從趙之謙識語推測,此冊當(dāng)是為弟子習(xí)字用所書范本,上款'方壺'應(yīng)為其弟子或愛其書者。此冊書法結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán),篆法精麗,起訖之處未用藏鋒,其意為使弟子易見筆法之蹤痕,卻獲得了一種意外的效果,使之不同于一般篆書之圓潤流美,自具特色。同時,此冊筆力健勁,使轉(zhuǎn)自如,將北碑書法融于篆書之中,也為趙氏書法之一大特色。本冊具體書寫時間不詳,但從書法風(fēng)格及為弟子書寫范本的情況看,當(dāng)為趙氏中年以后作品,是趙之謙具有代表性的篆書作品之一。 釋文 黃帝之史倉頡,見鳥獸蹄迒之跡,知分理之可相別異也。初造書契,百官以乂,萬民以察,蓋取諸夬夬揚(yáng)于王庭。言文者,宣教明化于王者,朝廷君子所以施祿及下,居德則忌也。倉頡之初作書,蓋依類象形,故謂之文。其後形聲相益,即謂之字。字者,言孳乳而浸多也。著於竹帛謂之書。書者,如也。以訖五帝三王之世,改易殊體,封于秦山者七十有二代,靡有同焉。周禮八歲(入)小學(xué),保氏教國子先以六書。一曰指事。指事者,視而可識,察而可見,上下是也。二曰象形。象形者,畫成其物,隨體詰詘,日月是也。三曰形聲。形聲者,以事爲(wèi)名,取辟相成,江河是也。四曰會意。會意者,比類合誼,以見指撝,武信是也。五曰轉(zhuǎn)注。轉(zhuǎn)注者,建類一首,同意相受,考老是也。六曰假借。假借者,本無其字,依聲託事,令長是也。及宣王太史籀著大篆十五篇,與古文或異,至孔子書六經(jīng),左邱明述春秋傳,皆以古文厥意可得而說。許氏說文敘。 吳熙載《陸機(jī)演連珠篆書四條屏》 紙本 155×40cm 西泠印社藏 吳熙載《陸機(jī)演連珠篆書四條屏》(局部) 紙本 155×40cm 西泠印社藏 胡澍《篆書四條屏》(局部) 二、篆書《許慎〈說文敘〉》賞析 趙之謙節(jié)錄《許慎〈說文敘〉》,是其成熟時期篆書的代表作。自跋尾曰:“方壺屬書此冊,故露筆痕以見起訖轉(zhuǎn)折之用?!睆亩芍藶榉綁貙W(xué)篆而書,在用筆、結(jié)體上有故意強(qiáng)調(diào)法度之處,因此其高妙的用筆結(jié)體技法有更加清晰明確地體現(xiàn),為學(xué)習(xí)篆書者提供了極大的方便。 (1)趙之謙篆書的用筆 篆書的用筆,以藏頭護(hù)尾中鋒行筆為主,世人尊稱小篆體為“玉箸”,后來還衍變出“鐵線篆”,于是人們將筆剪鋒煨毫來追求圖案效果,使篆書的藝術(shù)表現(xiàn)力大大降低。趙之謙篆書繼鄧石如之后,在用筆上大膽改進(jìn),形成了新的法度: 一、橫畫的順筆折鋒起筆及斜切收筆 所謂順筆折鋒,是指在起筆時,不用絞筆回鋒,而是順鋒下筆折筆取勢后行筆的方法,起筆處往往出現(xiàn)入筆上翹現(xiàn)象,此在橫畫上出現(xiàn)的最多。如“之”“形”“五”“考”“王”“篆”“古”等字的橫畫,無不如此。(如圖三)此筆畫的書寫,如同其隸書、魏碑的橫畫大為相類,其篆書有隸書魏碑的韻味與此有關(guān)。
(圖三) 橫畫收筆,也不采取絞筆回轉(zhuǎn),而是順勢漸提下切,其效果是橫畫的末端,下邊緣在一條直線上,上邊緣末端出現(xiàn)了右下成斜細(xì)尾,有時整齊如同刀切一般。如“百”“下”“王”“于”“其”等的橫畫。(如圖四)
(圖四) 二、豎畫起筆斜入頓按 趙氏篆書之豎的書寫法度同橫畫,順鋒斜勢入筆頓按,然后調(diào)整中鋒下行,在豎畫的起筆處留下了歪頭側(cè)面的形象。與其隸書魏碑的豎畫筆法相似。如“十”“轉(zhuǎn)”“藉”“無”“古”等的豎畫,(如圖五)皆采取此種筆法。豎的收筆形如垂露加懸針,用筆方法是在豎之末尾輕按行筆,然后漸提中鋒出鋒,筆畫顯得勁健有力,如“形”“小”“而”“相”“竹”等。(如圖六)
(圖五)
(圖六)
篆書之點以橢圓為多,變化較少。趙之謙篆書的點,活潑多變形態(tài)豐富,不拘方圓,不忌棱角。一般立著的豎點如桃核,橢圓而上下有尖,如“者”“諸”“書”;有時則用方筆短豎為之,特別是散點,如“謂”上承下接左右呼應(yīng),而“類”之四點,基本上是用不同斜度的短豎組成,形狀各異,自然生動。 四、彎曲折帶 趙氏的彎曲筆畫,有特殊的美感,特別是右下彎曲取勢之筆,如折帶飄揚(yáng)一般,如“明”“頡”“謂”“體”“即”等,(如圖七)在完成多彎筆畫之時,前人追求勻稱的一筆完成,末端往往有強(qiáng)弩之末之感,而趙氏為了最大限度的發(fā)揮筆鋒作用,根據(jù)不同情況采取拐彎處另筆相接,使筆畫不減弱力度的同時,增加了如彩帶飛舞時飄揚(yáng)重疊的韻律感。其圓環(huán)筆法,也如此處理,在銜接上自然地表現(xiàn)出筆觸節(jié)奏,如“也”“?!薄白印薄白帧钡?。
圖七 (2)趙之謙篆書的結(jié)構(gòu) 一 、上緊下松 上下結(jié)構(gòu)的字,下端為縱向筆畫的,大都采取上緊下松的方法處理,顯得宏偉大氣,如“化”“形”“即”“乳”等字,(如圖八)皆表現(xiàn)出了這種結(jié)構(gòu)意識。
二、左右避讓 篆書一般書寫時要求上下平整左右對稱,趙氏之篆在結(jié)體上,避讓關(guān)系非常明顯,特別左右結(jié)構(gòu),變化最為豐富: 右讓左者如:“知”“相”“作”“如”“則”“江”“藉”等,(如圖九)特別是藉,右面部分點畫眾多,而壓縮之以讓左,產(chǎn)生出了奇異的效果。
圖九
圖十一
圖十二 五、化圓為方 而有一些本來不應(yīng)該筆畫相交的偏旁部首,卻使其筆畫相交,形成合勢。如“蓋”之草頭與下部,“者”之下日左右之豎與上部,還有“及”“居”“德”“聲”“孳”“秦”“學(xué)”“書”“事”“令”“意”“許”等,本應(yīng)分離開來的筆畫,反讓其相接。左右兩豎與上部處理方法,一邊接合另邊開,如左邊合右邊開者:“異”“言”“書”“教”“體”“詘”“信”等;左開右合者:“訖”“帝”“事”“是”“意”“或”等,使字體中的空白變化百出,氣象萬千。 篆書之筆勢尚圓,而趙氏則多使之以方,如“異”“獸”“曰”“易”“藉”“是”“籀”等字的回轉(zhuǎn)處,皆化圓為方,與隸、楷之筆體相近,非常奇特。
六、不求對稱 篆書的圖案性非常強(qiáng),很多字符合對稱規(guī)律。趙氏故意破除這種容易僵化的結(jié)構(gòu),盡量通過筆法與結(jié)構(gòu)的變化打破對稱程式。如“文”字是一個可以完全對稱的字,趙則將本來向正上取勢的入筆,使其向左歪頭,從而打破了對稱的板滯;“王”“者”“蓋”“竹”“帛”“帝”“小”“六”“而”“同”“其”等可以完全對稱之字,皆采取筆畫變化故意打破對稱式結(jié)構(gòu)。
更值得注意的是,篆書上下及左右結(jié)構(gòu)的字,雖然大多數(shù)不能完全對稱,但勢上近于對稱。在趙氏通過伸頭舒腳左右避讓,使其對稱的圖案性大大降低。圖案構(gòu)成有兩大原則,一是對稱,二是均衡,前者趨近程式,后者多能變化。趙氏是畫家,深諳構(gòu)圖之理,其打破了篆書中容易出現(xiàn)板滯狀況的對稱程式,而使用了更高級的均衡構(gòu)圖原理,這樣既能體現(xiàn)出篆書的活力和自己的個性,也不失篆書圖案性美感,使篆書之體勢如鳳凰涅槃重生。 趙之謙篆書雖然自成一家,但學(xué)習(xí)者也要注意其自身弱點,如此才能獲得真諦。趙氏自論書曰:“于書僅能作正書,篆則多率,隸則多懈?!?nbsp;[⑤] “率”字是真情的流露,并不是草率從事,因此對于趙氏篆書中看似草率之筆,要仔細(xì)體會尋找源頭技法,不能一味摹仿其形。再如后人批評“其作篆隸,皆臥毫紙上,一笑橫陳。”[⑥] “有些線條用懸針筆畫使整體缺乏和諧感而顯得靡弱。”[⑦] 也要引起注意,藝術(shù)上特點與缺點往往是不可分離的孿生兄弟,去掉了缺點,其特點也隨之消失。所以我們學(xué)習(xí)趙氏篆書時,不能將其特點加以夸大,而要針對其過火處加以調(diào)整才是。 (此為湖北美術(shù)出版社經(jīng)典書法賞析叢書《十大篆書賞析·趙之謙》篇) |
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