作為一代帖學(xué)宗師，白蕉先生于臨帖用功很深。沒有過硬的臨帖功夫，很難打出自己的一片天地。

然而臨帖不是死描、不是硬搬，而要活學(xué)活用，方為上乘。

讓我們跟隨白蕉先生，聽他講如何臨帖，看他自己怎樣臨帖？

怎樣臨帖

文/白蕉

傳統(tǒng)學(xué)習(xí)書法的步驟是由描紅、填黑（填寫空心字）到影格、脫格（脫一字二字至一行），最后才是臨寫。這個循序漸進(jìn)的安排是很合理的，科學(xué)的。

        描紅和填黑，事實上是在初步鍛煉中鋒鋪毫，下基本功，使點畫就范，寫得圓滿周到。為什么說是在下基本功呢？因為，如果你不能中鋒鋪毫，紅字就不能被蓋罩，空心字就填不滿；再進(jìn)一步要求分布結(jié)構(gòu)，才寫影格、脫格。寫脫格時，事實就在引向臨寫。什么叫“臨寫”？臨寫就是一面學(xué)習(xí)某一字體的筆跡，同時要把某一字體的架子搭像樣外，還要注意學(xué)習(xí)它的神氣，是學(xué)習(xí)遺產(chǎn)的手段。這個時期是一個較長的時期。一個書家往往是終身不懈地不廢臨寫功夫的。

        臨寫要三到——心到、眼到、手到，是心眼手三個方面的緊密結(jié)合。心到第一。一般初學(xué)只有二到——眼到、手到，進(jìn)步不快；頂差的只有一到——手到，甚至說一到都覺得勉強(qiáng)，因為他不是在“臨”帖而是在“抄”帖，寫的字總算是帖上有的幾個字，像么，一點也不像。

　　“臨”，眼睛看，心里想，手下寫，有帖在面前，是要對著寫的，所以叫“臨”。我們應(yīng)用的大楷簿、中楷簿，有的是九宮格（井字格）、米字格，可是恰恰帖上沒有九宮格、米字格，怎么辦？可以用明膠板或小玻璃，照習(xí)字簿上的格子用紅色或黑色細(xì)筆打的格子，放到帖上去對臨。這樣，一個字的點畫位置，在臨寫落筆前可以先仔細(xì)看一遍。過去寫不好的字，架子老是搭不好的字，在格子中要特地仔細(xì)檢查，一定能夠把原因都找出來，從而也就能夠?qū)懞媚莻€字了。

        九宮格、米字格兩種習(xí)字格子作用不同。九宮格主要在求得點畫位置，米字格主要在求得結(jié)構(gòu)中心，要寫得團(tuán)結(jié)緊密。

　　臨寫的目的，既要得“形”，又要得“神”，形神俱得，工夫才到家。明九宮格、米字格可以求得“形似”，求“神似”怎么辦？要“讀”。讀要在臨帖之前，或者并不準(zhǔn)備臨寫，作為專門的一課。宋人書家黃庭堅說：“古人學(xué)書，不盡臨摹，張古人書于壁間，觀之入神，則下筆時隨人意?！痹瘯亿w孟頫說：“學(xué)書在玩味古人法帖，悉知其用筆之筆，乃為有益?！彼@話是有深刻體會的。三國時曹操喜愛其時大書家?guī)熞斯俚臅?，把它放在帳上，一有空就讀。唐代大書家歐陽詢，某次在路上看到索靖寫的碑，已經(jīng)走遠(yuǎn)了，重新回來再認(rèn)真讀，站得腳酸了，索性坐著，這樣一連讀了三天。

　　讀在乎認(rèn)識書法的神理，不但在點畫分布結(jié)構(gòu)上看他具體用筆的道理，筆勢的往來；還要在整體上看它的精神面貌，尋玩它的韻味。

        臨帖好比做演員，光是扮相像是不夠的，一定要能夠深入劇中人的內(nèi)心世界，然后能演好戲。臨帖光是把字寫得端正還不夠，寫那一家那一帖，一定要摸透他的用筆方法，一定要臨寫得神氣活現(xiàn)才好。

        臨帖臨到后來還要把它“背”出來，先不把帖打開，背著臨，背不出，然后再翻開帖來核對，這個功夫叫“背臨”。

　　“背”很重要，臨寫過的字，任何時候，只要你拿起筆來，就應(yīng)該把它默寫出來。帖在面前寫得像，帖不在面前“自來體”，成績就不能鞏固。

            “讀帖”、“臨帖”、“背帖”三道功夫要結(jié)合起來，然后能夠保證學(xué)習(xí)勝利。看一筆寫一筆的臨帖，說明沒有下“讀”的功夫。帖拿開寫字就不像，說明沒有下“背”的功夫?？偟恼f心到功夫欠缺。

        臨帖雖說是書法學(xué)習(xí)的后期功夫，但它畢竟和描紅、填黑、影格、脫格一樣，是手段，不是目的。因為真正寫好字，一定要有自己面目的緣故。

本文選圖均為白蕉臨古帖