一、《好大王碑》概述

　　《好大王碑》，全稱《高句麗廣開土境平安好大王陵碑》，又稱《廣開大王陵碑》。碑高 6．39米，是由一塊天然的角礫凝灰?guī)r石柱稍加修飾后刻成。由于刻碑石質疏松，雖是方形卻不甚規(guī)則，四面寬窄不等：東南向第一面寬 1．34米至1．61米，西南向第二面寬1米至 1．44米，西北向第三面寬1，93米至2米，東北向第四面寬1米至1．45米。碑面鑿有界格，界格約12．5厘米互14匣米間，字一般橫長10厘米，高9厘米。第一面碑文11行，第二面10行，第三面14行，第四面9行，行皆41字，除去空格，共計1775字。該碑是我國現(xiàn)存的最大的石碑之一。

　　《好大王碑》是高句麗王朝的第2u代王長壽王為銘記其父永樂太王的功績而立。碑文記敘了永樂大王當政寸討稗麗、攻百濟、救新羅，伐夫余、敗倭寇的赫赫戰(zhàn)功。該碑立于好太王陵寢東側。因永樂大王死后謚為“國岡上廣開土境平安好太王”，故又稱其為《好大王碑》。

　　《好大王碑》自清光緒三年(公元1877年)發(fā)現(xiàn)以來，一直備受學術界矚目，中國、朝鮮、韓國、日本等國都對其作了大量的研究，書法界也對其藝術價值給予了充分肯定。由于該碑形體巨大，發(fā)現(xiàn)又較晚，故拓本流傳較少，影印出版也不多見，現(xiàn)在能見到的全文的影印本有吉林文史出版社、古吳軒出版社及四川美術出版社的版本：其中吉林文史版選本最好，但卻由于原拓風蝕痕跡嚴重而極難辯識，不便臨習，故本文所選字例多出自四川美術出版社的影印本。

二、《好大王碑》的藝術特色

　　《好大王碑》的書法雄強厚重、樸茂沉穩(wěn)，結構恢弘，平實、穩(wěn)正，布局嚴整、古樸、肅穆，用筆簡散，無波磔頓挫，如錐畫沙，在書法史上以其鮮明的個性獨樹一幟，是書法藝術寶庫中不可多得的瑰寶。

　　《好大王碑》的藝術特點大致通過以下幾個方面表現(xiàn)：

　　(一)圓渾澀勁、雄厚奔放的用筆

　　讀《好大王碑》，首先感覺到的，也是印象最深的，是其恢弘的氣勢：雖然其點畫疏散恣肆，但卻圓渾凝重，澀勁異常。在《好大王碑》中，那些看似簡單的線條立體感極強，雖沒作過多變化，但節(jié)奏感依然強烈，造成極強的視覺效果?！逗么笸醣酚霉P簡單、便捷，有些地方甚至略顯草率，但其筆畫所表現(xiàn)出的卻是在完備法度下的天真爛漫的效果。其入筆或逆鋒或折鋒，力求渾圓澀勁，完好地保留了石刻篆書的傳統(tǒng)筆法，使其線條圓渾勁澀而富有韌性，天真爛漫而蘊藉含蓄，筆勢雖無頓挫、無波磔，卻也能收放自如，筆隨意行，《好大王碑》的用筆波磔不顯，也無典型的“蠶頭燕尼”，但就在這種看似簡單的線條中，卻蘊藏著極強的生命力和來自荒野的飄逸，這種古拙、渾圓、真率的線條，既表現(xiàn)出了書寫者筆勢的酣暢，又使線條出其不意地充滿靈動和古雅，既疏散有致，又玉潤珠圓。

　　(二)疏簡開張、跌宕奇逸的結字

　　《好大王碑》獨特的用筆造就了風格獨特的線條，而由這種線條來構成的單字，一個個似野鶴閑鷗，儀態(tài)自具，將書寫者胸中蘊含的波瀾自然而然地釋放了出來，《好大王碑》的結字立足于平正，雖取勢開張，卻不作縱橫馳騁狀，當行則行，當止則止，力求整傷而不傷于呆滯。它結字體勢多取橫勢，具有明顯的分背之勢，雖然其中也有個別字取縱勢，但放之通篇中卻也不顯突兀，而是成為調節(jié)其行氣的妙招?！逗么笸醣愤@種以隸為體、篆籀為用、平正而不呆滯、奇宕而不玨怪，雅而不媚，渾和而不俗濁的結字方式，在漢以后的隸書刻石中極難得一見，即使將其放之于漢隸中，其藝術品格當也不在“三頌”之下。

　　(三)雍容古雅、天真爛漫的章法

　　《好大王碑》整體章法氣勢恢弘，雍容古雅，既得力于疏簡開張、跌宕奇逸的結字方式，也得力于自身獨有的雄偉宏大的體積和粗礫斑駁的石質：在如此巨大的石碑上刻寫碩大的文字，結構簡單也好，復雜也好，體勢飛動也好，平正也好，其本身都能構成一股強大的沖擊力，而《好大王碑》更為準得的是在如此雄渾博大的塊面中，仍能立足千古雅，既雍容大度、爛漫天真，又不失情巧雅致：以疏密不齊的布局穩(wěn)妥地處理好碩大與雅逸的關系，也使其自身章法帶上了一些神秘的色彩。

三、《好大王碑》的基本筆法

　　《好大王碑》古拙自然，樸厚敦：實，筆畫飛動，恣肆奇逸，這應歸結為該碑的筆法之功。其筆畫的質感、形態(tài)，處處流露出篆書的意趣，講究神完氣足、氣定神閑，充分體現(xiàn)了書體過渡期所產生的獨特的藝術魅力。所以說，臨寫《好大王碑》時，如有一定的篆書基礎，則會較容易寫出神韻來。

　　(一)點

　　1．點的基本形態(tài)。《好大王碑》的點主要可分為圓點，方點，尖點。

　　(1)圓點
　　在《好大王碑》中，圓點使用較多，如圖二“之”、“祖”、“葭”、“焉”等字中的點。圓點起宅向左上方入筆，轉鋒后向右下旋，作圓頓，再向左上方收筆。完成后的圓點神完氣足，如珠墜地。

　　(2)方點
　　方點如圖二“熟”、“駕”、“為”，“燕”等字中的點，多在幾個點并列時使用。方點起筆逆入稍右即轉鋒下行，略停后向左折筆，向上收筆，似在畫一方框，只是要鋒鋒相疊。方點端莊雅致，在多用圓筆的《好大王碑》中殊顯特別，起到了情趣上的調節(jié)作用。

　　(3)尖點
　　尖點有上尖點、下尖點之分。上尖點，如圖一“海”、“冶”、“率”、“赦”等字中的點，起筆向左上提鋒，然后調轉筆鋒向右下頓行，取弧勢，筆至左下部后向右上回鋒收筆。上尖點又可分為左傾、右傾兩種，用筆相同，只是下行筆及回鋒時方向略有不同。下尖點，如圖二“來”、“道”、“城”、“恩”等字中的點，起筆取平勢，右頓后向左下方行筆，至尾向上收筆回鋒。整個過程干凈爽利，筆勢險峭。下尖點也分為左傾、右傾兩種，寫時因需要而決定筆尼部傾斜方向。

　　尖點起筆方圓互用，生動有致，在平和的用筆、跌宕的結字中起著畫龍點睛的作用。

　　2、點的組合

　　在《好大王碑》中，由于筆畫相對于其他碑刻簡單直白，所以在筆畫的組合上多采用不同形態(tài)的基本點畫來組合，以使其避免落人單調枯燥之中。點的組合主要有對應點、豎兩點、豎三點、橫三點、橫四點、心字點等。

　　(1)對應點
　　如圖三“葭”、“來”、“道”、“羊”等字中的對應點。對應點相對應的兩點多為上開下臺的狀態(tài)，有時也有上合下開的狀態(tài)。這種點的組合一般落筆較輕捷，點的類型則因字形、筆畫的繁簡變化而定，字形簡者變化略大，字形繁者變化略小，有的 則選用兩個極其 相似之點。

　　(2)豎兩點
　　如 圖 四“母”、“于”、“龍”、“率”等字中點的組合，豎兩點在整個字中占位雖小，但用筆卻多重宅，在整個字中較為顯眼。在其組合上，一般都選用形態(tài)不同的點，以求變化。

　　(3)豎三點
　　豎三點通常指“氵”旁，如圖五“河”、“津”、“浮”，“渡”等字中點的組合。豎三點利用點的形態(tài)的不同和相互間距離的不同來增加字的起伏感，以影響字態(tài)的變化，使之不至于過分雷同。

　　(4)橫三點
　　如圖六“紹”、“孫”、“就”、“績”等字中點的組合。橫三點多出現(xiàn)在“纟”旁中，其間距較為均勻，下筆沉著，力注筆端；雖在一字中僅占四分之一的位置，但在表現(xiàn)上卻比重甚大，有時會成為一字構成的重點所在。

　　(5)橫四點
　　如圖七“駕”、“為”、“然”、“焉”等字中點的組合。橫四點位于字的下部，排列平穩(wěn)，間隔勻稱，用筆渾圓，兩側上部取略向內聚勢。橫四點在排列組合時，其相互間關系有意連之勢，故不能作一一獨立、互不相關的排列。

　　(6)心字點
　　如圖八“應”、“忽”、“恩”、“怒”等字中點的組合。心字點特指“心”字的三點，這種點的組合因字而異，或長或圓，或尖或方，點與點間的距離有長有短，全根據具體字而定。心字點的鉤內兩點與鉤外一點上部均取向內聚斂之勢。

　　(二)橫

　　1．橫的基本形態(tài)

　　《好大王碑》的橫可分為直橫、燕尾橫兩種。這兩種橫在形態(tài)上變化不太大，只是燕尾橫在收筆時略作形態(tài)變化。

　　(1)直橫
　　如圖一“王”、“天”、“朱”、“大”等字中的橫，起筆回鋒，由右向左，凋轉筆鋒向右行筆，行至末端再回鋒收筆。行筆過程中應用力均勻，平緩而行，略取澀勢，忌浮滑輕飄。

　　(2)燕尾橫
　　如圖二“倭”、“臣”、“旦”、“盧”等字中的橫，起筆行筆——如直橫，行筆至筆畫的三分之二處時略作按筆，至畫尼逐漸提筆向右上方略作挑勢，提出“燕尾”?！逗么笸醣返难辔矙M與一般隸書中的“蠶頭燕尾”的不同之處在于它既沒有“蠶頭”，“燕尾”也不是刻意寫成。

　　2．橫畫的組合

　　《好大王碑》的橫畫變化不大，形態(tài)上也只有直橫、燕尾橫兩種，在組合上就顯得較單調了，特別是橫的并列，其難度就更大了?！銠M畫之間的變化靠平斜、粗細、直弧來表現(xiàn)，而《好大王碑》沒有這些變化，所以只能靠橫的長短和橫與橫之間的距離大小來表現(xiàn)變化。如圖三“王”、“言”；“連”、“建”等字中橫的組合，其橫與橫間距離均勻者，就由橫畫長短表現(xiàn)變化；間距有變化者，就用長短較統(tǒng)一的橫組合在一起。在橫的組合中，雖說是以直橫為主，但燕尼橫在其中卻起著畫龍點睛的作用。

　　(三)豎

　　1．豎的基本形態(tài)

　　《好大王碑》中的豎可分為尖收豎、回鋒豎兩種。這兩種豎的區(qū)別僅在于收筆時一為回鋒，為出鋒。

　　(1)尖收豎
　　如 圖 四“下”、“利”、“水”、“永”等字中的豎，起筆逆鋒，逆勢鋪毫下行，用力均勻，收筆向右側微頓漸提，提出尖勢，再作回鋒空收。這種尖收豎不同于其他碑刻中的尖收豎，也不似單純懸針豎，而是一側平齊，一側略鼓。

　　(2)回鋒豎
　　如圖五“年”、“十”、“平”、“卅”等字中的豎，回鋒豎的起筆、行筆與尖收豎大致相同，不同的在于收筆上。收筆時回鋒豎不像尖收豎那樣在空中空回，而是在筆畫中實回，在末端形成圓尾?；劁h豎渾厚有力，尾端有略左傾者，更具平中取險之勢。

　　2．豎畫的組合

　　《好大王碑》中豎的基本形態(tài)較少，故只能從其長短參差、直斜取勢和收尼變化上做文章。如圖六“昔”、“卵”、“南”、“其”等字中豎畫的組合，有的一豎直立，另一豎上端或下端略作傾斜；有的一豎較長，則另’—豎較短。故此碑的豎畫雖多用篆書筆法，但結體時卻仍多是隸書的情趣。

　　(四)撇

　　1．撇的基本形態(tài)

　　《好大王碑》中撇的基本形態(tài)可分為回鋒撇、露鋒撇、橫折撇等，而每一種又可分為長、短兩種。

　　(1)回鋒撇
　　回鋒撇中的長撇，如圖一“天”、“奄”、“為”、“大”等字中的撇，落筆有露鋒者也有回鋒者，起筆后向左下逆行，運筆要有力度，如逆水行舟，收筆略駐后向右上回鋒。如與捺共用時，二者氣脈相連，有顧盼呼應之趣。

　　回鋒撇中的短撇，如圖二“我”、“仇”、“后”、“樂”等字中的短撇，其起筆、行筆都與回鋒撇中的長撇基本相同，只是行筆較短，較為迅捷，顯得更加生動勁爽。

　　 (2)露鋒撇
　　 露鋒撇中的長撇，如圖三“創(chuàng)”、“天”、“命”、“于”等字中的長撇，虛逆實入，下筆果斷，起筆后逆勢向左下行筆，略呈弧勢，出鋒前略按，出鋒后空回收勢，取含蓄之趣。 露鋒撇中的短撇，如圖四“伯”、“穰”、“谷”、“猶”等字中的短撇，起筆、行筆皆同于露鋒撇中的長撇，只是行筆略短，收筆更顯尖勢，取峭拔之態(tài)。

　　 (3)橫折撇
　　 如圖五“升”、“永”、“又”、“龍”等字中的橫折撇，起筆藏鋒，然后向右行至轉折處，提筆轉鋒向左下行，至尾回鋒收筆。其收筆亦有出鋒者。橫折撇轉折處忌提鋒離紙。

　　2．撇畫的基本組合

　　《好大王碑》中撇畫的基本組合可分為上下組合、并列組合、對角組合等多種形式。

　　(1)上下組合
　　如圖六“余”、“龜”、“谷”、“廣”等字中撇的組合。這種組合方式多為上部短撇，下部長撇，短撇取橫勢，長撇取豎勢，兩相組合，生動活潑，頗能調節(jié)字的形態(tài)。

　　(2)并列組合
　　如圖七“余”、“應”、“然”、“葭”等字中撇的組合，多為短撇橫向排列，齊整且蘿勁爽感。

　　(3)對角組合
　　如圖八“我”、“威”、“于”、“后”等字中撇的組合，多為長、短撇的組合，相互呼應。短撇在上者活潑，長撇在上者雄渾。

　　(五)捺

　　1．捺的基本形態(tài)

　　《好大王碑》中捺的基本形態(tài)可分為平捺、直捺、短捺三種。

　　(1)平捺
　　如圖一“之”、“命”、“是”、“造”等字中的乎捺，起筆藏鋒，逆勢人紙，轉而回鋒，向右行筆，行筆時略向下方傾斜，遲送澀進，走勢平緩。平捺的收筆多出鋒，但收時有的略頓，有的直接出鋒，有的重頓后向上挑出，與一般隸書中的捺腳相似。平捺行筆澀緩，但忌平板遲滯無生氣。

　　(2)直捺
　　如圖二“人”、“本”、“太”、“天”等字中的直捺，起筆回鋒，然后調鋒自左上向右下行筆，逐漸按筆至四分之三處后提筆慢慢出鋒。也有少數直捺收筆時略作回鋒。直捺行筆過程中多取直勢，但也有略取弧勢者，皆根據具體情況而定。

　　(3)短捺
　　如圖三“樂”、“除”、“基”、“東”等字中的短捺。短捺形體短小，捺尼收斂，行筆宜穩(wěn)健凝練中有生氣?！逗么笸醣分?，短捺與長點多有相互替換運用者。

　　2．捺的組合

　　《好大王碑》中的捺多單獨使用，與撇共同使用者亦較多。如圖四“奄”、“攻”、“天”、“太”等字中的撇捺組合，多取對應之勢，在結字中穩(wěn)健大方，起到了平衡對稱的作用，且撇、捺形態(tài)相近，一左一右，既在結體上使字形穩(wěn)健，又使字體結構多些開張之勢。

　　(六)折

　　1．折的基本形態(tài)

　　《好大王碑》中的折可分為方折和圓折兩大類。

　　(1)圓折
　　如圖五“母”、“駕”、“曰”、“因”等字中的折，起筆回鋒，轉鋒向右行，如一般橫的寫法，至轉折處輕提筆鋒，慢慢暗轉筆毫，筆隨腕轉，下行至收筆處稍駐回鋒。圓折是篆書筆法在《好大王碑》中的保留，有渾樸厚重之勢。

　　(2)方折
　　如圖六“自”、“帝”、“即”、“世”等字中的折。方折的基本寫法是先寫好橫畫后，提筆離紙，再寫豎畫，豎畫上端與橫畫尼端自然相連，行氣貫通，不可有墨瘤臃結。方折收筆多稍頓回鋒。

　　2．折的基本組合

　　折的基本組合多為上下重疊，如圖七“鄒”、“即”、“為”、“遣”等字中的折，在一字中重復出現(xiàn)時力求形態(tài)相似，使字態(tài)齊整平和。而且在這些宇中，有的折又是左右對列，形成重重疊疊、整飭勻稱的字態(tài)。

　　(七)鉤

　　1．鉤的基本形態(tài)

　　《好大王碑》中鉤的基本形態(tài)有撇鉤、折鉤、捺鉤、心鉤、浮鵝鉤等幾種?，F(xiàn)就其中幾種典型形態(tài)的寫法講解如下：

　　(1)撇鉤
　　如圖一“永”、“于”等字中的鉤，先將筆鋒輕輕逆人，轉而回鋒向左下作引K勢運行，至尾逐漸按毫輕頓，回鋒收筆。

　　 (2)折鉤
　　如圖二“為”、“駕”等字中的鉤，起筆同橫，轉折處筆鋒暗轉，至折尾順鋒鉤出，鉤勢不甚明顯。

　　(3)捺鉤
　　如圖三“殘”、“城”等字中的鉤。在隸書、楷書中表現(xiàn)為戈鉤、背拋鉤的數種鉤都可統(tǒng)稱為捺鉤。這種鉤起筆多回鋒，略帶方切，行筆鋪毫，向右下取弧勢，收筆或微頓回鋒，或平勢向右逐漸挑出。捺鉤用筆舒展，略為開張，在全字中有統(tǒng)領全局的作用。

　　 2．鉤的基本組合

　　 鉤是相對獨立且結構復雜的筆畫，故筆畫組合較少出現(xiàn)，只有個別字中有上下組合和左右組合的，如圖四“殘”、“游”等字。

四、《好大王碑》偏旁部首的基本寫法

　　1．單人旁

　　如圖五“儒”、“住”、“伯”、“便”等字中的單人旁，，先寫短撇，回鋒起筆，收筆有回鋒也有出鋒者。豎畫在撇的中間部分起筆，有的則在撇畫的后三分之—一處起筆。單人旁的起筆往往高于右半部，形成左高右低的結構，也有少數相反者。

　　2．雙人旁
　　如圖六“后”、“從”、“御”、“備”等字中的雙人旁。雙人旁先寫一短撇，其后寫法與單人旁基本相同，只是要注意兩條短撇間的角度變化。雙人旁在結字中的特征與單人旁也基本——致。

　　3．寶蓋頭
　　如圖匕“安”、“寧”、“富”、“宴”等字中的寶蓋頭。寶蓋頭先寫點，然后寫短豎，其后的橫折轉接處有方有圓，但求自然得體，，由于《好大王碑》中的篆書意態(tài)較多，故有些寶蓋頭上的點往往省略不寫。

　　4．反文旁
　　如圖一“教”、“敦”、“數”、“敢”等字中的反文旁?！逗么笸醣罚嚎鄣姆次呐杂袃煞N寫法，一種為上部是短撇者，種是延續(xù)篆書寫法成寫成“殳”。前者先寫短撇，然后直接折成橫；后者則分成“門”、“又”兩部分。反文旁在整字中所占位置—』殳與左側相等，不因筆畫簡略而占地減少。

　　5．走之旁
　　如圖—二“巡”、“連”、“造”、“建”等字中的走之旁?！逗么笸醣分?，走之旁形態(tài)頗為豐富且極盡簡省之能事，致使有的往往儀余一個大致的輪廓，寫時要根據不同字的具體情況而定。一般先寫一短撇或折弧，然后是——個大折畫。有的則直接寫成一個豎折。

　　6、三點水
　　如圖三“河”、“津”、“浮”、“海”等字中的三點水。寫三點水自上而下，點與點之間的距離因字而異，或上緊卜松，或上松下緊。三點水三個點的方圓變化頗繁，規(guī)律較少，但下面兩點的行筆卻始終取向上之勢。

　　7．女字旁
　　如圖四“始”、“好”、“婁”、“奴”等字中的女字旁?！逗么笸醣分信峙缘膬蓷l弧筆在頂端多作連結，有的㈩頭，有的則不出頭，也有不相連結者，但較少。這類偏旁在書寫時—定要注意弧筆的力度，行筆不宜過快。橫的位置也很重要，對字的重心可起到調節(jié)作用。

　　 8．木字旁
　　 如圖五“柳”、“析”、“林”、“村”等字中的木字旁。木字旁在書寫時要注意筆畫的長短、方圓變化。一般情況下，木字旁在單字中所占位置略?。河谟也?。

　　 9．貝字旁
　　 如圖六“負”、“貢”、“賣”、“賊”等字中的貝字旁。貝字旁在單字中所占位置一般較大，特別是在上下結構中，往往能占到一個單字的三分之二以上，在左右結構中所占位置也往往大于其他部分。貝字旁多取勢疏闊，故其他部分—般都取斂勢，與之相映成趣。

　　10．絞絲旁
　　如圖L“紹”、“孫”、“細”、“羅”等字中的絞絲旁。絞絲旁因其本身多弧線，放寫時要以結構的方圓來調整變化，其廠部在《好大王碑》中多演化成三個點，而這三個點的位置及角度的變化也會影響到字的形態(tài)。

　　11．禾字旁
　　如圖八“利”、“谷”、“稱”、“蘇”等字中的禾字旁。禾字旁在單字中所占位置較少，即使其他部分結構較之更簡，結字時也處于次要位置。在寫禾字旁時，特別要注意撇、捺的角度和長短及與中豎的關系。

　　12．立刀旁
　　如圖—“創(chuàng)”、“剖”、“利”、“劉”等字中，的立刀旁。立刀旁由于自身結構簡單，又瘦小，故在結字時與左側部分相距較遠，以和』用筆勢的外張產生疏闊感，故有立刀旁的字一·般感覺都較空靈。

　　13．耳字旁
　　如圖二“陵”、“鄒”、“都”、“除”等字中的耳字旁。耳宇旁分左耳旁、右耳旁。左耳旁一般在字中占位較大，不因右側筆畫的繁多而縮小。右耳旁則占位較小，在結字中附隨于左側部分?！逗么笸醣分凶髠榷峙砸话阊莼闪艘婚L豎連接兩個方口。這種結構是從篆書中變化而來的。

　　14．土字旁
　　 如圖三“城”、“基”、“至”、“境”等字中的土字旁。字為左右結構時，土字旁取縱勢，與右側緊貼；上下結構時取橫勢，與上部緊連，渾然一體。土字旁取縱勢時，兩橫間過于空曠，故往往加上一點以填補。

　　15．草字頭
　　如圖四“蔦”、“模”、“奧”、“蘇”等字中的草字頭。寫草字頭時主要應注意橫上兩點的斜側、方圓變化。長橫則有藏橫和燕尾橫的區(qū)別。

　　16．廣字頭
　　如圖五“廣”、“庶”、“底”、“麻”等字中的廣字頭。寫廣字頭主要注意長撇的曲直、長短和橫的斷連變化，上部的點亦有圓有尖，與橫有斷有連。

　　17．提手旁
　　如圖六“擅”、“掃”、“拔”、“抄”等字中的提手旁。提手旁的變化主要體現(xiàn)在短橫與提的夾角大小和豎鉤的位置變化上。豎鉤下端雖無實質的鉤，但在收筆時卻要有回鉤的運筆過程。

五、《好大王碑》的結字特點

　　1．獨體字
　　如圖七“也”、“自”、“生”、“子”等字。這類獨體字由于筆畫疏簡，在結字上有較大難度。寫獨體字首先要把它寫活，用筆既要凝重渾樸，又要輕靈生動，做到舉重若輕，在點畫的變化上要收放適度，不到位則局促，過之則散漫。

　　2．左右結構
　　(1)左寬右窄
　　如圖八“龍”、“戰(zhàn)”、“余”、“就”等字。左寬右窄結構的字左側占的空間大約比右側要多三分之一，寫時要使其左側寬而不散，右側窄而不局促，重在收合有度。有時由于一側本身太小，還要利用中間留空白來達到左寬右窄的目的，故其留白處更要細心經營。