之前某一期，我們列舉了趙孟頫《玄妙觀重修三門記》里的幾種撇畫和捺畫（反捺），略微探討了趙字用筆的豐富性。今天我們接著從細處著眼，再看《三門記》幾個筆畫，也順帶談一下結構。

先看一個字：

留意“戶”字的長撇，除了保持中鋒運筆，它并不是順滑地向左下運行，而是有幾個暗折，從而避免了輕浮圓滑。留意撇畫的末端，筆鋒是送到底的，不是甩出去的，這是最見功夫的地方。

來看橫畫：

起筆方筆，似藏似露，收筆略有露鋒。跟我們從小接受的刻板的“藏頭護尾”有所不同。奇妙的是，起筆時，筆尖在筆畫上沿，收筆時，筆尖從筆畫下沿出，因此，行筆過程中，筆鋒是有一個暗中調整的軌跡。讀者可親自操筆一試。

口字下面的橫：

仔細看“悟”“銘”二字右下角的口，最后一筆的短橫，都寫得較重，但并非簡單按壓，而是在非常短的距離內，有提按和書寫速度的變化。收筆處向右略超出上方的豎畫，筆尖從橫畫的下沿完成提鋒。出來的效果，是厚實飽滿。臨摹時，稍不留意，這橫就寫得輕巧了。這種飽滿的短橫，在《三門記》里是普遍的。

再如“星”字的末橫，收筆及時而略作駐鋒，能感受到一股筆畫向右的牽引力。因為末橫寫得很短，和上方的“日”的收束相呼應，使整字呈含蓄內斂之勢。

下面看幾個短豎：

留意中部左豎

留意中部左豎、底部左豎

留意頂部左豎

留意中部左豎

這幾個短豎，或巧妙藏鋒，或露鋒入紙，但都寫得豐潤飽滿。筆畫的中段較兩端為厚重，筋力內含。較之于碑字的刻板，這里的筆畫顯得有血有肉。

看幾個點畫：

頂部的點

頂部的點

右部的點

右部的點

古人講點如“高峰墜石”，老趙完全做到了。臨摹時，寫到這些點其實是非常痛快的體驗，因為不必戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢去描畫出一個或方或圓或三角形的點。

再看一個有趣的現(xiàn)象：

這幾個字的最后一筆，在右方或下方，有一點尖鋒，溢出了筆畫主干，形成一個小“茬”。初一看以為是毛筆不好或寫壞了，其實這一細節(jié)正好可以看出“書寫性”。這個小“茬”，是行筆過程中的一個小動作，除了第一個字“重”的小“茬”是提筆順帶牽出的，其他幾個茬，都是靠挫筆形成的。這個“茬”似乎無關乎美感，但正可以說明字是寫出來的，不是勾畫出來的。有了這個微小的枝節(jié)，字的精神反而出來了。

是不是有點吹毛求暇？瓜瓜君以為，看精美的東西就應該這么來。

上面“仿佛”二字雙人旁的撇畫，也是趙字的一個特點，很多書家寫撇多出鋒，趙字的撇往往駐鋒乃至藏鋒，收筆處或方或圓，有時還往回帶筆，以接著寫下一筆。這是真正的寫字，不是畫字。即便是長撇，老趙也時有藏鋒，比如：

長筆畫本來就不好寫，運筆到長撇的后半段，弄不好氣脈就接不上來。老趙氣定神閑，末了給你來個藏鋒，這不是功夫是什么。

《三門記》的筆畫有一個特點：方筆較多。比如：

這十個字，有很多橫畫的起筆都是方筆，一些豎畫的起筆也是方筆。但是，這些方筆絕對不是刻畫出來的，而是書寫出來的。雖然方，但筆鋒不會過分外露，甚至有的是藏鋒。比如第一個字“天”的首橫，應該是將筆管左偃，筆鋒凌厲入紙重按，起足了勢，再朝右上按行的。這一橫，真有泰山壓頂之勢。

讀《三門記》的筆畫，我們一定要總結出寫字最基本的原則：書寫，不等于描畫（或刻畫）。說得大一點，自清末提倡寫碑以來，風流蘊藉的筆法喪失殆盡。今天，寫碑的自不必說多是刻畫其形，就算是寫帖的，很多人也染上了描畫、刻畫的毛病。關于這一點，以后當另撰文。

再來看看《三門記》一些字的結構特點。

趙孟頫寫楷書有個習慣，開始的一兩個筆畫往往寫得特別雄闊，占去很大空間，到接近尾聲的幾個筆畫，就收縮回去。上面幾個字就是這樣。為什么開始的筆畫寫得“大大的”？大概起勢足夠有力，可以避免孱弱的毛病，起勢足了，往下寫才能一氣貫注。也因為這樣的寫法，《三門記》的字看上去較扁。扁方的字形，再加上很多方筆，使其多了幾分敦厚之態(tài)，而不是十分妍美流便。說趙字柔媚妍美的，可以用《三門記》來打臉。

有人說趙孟頫的字是“一字萬同”，我覺得這話似是而非。通過上文的分析，我們實已看到《三門記》筆法的多變。退一百步講，就算趙字的筆畫多有雷同，如果這些筆畫筆筆飽滿有力，那等于是一畝地里的每一支麥穗都顆粒飽滿，這難道不是好事嗎？有些人特別欣賞那些對比強烈、充滿“乍一看”的視覺快感的字，這沒錯，但對于老趙這種舉止大方、處變不驚的字，實在沒必要詬病，何況《三門記》并非千篇一律。