秦篆入手。

掌握小篆基本筆畫用筆法

篆書貴婉通流麗，其點(diǎn)畫最為簡(jiǎn)單，只有“點(diǎn)”“直”“弧” 三種筆法。其用筆和楷書也不一樣。楷書點(diǎn)畫很多而且講求靈動(dòng)，所以一點(diǎn)一畫都有纖稱曲直的變化；而鐘鼎、石鼓、小篆等講求圓勁，點(diǎn)畫上要達(dá)到停勻渾成的標(biāo)準(zhǔn)，所以必須纖秾一致， 曲和直都要合度。作篆書法，筆的縱向運(yùn)動(dòng)，只有落駐而沒(méi)有提和頓，書寫時(shí)腕肘都是虛懸，進(jìn)退回旋都是穩(wěn)如止水，不能忽高忽低。下面具體分析幾種點(diǎn)畫:

一、點(diǎn)法。篆書的點(diǎn)必須渾圓而沒(méi)有棱角，要求平穩(wěn)而不攲側(cè)，與真書區(qū)別很大。其筆法是：自點(diǎn)的中心落筆，揭鋒外旋，轉(zhuǎn)筆右回，像畫螺旋一樣。收筆時(shí)，筆鋒左轉(zhuǎn)，彎行向上，使收鋒藏于點(diǎn)的腹內(nèi)，這樣寫出的點(diǎn)筆力凝聚于中心，水墨飽滿而精到，就顯得很精彩。篆書的點(diǎn)，放在字的任何位置，形狀一樣，用筆方法也一樣。

二、直法。篆書的直畫必須首尾渾圓而藏鋒不露，筆畫中間和首尾粗細(xì)一致， 不可忽粗忽細(xì)。更要做到橫平豎直，不能斜和曲，落筆時(shí)和點(diǎn)的寫法相同。不過(guò)轉(zhuǎn)筆右回之后，改轉(zhuǎn)筆為折筆，折筆后，過(guò)筆直行，到快收筆時(shí)略駐，隨即衄筆回鋒。凡是橫直左行的筆畫，多在左端轉(zhuǎn)而下行，到駐筆處便停止，這在左右二畫對(duì)稱的時(shí)候才用，由左而右，不可由右而左，以避逆鋒。篆書的直畫最關(guān)鍵的是要堅(jiān)持中鋒行筆。寫甲骨文時(shí)要用中鋒，要點(diǎn)是寫出鍥刻的感覺(jué)；寫金文時(shí)要寫得比甲骨文飽滿豐潤(rùn)；寫小篆時(shí)要寫得婉麗流暢。直畫的寫法在隸書中很重要，向不同的方向?qū)懢妥兂刹煌墓P畫。

凡是直畫斜行的，其本質(zhì)就是在寫直畫，只不過(guò)是方向不同而已。其運(yùn)筆法是：左下行與豎直下行同，右下行與橫直右行同。

三、弧法。篆書的弧畫，運(yùn)行方法和直畫一 樣。只是在過(guò)筆時(shí)改直為曲罷了?；」P的彎曲處，無(wú)論曲度大小，都要做到如曲束折釵，圓融有力。用鋒宜直管中鋒，且過(guò)且轉(zhuǎn)，如車輪和車轍，不可頓筆側(cè)鋒，導(dǎo)致出現(xiàn)棱角。在轉(zhuǎn)折處，更要做到用手指捻筆管?；”诚蛏舷蛴艺撸砉P管外旋；弧背向左向下者，捻筆管內(nèi)旋。然后，才能使筆鋒平行筆畫之中，如龍蛇蜿蜓。弧的形狀比較復(fù)雜，運(yùn)筆規(guī)則雖然一致， 但順行逆行各不相同。下面圖示幾種加以分析：

上弧?；”诚蛏系幕‘嫿小吧匣　薄＠纭板病钡膬僧?，第一筆左下行，第二筆右下行，二筆落處應(yīng)互相交搭，不可稍露痕跡。

下弧。弧背向下的弧畫叫“下弧”。例如“米”字的上畫，也應(yīng)分二筆寫，先左后右，二筆交搭處，必須接合得天衣無(wú)縫。

左弧和右弧。弧背向左的弧畫叫“左弧”，如上下弧的左筆?；”诚蛴业幕‘嫿小坝一　?。左右弧也有曲作半環(huán)形的，均一筆寫成，自上而下，收筆處如與其他筆畫交接，不需要衄筆回鋒。

復(fù)弧。凡是一畫數(shù)曲、一畫由幾個(gè)弧合成的叫“復(fù)弧”。復(fù)弧形狀比較復(fù)雜。

篆書的筆順

篆書的筆順與隸書、楷書都不相同，只有通過(guò)多寫多練來(lái)掌握它的基本規(guī)律。請(qǐng)看下面的例子:

篆書的中軸定位法

篆書最突出地體現(xiàn)了藝術(shù)上的對(duì)稱之美，它的基本結(jié)構(gòu)是左右對(duì)稱的。要寫好篆書，寫好對(duì)稱結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵是要掌握好中軸定位法。所謂中軸定位法，就是先定好一個(gè)字的中軸線， 在中軸線寫下第一筆，然后按左右對(duì)稱的結(jié)構(gòu)再寫其他筆畫。

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