文/萬物知識(shí)局
苦難在生活中的出現(xiàn)總是被人看做“報(bào)應(yīng)侵襲”，實(shí)際上有許多人即便是為人善良正直，工作勤勤勉勉也難逃命運(yùn)的捉弄，這也是“天將降大任于斯人也必先苦其心志”這句話的由來。  世間萬物總是維持著相生相克的準(zhǔn)則，在曾經(jīng)有一位名師畫家，哪怕經(jīng)歷不公他也未曾退縮，用對繪畫的熱愛去書寫自己的傳奇，他的故事又何嘗不是在困窘中重獲新生呢？  對于許多人可能沒有聽過李苦禪的名字，但是對于學(xué)習(xí)美術(shù)繪畫的學(xué)生來說，了解“南潘北李”就是必學(xué)的一門課程，其中的“李”就是指李苦禪，“潘”則是指潘天壽，他們兩人在我國美術(shù)教育上意義非凡。  李苦禪從小就非常喜歡繪畫，他喜歡將所見的事物通過自己的描述展現(xiàn)在畫紙上，看到一張空白的畫紙被賦予了色彩和含義，他覺得是非常有意義的一件事，在民國時(shí)期他就就讀于北平藝術(shù)?？茖W(xué)校西畫系。 他的能力取決于他的堅(jiān)持，并且李苦禪和許多人不同，對于大家專心于繪畫一個(gè)事物或流派時(shí)，他的畫風(fēng)卻比較多種多樣，對于梅蘭竹菊他都有所涉獵，后來在慢慢的摸索中，他也逐漸找到了自己喜歡的風(fēng)格。  他擅長畫花鳥，對于荷花和老鷹他都有自己非常獨(dú)到的見解，他所畫的荷花總是含苞待放的模樣，與別人筆下的大放異彩截然不同，他更喜歡那種含蓄的花蕊，但是當(dāng)他畫鷹的時(shí)候，筆風(fēng)卻又與畫花完全不同。  他所描述的鷹總是帶著一份孤寂和凌厲，并且他鮮少用豐富的色彩去繪畫，基本都是偏向于水墨一類的，主要側(cè)重于對于重點(diǎn)的描繪，當(dāng)需要層次描述時(shí)，他也僅僅只是改變下筆的力度和墨汁的用量。  這樣繪畫的好處就在于，畫面層次比較豐富，雖然色彩單一，但是也顯得更加簡約，畢竟繪畫中比較忌諱的就是色彩疊加太過復(fù)雜，讓人找不到側(cè)重點(diǎn)，李苦禪的畫每一幅都能讓人一眼就找到他所想要表達(dá)的重點(diǎn)與中心。  這幅畫就是李苦禪所畫的《松鷹圖》，對于鷹的描寫李苦禪也運(yùn)用了疊加層次的方式，雖然只單用一種顏色，但是卻能夠清楚的看到鷹毛上的層次漸變。 作為大師，他的畫作也是千金難求，許多畫都被博物館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。  并且他的畫幾乎都是孤品，即便相似的兩幅畫在繪畫上也有不同，因?yàn)楠?dú)特的畫法，就連國際上也有許多人是他的忠實(shí)粉絲。 而這幅《松鷹圖》在售出以后，價(jià)格一路高漲，最終以368000元成交。  除此外，他還有不少畫都被收藏家拍回去珍藏，《秋味圖》以40250元成交。 因?yàn)槌山粫r(shí)間比較早，因此價(jià)格相對便宜一些，不過目前《秋味圖》的價(jià)格已經(jīng)做到了有價(jià)無市，收藏著盡管知道可以高價(jià)出售，卻因?yàn)樗恼洳貎r(jià)值一直在市面上沒有出現(xiàn)售賣信息。  李苦禪對于萬事萬物的描繪都將寫實(shí)和自我想象融入到一起，并不完全只側(cè)重于事物本身的客觀描摹。 可以說他的成功并不在于描摹和繪畫，而是在于對寫意筆墨的駕馭，因此他的畫上總能出現(xiàn)許多旁人畫中沒有的張力和結(jié)構(gòu)處理。  世人看到了李苦禪的成功，卻忽略了他背后的艱辛，他的家境并不優(yōu)渥，反而是比較清苦。 但是從古至今學(xué)習(xí)美術(shù)都是一個(gè)“燒錢”的過程，因?yàn)槁渥訜o悔，一旦下筆無論好壞紙張都已經(jīng)無法再次使用。 除此外還要購置不同粗細(xì)的筆和不同顏色的墨，這也導(dǎo)致李苦禪非常苦惱，無奈之下只能選擇身兼數(shù)職來緩解自己的困窘。 即使生活辛苦，但他從未放棄過自己對于繪畫的堅(jiān)持，寧愿挨餓受凍也要將買紙買墨的錢留出來。 因?yàn)榫囱鳊R白石，他就苦心鉆研他的畫，并且慢慢臨摹，到后來已經(jīng)能夠以假亂真，可即便如此，面臨生活的困窘他都沒有想過用假畫去騙人。 在他心中畫作是高雅純潔的，如果和金錢欲望糾纏就會(huì)喪失它本來的意義，就因?yàn)檫@一點(diǎn)他也得到了齊白石的認(rèn)可與賞識(shí)，順利的成為了齊白石的弟子。 原本只想要學(xué)習(xí)繪畫的他，沒曾想在這里也遇到了一個(gè)女子，朝氣青春的模樣和李苦禪的自卑謙遜形成了巨大的反差，這個(gè)女子就是凌嵋琳。 據(jù)人民網(wǎng)記載，凌嵋琳也是跟著齊白石學(xué)習(xí)繪畫的，在這一點(diǎn)上她與李苦禪的確有許多話題可以說。 因?yàn)辇R白石對李苦禪的看中，加上他的繪畫功底的確非常不錯(cuò)，凌嵋琳也漸漸對她產(chǎn)生了好感，加上她的性格就是非?；顫姴涣b的，因此十分大膽的向李苦禪表白了。 她找的李苦禪，讓他畫一副鴛鴦，對于她的心動(dòng)，李苦禪內(nèi)心也十分猶豫，自己的家境和如今的生活和凌嵋琳有著天壤之別，就連性格也并不相同。 因此李苦禪就自作主張將鴛鴦改成了老鷹，并且話里話外也暗示了凌嵋琳，自己可能與她想象中情郎的模樣相差甚遠(yuǎn)。 只可惜崇拜之情蒙蔽了心中對世俗的偏見，凌嵋琳并沒有將李苦禪的忠告聽進(jìn)去。 在1928年，兩人順利結(jié)為了夫妻，齊白石對兩人也是祝福良多，婚后也的確幸福過一段時(shí)間，凌嵋琳還給李苦禪生下了兩個(gè)兒子。 但是幸福來得快去得也快，凌嵋琳從小的生活就十分富裕，久而久之，她在心中也漸漸開始嫌棄李苦禪。 并且那時(shí)候李苦禪一直都廣結(jié)良友，時(shí)常相聚在家中一起研究繪畫的技巧。 凌嵋琳從小過慣了被人伺候的生活，對這樣端茶倒水的雜事非常反感，加上李苦禪一直說著家鄉(xiāng)話，當(dāng)大家都自稱“我”時(shí)，他卻依舊說“俺”。 這件事讓凌嵋琳覺得很沒有面子，就在此時(shí)，李苦禪的學(xué)生張若谷開始接觸凌嵋琳。 兩人一起學(xué)習(xí)繪畫，所說是自己的師娘，但是年齡相差并不大，凌嵋琳想要的浪漫唯物主義生活，也在張若谷身上體會(huì)到了。 一來二往下張若谷和凌嵋琳就互生了情愫，而他們所做的第一件事就是徹底和李苦禪劃清界限。 當(dāng)李苦禪還在外思念妻兒時(shí)，凌嵋琳就已經(jīng)單方面登報(bào)，宣稱：“凌嵋琳與李苦禪因志趣不合，夫妻感情實(shí)難維系，特此登報(bào)離婚?！?/span> 并且，還另登一則消息，表示：“張若谷與凌嵋琳已于上周正式結(jié)婚，組建家庭。至親好友不及一一通知，特此敬告?！?/span> 得知這一消息李苦禪雖然悲憤，但也無可奈何，此時(shí)他唯一想要的就是自己的兩個(gè)兒子。 當(dāng)李苦禪不遠(yuǎn)萬里去接自己兒子的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)小兒子的生殖器被張若谷扎破了，那個(gè)年代的醫(yī)療技術(shù)根本醫(yī)治不了，不久后，小兒子就離開了人世。 面對命運(yùn)的不公，李苦禪也曾消極過一段時(shí)間，但他明白自己苦痛也無法換回兒子的性命，后來他就開始積極的投身于創(chuàng)作中，慢慢的名氣也越來越大。 六年的婚姻雖然遭受背叛，但是李苦禪并沒有徹底沉淪于過去，反而是勇敢的朝前邁步。 敢于接納苦痛和改變生活的人也能得到屬于自己的美好，在他43歲的時(shí)候，他遇到了一個(gè)姑娘，她的沉穩(wěn)和積極打動(dòng)了李苦禪。 雖然經(jīng)歷過不忠，但他卻沒有將上一段婚姻的不幸與猜忌加持到第二段婚姻中。 他的夫人李慧文對他也十分理解，兩人時(shí)常在一起作畫，照片中就是兩人在家中作畫的場景。 李苦禪洋洋灑灑的繪畫，李慧文就在一旁耐心的替他研磨，夫妻琴瑟和鳴，并且李慧文非常照顧他，繪畫時(shí)不打擾，無論何時(shí)只要出了畫室，李慧文都會(huì)將熱好的飯菜端上桌。 兩人在婚后還先后生下了三個(gè)孩子，兩個(gè)女兒一個(gè)兒子。 最讓李苦禪非常驕傲的是兒子李燕對繪畫的天賦非常高，并且對于父親所說的結(jié)構(gòu)處理和層次分明都能夠最快速度理解，小小年紀(jì)就能臨摹父親的畫卷，并且達(dá)到9分相似。 李苦禪和兒子相處的日常中，他也將畢生所學(xué)傾囊相授，并且時(shí)刻告訴兒子，畫筆之下的世界是真假難分的，但是畫筆之上，卻要恪守己心，堅(jiān)守對繪畫的真正熱情與鐘情。 每次兒子想要松懈的時(shí)候，李慧文都會(huì)幫著他教育兒子，并且時(shí)常勸誡，李苦禪的一生就是做到了藝術(shù)大于一切，作為他的兒子可以不超越但決不能丟臉。 后來李燕也時(shí)刻謹(jǐn)記著父母的教誨，后來成為了齊白石藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長，還是國家畫院的研究員，成為了李苦禪此生的驕傲。 李苦禪的前半生經(jīng)歷悲歡離合，生活的苦難磨煉著他的心性，他失去了很多但也得到了很多。 在磨煉中，他明白了筆下事物該如何描繪，收獲了真情實(shí)意的愛情與親情，雖說曾在婚姻中堅(jiān)守6年卻慘遭背叛，但再婚后，李慧文的情誼也撫平了他的傷痛。 風(fēng)雨之后終見彩虹，李苦禪的一生也是對于我們生活的一種寫照。 世界上有許多人都在經(jīng)歷著苦難，但總是有人只愿意對比富貴人家的生活，卻忽略了老一輩人常說的“比上不足比下有余”，知足常樂才是人生的最好諫言。 參考資料：
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