寫在前面，所謂'臨習(xí)技法'其實(shí)是本人在網(wǎng)上搜集整理的相關(guān)內(nèi)容，便于自己學(xué)習(xí)。《好大王碑》，全稱《高句麗廣開土境平安好大王陵碑》，又稱《高麗好大王碑》，清末光緒六年（公元1880年）發(fā)現(xiàn)于吉林省集安縣太王鄉(xiāng)。被發(fā)現(xiàn)時(shí)碑文無年月，據(jù)考證為東晉義熙十年（公元414年）刻。隸書，44行，滿行41字，共1775字，字徑四寸許（大小在14至15厘米左右）。此碑系高句麗第20代王長(zhǎng)壽王為其父親第19代王好太王所立，記述了古高句麗王朝第19代王東征西討，開疆拓土的功績(jī)。
古、加、細(xì)、貫、困、男、白、是、和、居、中、甲、界、相、合、可、器、煙、碑、看、谷、榖、客、祖、吾、但、則、石、治
巡、連、造、建、遣、迎、遷、過、游、遊、還、逼、迫、違、通、退、遇、遠(yuǎn)、迷
創(chuàng)、剖、利、刺、知、鎧、鉀、則、制、刑
河、津、浮、沸、渡、流、治、澤、海、洛、沙、滿、潰、池、湯、溝須、灑、法
討、記、誓、誠(chéng)、請(qǐng)、言
獻(xiàn)、煙、并、彌
與、輿、鄒、龜、業(yè)、棄、還、開
《好大王碑》的藝術(shù)特色 《好大王碑》的書法雄強(qiáng)厚重、樸茂沉穩(wěn)，結(jié)構(gòu)恢弘，平實(shí)、穩(wěn)正，布局嚴(yán)整、古樸、肅穆，用筆簡(jiǎn)散，無波磔頓挫，如錐畫沙，在書法史上以其鮮明的個(gè)性獨(dú)樹一幟，是書法藝術(shù)寶庫(kù)中不可多得的瑰寶。 《好大王碑》的藝術(shù)特點(diǎn)大致通過以下幾個(gè)方面表現(xiàn)： (一)圓渾澀勁、雄厚奔放的用筆 讀《好大王碑》，首先感覺到的，也是印象最深的，是其恢弘的氣勢(shì)：雖然其點(diǎn)畫疏散恣肆，但卻圓渾凝重，澀勁異常。在《好大王碑》中，那些看似簡(jiǎn)單的線條立體感極強(qiáng)，雖沒作過多變化，但節(jié)奏感依然強(qiáng)烈，造成極強(qiáng)的視覺效果?！逗么笸醣酚霉P簡(jiǎn)單、便捷，有些地方甚至略顯草率，但其筆畫所表現(xiàn)出的卻是在完備法度下的天真爛漫的效果。其入筆或逆鋒或折鋒，力求渾圓澀勁，完好地保留了石刻篆書的傳統(tǒng)筆法，使其線條圓渾勁澀而富有韌性，天真爛漫而蘊(yùn)藉含蓄，筆勢(shì)雖無頓挫、無波磔，卻也能收放自如，筆隨意行，《好大王碑》的用筆波磔不顯，也無典型的“蠶頭燕尼”，但就在這種看似簡(jiǎn)單的線條中，卻蘊(yùn)藏著極強(qiáng)的生命力和來自荒野的飄逸，這種古拙、渾圓、真率的線條，既表現(xiàn)出了書寫者筆勢(shì)的酣暢，又使線條出其不意地充滿靈動(dòng)和古雅，既疏散有致，又玉潤(rùn)珠圓。 (二)疏簡(jiǎn)開張、跌宕奇逸的結(jié)字《好大王碑》獨(dú)特的用筆造就了風(fēng)格獨(dú)特的線條，而由這種線條來構(gòu)成的單字，一個(gè)個(gè)似野鶴閑鷗，儀態(tài)自具，將書寫者胸中蘊(yùn)含的波瀾自然而然地釋放了出來，《好大王碑》的結(jié)字立足于平正，雖取勢(shì)開張，卻不作縱橫馳騁狀，當(dāng)行則行，當(dāng)止則止，力求整傷而不傷于呆滯。它結(jié)字體勢(shì)多取橫勢(shì)，具有明顯的分背之勢(shì)，雖然其中也有個(gè)別字取縱勢(shì)，但放之通篇中卻也不顯突兀，而是成為調(diào)節(jié)其行氣的妙招?！逗么笸醣愤@種以隸為體、篆籀為用、平正而不呆滯、奇宕而不玨（jue）怪，雅而不媚，渾和而不俗濁的結(jié)字方式，在漢以后的隸書刻石中極難得一見，即使將其放之于漢隸中，其藝術(shù)品格當(dāng)也不在“三頌”之下。 (三)雍容古雅、天真爛漫的章法《好大王碑》整體章法氣勢(shì)恢弘，雍容古雅，既得力于疏簡(jiǎn)開張、跌宕奇逸的結(jié)字方式，也得力于自身獨(dú)有的雄偉宏大的體積和粗礫斑駁的石質(zhì)：在如此巨大的石碑上刻寫碩大的文字，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單也好，復(fù)雜也好，體勢(shì)飛動(dòng)也好，平正也好，其本身都能構(gòu)成一股強(qiáng)大的沖擊力，而《好大王碑》更為難得的是在如此雄渾博大的塊面中，仍能立足千古雅，既雍容大度、爛漫天真，又不失情巧雅致：以疏密不齊的布局穩(wěn)妥地處理好碩大與雅逸的關(guān)系，也使其自身章法帶上了一些神秘的色彩。 三、《好大王碑》的基本筆法 《好大王碑》古拙自然，樸厚敦：實(shí)，筆畫飛動(dòng)，恣肆奇逸，這應(yīng)歸結(jié)為該碑的筆法之功。其筆畫的質(zhì)感、形態(tài)，處處流露出篆書的意趣，講究神完氣足、氣定神閑，充分體現(xiàn)了書體過渡期所產(chǎn)生的獨(dú)特的藝術(shù)魅力。所以說，臨寫《好大王碑》時(shí)，如有一定的篆書基礎(chǔ)，則會(huì)較容易寫出神韻來。 (一)點(diǎn) 1．點(diǎn)的基本形態(tài)。《好大王碑》的點(diǎn)主要可分為圓點(diǎn)，方點(diǎn)，尖點(diǎn)。 (1)圓點(diǎn) 在《好大王碑》中，圓點(diǎn)使用較多，“之”、“祖”、“葭”、“焉”等字中的點(diǎn)（如下圖示）。圓點(diǎn)起逆向左上方入筆，轉(zhuǎn)鋒后向右下旋，作圓頓，再向左上方收筆。完成后的圓點(diǎn)神完氣足，如珠墜地。
(2)方點(diǎn) 方點(diǎn)“熟”、“駕”、“為”，“燕”等字中的點(diǎn)（如下圖示），多在幾個(gè)點(diǎn)并列時(shí)使用。方點(diǎn)起筆逆入稍右即轉(zhuǎn)鋒下行，略停后向左折筆，向上收筆，似在畫一方框，只是要鋒鋒相疊。方點(diǎn)端莊雅致，在多用圓筆的《好大王碑》中殊顯特別，起到了情趣上的調(diào)節(jié)作用。
(3)尖點(diǎn) 尖點(diǎn)有上尖點(diǎn)、下尖點(diǎn)之分。上尖點(diǎn)，“?！?、“冶”、“率”、“赦”等字中的點(diǎn)，起筆向左上提鋒，然后調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒向右下頓行，取弧勢(shì)，筆至左下部后向右上回鋒收筆。上尖點(diǎn)又可分為左傾、右傾兩種，用筆相同，只是下行筆及回鋒時(shí)方向略有不同（如下圖示）。
2、點(diǎn)的組合 在《好大王碑》中，由于筆畫相對(duì)于其他碑刻簡(jiǎn)單直白，所以在筆畫的組合上多采用不同形態(tài)的基本點(diǎn)畫來組合，以使其避免落入單調(diào)枯燥之中。點(diǎn)的組合主要有對(duì)應(yīng)點(diǎn)、豎兩點(diǎn)、豎三點(diǎn)、橫三點(diǎn)、橫四點(diǎn)、心字點(diǎn)等。 (1)對(duì)應(yīng)點(diǎn) “葭”、“來”、“道”、“羊”等字中的對(duì)應(yīng)點(diǎn)（如下圖示）。對(duì)應(yīng)點(diǎn)相對(duì)應(yīng)的兩點(diǎn)多為上開下合的狀態(tài)，有時(shí)也有上合下開的狀態(tài)。這種點(diǎn)的組合一般落筆較輕捷，點(diǎn)的類型則因字形、筆畫的繁簡(jiǎn)變化而定，字形簡(jiǎn)者變化略大，字形繁者變化略小，有的 則選用兩個(gè)極其 相似之點(diǎn)。
(2)豎兩點(diǎn) “母”、“于”、“龍”、“率”等字中點(diǎn)的組合（如下圖示），豎兩點(diǎn)在整個(gè)字中占位雖小，但用筆卻多重，在整個(gè)字中較為顯眼。在其組合上，一般都選用形態(tài)不同的點(diǎn)，以求變化。
(3)豎三點(diǎn) 豎三點(diǎn)通常指“氵”旁?！昂印薄ⅰ敖颉?、“浮”，“渡”等字中點(diǎn)的組合（如下圖示）。豎三點(diǎn)利用點(diǎn)的形態(tài)的不同和相互間距離的不同來增加字的起伏感，以影響字態(tài)的變化，使之不至于過分雷同。
(4)橫三點(diǎn) “紹”、“孫”、“就”、“績(jī)”等字中點(diǎn)的組合（如下圖示）。橫三點(diǎn)多出現(xiàn)在“纟”旁中，其間距較為均勻，下筆沉著，力注筆端；雖在一字中僅占四分之一的位置，但在表現(xiàn)上卻比重甚大，有時(shí)會(huì)成為一字構(gòu)成的重點(diǎn)所在。
(5)橫四點(diǎn) “駕”、“為”、“然”、“焉”等字中點(diǎn)的組合（如下圖示）。橫四點(diǎn)位于字的下部，排列平穩(wěn)，間隔勻稱，用筆渾圓，兩側(cè)上部取略向內(nèi)聚勢(shì)。橫四點(diǎn)在排列組合時(shí)，其相互間關(guān)系有意連之勢(shì)，故不能作一一獨(dú)立、互不相關(guān)的排列。 (6)心字點(diǎn) “應(yīng)”、“忽”、“恩”、“怒”等字中點(diǎn)的組合（如下圖示）。心字點(diǎn)特指“心”字的三點(diǎn)，這種點(diǎn)的組合因字而異，或長(zhǎng)或圓，或尖或方，點(diǎn)與點(diǎn)間的距離有長(zhǎng)有短，全根據(jù)具體字而定。心字點(diǎn)的鉤內(nèi)兩點(diǎn)與鉤外一點(diǎn)上部均取向內(nèi)聚斂之勢(shì)。
(二)橫 1．橫的基本形態(tài) 《好大王碑》的橫可分為直橫、燕尾橫兩種。這兩種橫在形態(tài)上變化不太大，只是燕尾橫在收筆時(shí)略作形態(tài)變化。 (1)直橫 “王”、“天”、“朱”、“大”等字中的橫（如下圖示），起筆回鋒，由右向左，凋轉(zhuǎn)筆鋒向右行筆，行至末端再回鋒收筆。行筆過程中應(yīng)用力均勻，平緩而行，略取澀勢(shì)，忌浮滑輕飄。
(2)燕尾橫 “倭”、“臣”、“旦”、“盧”等字中的橫（如下圖示），起筆行筆——如直橫，行筆至筆畫的三分之二處時(shí)略作按筆，至畫尼逐漸提筆向右上方略作挑勢(shì)，提出“燕尾”?！逗么笸醣返难辔矙M與一般隸書中的“蠶頭燕尾”的不同之處在于它既沒有“蠶頭”，“燕尾”也不是刻意寫成。
2．橫畫的組合 《好大王碑》的橫畫變化不大，形態(tài)上也只有直橫、燕尾橫兩種，在組合上就顯得較單調(diào)了，特別是橫的并列，其難度就更大了。—般橫畫之間的變化靠平斜、粗細(xì)、直弧來表現(xiàn)，而《好大王碑》沒有這些變化，所以只能靠橫的長(zhǎng)短和橫與橫之間的距離大小來表現(xiàn)變化。 “王”、“言”；“連”、“建”等字中橫的組合（如下圖示），其橫與橫間距離均勻者，就由橫畫長(zhǎng)短表現(xiàn)變化；間距有變化者，就用長(zhǎng)短較統(tǒng)一的橫組合在一起。在橫的組合中，雖說是以直橫為主，但燕尼橫在其中卻起著畫龍點(diǎn)睛的作用。
(三)豎 1．豎的基本形態(tài) 《好大王碑》中的豎可分為尖收豎、回鋒豎兩種。這兩種豎的區(qū)別僅在于收筆時(shí)一為回鋒，一為出鋒。 (1)尖收豎 “下”、“利”、“水”、“永”等字中的豎（如下圖示），起筆逆鋒，逆勢(shì)鋪毫下行，用力均勻，收筆向右側(cè)微頓漸提，提出尖勢(shì)，再作回鋒空收。這種尖收豎不同于其他碑刻中的尖收豎，也不似單純懸針豎，而是一側(cè)平齊，一側(cè)略鼓。
(2)回鋒豎 “年”、“十”、“平”、“卅”等字中的豎（如下圖示），回鋒豎的起筆、行筆與尖收豎大致相同，不同的在于收筆上。收筆時(shí)回鋒豎不像尖收豎那樣在空中空回，而是在筆畫中實(shí)回，在末端形成圓尾?；劁h豎渾厚有力，尾端有略左傾者，更具平中取險(xiǎn)之勢(shì)。
2．豎畫的組合 《好大王碑》中豎的基本形態(tài)較少，故只能從其長(zhǎng)短參差、直斜取勢(shì)和收筆變化上做文章?！拔簟薄ⅰ奥选?、“南”、“其”等字中豎畫的組合（如下圖示），有的一豎直立，另一豎上端或下端略作傾斜；有的一豎較長(zhǎng)，則另’—豎較短。故此碑的豎畫雖多用篆書筆法，但結(jié)體時(shí)卻仍多是隸書的情趣。
(四)撇 1．撇的基本形態(tài) 《好大王碑》中撇的基本形態(tài)可分為回鋒撇、露鋒撇、橫折撇等，而每一種又可分為長(zhǎng)、短兩種。 (1)回鋒撇 回鋒撇中的長(zhǎng)撇，“天”、“奄”、“為”、“大”等字中的撇（如下圖示），落筆有露鋒者也有回鋒者，起筆后向左下逆行，運(yùn)筆要有力度，如逆水行舟，收筆略駐后向右上回鋒。如與捺共用時(shí)，二者氣脈相連，有顧盼呼應(yīng)之趣。
回鋒撇中的短撇，“我”、“仇”、“后”、“樂”等字中的短撇（如下圖示），其起筆、行筆都與回鋒撇中的長(zhǎng)撇基本相同，只是行筆較短，較為迅捷，顯得更加生動(dòng)勁爽。
(2)露鋒撇 露鋒撇中的長(zhǎng)撇，“創(chuàng)”、“天”、“命”、“于”等字中的長(zhǎng)撇（如下圖示），虛逆實(shí)入，下筆果斷，起筆后逆勢(shì)向左下行筆，略呈弧勢(shì)，出鋒前略按，出鋒后空回收勢(shì)，取含蓄之趣。
(3)橫折撇 “升”、“永”、“又”、“龍”等字中的橫折撇（如下圖示），起筆藏鋒，然后向右行至轉(zhuǎn)折處，提筆轉(zhuǎn)鋒向左下行，至尾回鋒收筆。其收筆亦有出鋒者。橫折撇轉(zhuǎn)折處忌提鋒離紙。
2．撇畫的基本組合 《好大王碑》中撇畫的基本組合可分為上下組合、并列組合、對(duì)角組合等多種形式。 (1)上下組合 “余”、“龜”、“谷”、“廣”等字中撇的組合（如下圖示）。這種組合方式多為上部短撇，下部長(zhǎng)撇，短撇取橫勢(shì)，長(zhǎng)撇取豎勢(shì)，兩相組合，生動(dòng)活潑，頗能調(diào)節(jié)字的形態(tài)。
(2)并列組合 “余”、“應(yīng)”、“然”、“葭”等字中撇的組合（如下圖示），多為短撇橫向排列，齊整且蒼勁爽感。
(3)對(duì)角組合 “我”、“威”、“于”、“后”等字中撇的組合（如下圖示），多為長(zhǎng)、短撇的組合，相互呼應(yīng)。短撇在上者活潑，長(zhǎng)撇在上者雄渾。
(五)捺 1．捺的基本形態(tài) 《好大王碑》中捺的基本形態(tài)可分為平捺、直捺、短捺三種。 (1)平捺 “之”、“命”、“是”、“造”等字中的捺（如下圖示），起筆藏鋒，逆勢(shì)入紙，轉(zhuǎn)而回鋒，向右行筆，行筆時(shí)略向下方傾斜，遲送澀進(jìn)，走勢(shì)平緩。平捺的收筆多出鋒，但收時(shí)有的略頓，有的直接出鋒，有的重頓后向上挑出，與一般隸書中的捺腳相似。平捺行筆澀緩，但忌平呆遲滯無生氣。
(2)直捺 “人”、“本”、“太”、“天”等字中的直捺（如下圖示），起筆回鋒，然后調(diào)鋒自左上向右下行筆，逐漸按筆至四分之三處后提筆慢慢出鋒。也有少數(shù)直捺收筆時(shí)略作回鋒。直捺行筆過程中多取直勢(shì)，但也有略取弧勢(shì)者，皆根據(jù)具體情況而定。
(3)短捺 “樂”、“除”、“基”、“東”等字中的短捺（如下圖示）。短捺形體短小，捺收斂，行筆宜穩(wěn)健凝練中有生氣?！逗么笸醣分?，短捺與長(zhǎng)點(diǎn)多有相互替換運(yùn)用者。
2．捺的組合 《好大王碑》中的捺多單獨(dú)使用，與撇共同使用者亦較多?！把佟薄ⅰ肮ァ?、“天”、“太”等字中的撇捺組合（如下圖示），多取對(duì)應(yīng)之勢(shì)，在結(jié)字中穩(wěn)健大方，起到了平衡對(duì)稱的作用，且撇、捺形態(tài)相近，一左一右，既在結(jié)體上使字形穩(wěn)健，又使字體結(jié)構(gòu)多些開張之勢(shì)。
(六)折 1．折的基本形態(tài) 《好大王碑》中的折可分為方折和圓折兩大類。 (1)圓折 “母”、“駕”、“曰”、“因”等字中的折（如下圖示），起筆回鋒，轉(zhuǎn)鋒向右行，如一般橫的寫法，至轉(zhuǎn)折處輕提筆鋒，慢慢暗轉(zhuǎn)筆毫，筆隨腕轉(zhuǎn)，下行至收筆處稍駐回鋒。圓折是篆書筆法在《好大王碑》中的保留，有渾樸厚重之勢(shì)。
(2)方折 “自”、“帝”、“即”、“世”等字中的折（如下圖示）。方折的基本寫法是先寫好橫畫后，提筆離紙，再寫豎畫，豎畫上端與橫畫尾端自然相連，行氣貫通，不可有墨瘤臃結(jié)。方折收筆多稍頓回鋒。
2．折的基本組合 折的基本組合多為上下重疊，“鄒”、“即”、“為”、“遣”等字中的折（如下圖示），在一字中重復(fù)出現(xiàn)時(shí)力求形態(tài)相似，使字態(tài)齊整平和。而且在這些字中，有的折又是左右對(duì)列，形成重重疊疊、整飭勻稱的字態(tài)。
(七)鉤 1．鉤的基本形態(tài) 《好大王碑》中鉤的基本形態(tài)有撇鉤、折鉤、捺鉤、心鉤、浮鵝鉤等幾種?，F(xiàn)就其中幾種典型形態(tài)的寫法講解如下： (1)撇鉤 “永”、“于”等字中的鉤（如下圖示），先將筆鋒輕輕逆人，轉(zhuǎn)而回鋒向左下作引K勢(shì)運(yùn)行，至尾逐漸按毫輕頓，回鋒收筆。
(2)折鉤 “為”、“駕”等字中的鉤（如下圖示），起筆同橫，轉(zhuǎn)折處筆鋒暗轉(zhuǎn)，至折尾順鋒鉤出，鉤勢(shì)不甚明顯。
(3)捺鉤 “殘”、“城”等字中的鉤（如下圖示）。在隸書、楷書中表現(xiàn)為戈鉤、背拋鉤的數(shù)種鉤都可統(tǒng)稱為捺鉤。這種鉤起筆多回鋒，略帶方切，行筆鋪毫，向右下取弧勢(shì)，收筆或微頓回鋒，或平勢(shì)向右逐漸挑出。捺鉤用筆舒展，略為開張，在全字中有統(tǒng)領(lǐng)全局的作用。
2．鉤的基本組合 鉤是相對(duì)獨(dú)立且結(jié)構(gòu)復(fù)雜的筆畫，故筆畫組合較少出現(xiàn)，只有個(gè)別字中有上下組合和左右組合的，“殘”、“游”等字。
四、《好大王碑》偏旁部首的基本寫法 1．單人旁 “儒”、“住”、“伯”、“便”等字中的單人旁（如下圖示），先寫短撇，回鋒起筆，收筆有回鋒也有出鋒者。豎畫在撇的中間部分起筆，有的則在撇畫的后三分之—一處起筆。單人旁的起筆往往高于右半部，形成左高右低的結(jié)構(gòu)，也有少數(shù)相反者。 2．雙人旁 “后”、“從”、“御”、“備”等字中的雙人旁（如下圖示）。雙人旁先寫一短撇，其后寫法與單人旁基本相同，只是要注意兩條短撇間的角度變化。雙人旁在結(jié)字中的特征與單人旁也基本—致。
3．寶蓋頭 “安”、“寧”、“富”、“宴”等字中的寶蓋頭（如下圖示）。寶蓋頭先寫點(diǎn)，然后寫短豎，其后的橫折轉(zhuǎn)接處有方有圓，但求自然得體，，由于《好大王碑》中的篆書意態(tài)較多，故有些寶蓋頭上的點(diǎn)往往省略不寫。
4．反文旁 “教”、“敦”、“數(shù)”、“敢”等字中的反文旁（如下圖示）?！逗么笸醣罚嚎鄣姆次呐杂袃煞N寫法，一種為上部是短撇者，種是延續(xù)篆書寫法寫成“殳”。前者先寫短撇，然后直接折成橫；后者則分成“門”、“又”兩部分。反文旁在整字中所占位置—』殳與左側(cè)相等，不因筆畫簡(jiǎn)略而占地減少。
5．走之旁 巡”、“連”、“造”、“建”等字中的走之旁（如下圖示）?！逗么笸醣分?，走之旁形態(tài)頗為豐富且極盡簡(jiǎn)省之能事，致使有的往往有一個(gè)大致的輪廓，寫時(shí)要根據(jù)不同字的具體情況而定。一般先寫一短撇或折弧，然后是——個(gè)大折畫。有的則直接寫成一個(gè)豎折。
6、三點(diǎn)水 “河”、“津”、“浮”、“?！钡茸种械娜c(diǎn)水（如下圖示）。寫三點(diǎn)水自上而下，點(diǎn)與點(diǎn)之間的距離因字而異，或上緊下松，或上松下緊。三點(diǎn)水三個(gè)點(diǎn)的方圓變化頗繁，規(guī)律較少，但下面兩點(diǎn)的行筆卻始終取向上之勢(shì)。
7．女字旁 “始”、“好”、“婁”、“奴”等字中的女字旁（如下圖示）?！逗么笸醣分信峙缘膬蓷l弧筆在頂端多作連結(jié)，有的㈩頭，有的則不出頭，也有不相連結(jié)者，但較少。這類偏旁在書寫時(shí)—定要注意弧筆的力度，行筆不宜過快。橫的位置也很重要，對(duì)字的重心可起到調(diào)節(jié)作用。
8．木字旁 “柳”、“析”、“林”、“村”等字中的木字旁（如下圖示）。木字旁在書寫時(shí)要注意筆畫的長(zhǎng)短、方圓變化。一般情況下，木字旁在單字中所占位置略?。河谟也俊?/p>
9．貝字旁 “負(fù)”、“貢”、“賣”、“賊”等字中的貝字旁（如下圖示）。貝字旁在單字中所占位置一般較大，特別是在上下結(jié)構(gòu)中，往往能占到一個(gè)單字的三分之二以上，在左右結(jié)構(gòu)中所占位置也往往大于其他部分。貝字旁多取勢(shì)疏闊，故其他部分—般都取斂勢(shì)，與之相映成趣。
10．絞絲旁 “紹”、“孫”、“細(xì)”、“羅”等字中的絞絲旁（如下圖示）。絞絲旁因其本身多弧線，放寫時(shí)要以結(jié)構(gòu)的方圓來調(diào)整變化，其絲部在《好大王碑》中多演化成三個(gè)點(diǎn)，而這三個(gè)點(diǎn)的位置及角度的變化也會(huì)影響到字的形態(tài)。
11．禾字旁 “利”、“谷”、“稱”、“蘇”等字中的禾字旁（如下圖示）。禾字旁在單字中所占位置較少，即使其他部分結(jié)構(gòu)較之更簡(jiǎn)，結(jié)字時(shí)也處于次要位置。在寫禾字旁時(shí)，特別要注意撇、捺的角度和長(zhǎng)短及與中豎的關(guān)系。
12．立刀旁 “創(chuàng)”、“剖”、“利”、“劉”等字中，的立刀旁（如下圖示）。立刀旁由于自身結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，又瘦小，故在結(jié)字時(shí)與左側(cè)部分相距較遠(yuǎn)，以和』用筆勢(shì)的外張產(chǎn)生疏闊感，故有立刀旁的字一·般感覺都較空靈。 13．耳字旁 “陵”、“鄒”、“都”、“除”等字中的耳字旁（如下圖示）。耳字旁分左耳旁、右耳旁。左耳旁一般在字中占位較大，不因右側(cè)筆畫的繁多而縮小。右耳旁則占位較小，在結(jié)字中附隨于左側(cè)部分?！逗么笸醣分凶髠?cè)耳字旁一般演化成了一長(zhǎng)豎連接兩個(gè)方口。這種結(jié)構(gòu)是從篆書中變化而來的。
14．土字旁 “城”、“基”、“至”、“境”等字中的土字旁（如下圖示）。字為左右結(jié)構(gòu)時(shí)，土字旁取縱勢(shì)，與右側(cè)緊貼；上下結(jié)構(gòu)時(shí)取橫勢(shì)，與上部緊連，渾然一體。土字旁取縱勢(shì)時(shí)，兩橫間過于空曠，故往往加上一點(diǎn)以填補(bǔ)。
15．草字頭 “蔦”、“模”、“奧”、“蘇”等字中的草字頭（如下圖示）。寫草字頭時(shí)主要應(yīng)注意橫上兩點(diǎn)的斜側(cè)、方圓變化。長(zhǎng)橫則有藏橫和燕尾橫的區(qū)別。
16．廣字頭 “廣”、“庶”、“底”、“麻”等字中的廣字頭（如下圖示）。寫廣字頭主要注意長(zhǎng)撇的曲直、長(zhǎng)短和橫的斷連變化，上部的點(diǎn)亦有圓有尖，與橫有斷有連。
17．提手旁 “擅”、“掃”、“拔”、“抄”等字中的提手旁（如下圖示）。提手旁的變化主要體現(xiàn)在短橫與提的夾角大小和豎鉤的位置變化上。豎鉤下端雖無實(shí)質(zhì)的鉤，但在收筆時(shí)卻要有回鉤的運(yùn)筆過程。
五、《好大王碑》的結(jié)字特點(diǎn) 1．獨(dú)體字 “也”、“自”、“生”、“子”等字（如下圖示）。這類獨(dú)體字由于筆畫疏簡(jiǎn)，在結(jié)字上有較大難度。寫?yīng)汅w字首先要把它寫活，用筆既要凝重渾樸，又要輕靈生動(dòng)，做到舉重若輕，在點(diǎn)畫的變化上要收放適度，不到位則局促，過之則散漫。
2．左右結(jié)構(gòu) (1)左寬右窄 “龍”、“戰(zhàn)”、“余”、“就”等字（如下圖示）。左寬右窄結(jié)構(gòu)的字左側(cè)占的空間大約比右側(cè)要多三分之一，寫時(shí)要使其左側(cè)寬而不散，右側(cè)窄而不局促，重在收合有度。有時(shí)由于一側(cè)本身太小，還要利用中間留空白來達(dá)到左寬右窄的目的，故其留白處更要細(xì)心經(jīng)營(yíng)。
二笑堂組字配圖
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