前往中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館觀展，還能在總臺免費(fèi)領(lǐng)取《錢江晚報》特刊 朱煒佳/攝

歷時5個月的“大道無極”，開展就刷遍了藝術(shù)界的朋友圈。亞運(yùn)會期間，大展迎來了專程來看的組委會以及運(yùn)動員；良渚論壇舉辦期間，來自全球83個國家84位藝術(shù)家專門集體來交流欣賞。

觀展人群中，除了專業(yè)人士、藝術(shù)愛好者，還有來自全國乃至世界各地的游客：有剛做完大手術(shù)就坐飛機(jī)趕來看展的觀眾，有看到畫冊后從美國輾轉(zhuǎn)坐了26個小時飛機(jī)來杭州連看了三天展的，也有來來回回購票看了12次展覽的“鐵粉”……而從春節(jié)假期開始，“大道無極”迎來了最高潮，每天的參觀人數(shù)比之前翻了不止一倍。截至目前，“大道無極”共接待20余萬觀眾參觀，媒體傳播閱讀量突破8億。

展覽將于2024年2月20日閉幕。明天是展期最后一天，中國美院美術(shù)館將繼續(xù)增設(shè)夜場展覽（夜場 17：00-21：00，白天場 9：00-17：00照常）。 

“大道無極”怎么看？這個話題在一些APP上早已成為熱搜話題，以致不少外地游客一進(jìn)大廳，就會熟門熟路地直奔負(fù)一樓“成為無極”展廳：這個單元梳理了趙無極藝術(shù)人生的重要時刻及事件，展出了大量文獻(xiàn)材料和紀(jì)錄片影像，是一個快速結(jié)識這位可愛、可敬的藝術(shù)家的好機(jī)會。

趙無極先生自己對于藝術(shù)觀念的文字表述非常少，此前大家了解的文獻(xiàn)有兩部：1988年，他和夫人弗朗索瓦茲一起編寫的《自畫像》；另一部是天津美術(shù)學(xué)院教授孫建平根據(jù)1985年“趙無極繪畫講習(xí)班”的錄音和現(xiàn)場記錄整理的書稿《趙無極中國講學(xué)筆錄》。但是這兩件文獻(xiàn)，公眾可能都鮮有接觸過。

而作為此次展覽非常重要的基礎(chǔ)，趙無極的兒子趙嘉陵先生，把20世紀(jì)30-40年代趙無極先生在中國時期閱讀和自制的17本文獻(xiàn)，尤其他手工制作的畫冊捐獻(xiàn)給了中國美術(shù)學(xué)院。同時，趙無極先生的妹妹趙無宣女士向?qū)W校捐贈了401份文獻(xiàn)，包括趙先生的書信以及家庭錄影。

“大道無極”的策展團(tuán)隊，根據(jù)這些珍貴的捐獻(xiàn)以及趙無極先生接受國外電視臺采訪的錄像等一手資料，為展覽提供了非常多的從未公開發(fā)表過的信息，也讓觀眾認(rèn)識了更加豐沛、生動的趙無極。 

觀眾正在“成為無極”展廳參觀 朱煒佳/攝

趙無極先生的創(chuàng)作，與他人生的經(jīng)歷高度關(guān)聯(lián)，這些作品，都是源自他內(nèi)心需要的繪畫。所以觀眾從負(fù)一樓再上樓看畫，可能會更加能理解每個階段，每一件作品為什么會有這樣的呈現(xiàn)。

一樓“兩個傳統(tǒng)”展廳里，展出了趙無極先生早年創(chuàng)作的油畫《葬禮》。這是一件相對比較具象的作品，如果單純從繪畫技術(shù)角度看，這幅畫并不是很完整。但這是趙無極非常特殊的一件作品。

無題（葬禮）|布面油畫|私人收藏|1949，87.5×131cm

按照趙無極簽名的創(chuàng)作時間，1949年，正是他和當(dāng)時的妻子謝景蘭剛剛到巴黎的第兩年。為什么此時的趙無極沒有更加畫西方的內(nèi)容，而畫了一場中國的葬禮？

“大道無極”的策展人余旭鴻認(rèn)為，《葬禮》是趙無極非常獨(dú)特的藝術(shù)起點。

經(jīng)過策展團(tuán)隊反復(fù)打磨，這件作品背后的故事慢慢浮現(xiàn)：

剛到巴黎，面對著法國博物館里目不暇接的大師經(jīng)典，以及目擊到當(dāng)時巴黎畫壇日新月異的繽紛動向，備受沖擊的趙無極陷入了迷茫之中。他感覺自己無力創(chuàng)作油畫，也不愿作水墨作品迎合法國人對“中國情調(diào)”的異域風(fēng)情喜好。

在徘徊期間，趙無極聽聞德汝貝兒版畫工作室的聲明，前去學(xué)習(xí)制作石版畫。但是與一般常識相悖，他在油墨中摻入了大量水分，制作出了頗具水墨韻味的八幅石版畫。

在“大道無極”三樓展廳“如詩如畫”單元，展出了這八幅石版畫。大家會發(fā)現(xiàn)，這其中就有一幅和樓下的油畫《葬禮》一樣內(nèi)容和色調(diào)的作品。

亨利·米修解讀趙無極的八幅石版畫|石版畫|私人收藏|1950，45×65cm

這是趙無極的一段極其痛苦的經(jīng)歷：1941年6月，趙無極與第一任妻子謝景蘭在香港注冊結(jié)婚，在離港歸途中，為避開日占區(qū)，兩人徒步經(jīng)越南返回中國西南，一路備受艱辛。受此影響，他們的第一個孩子在出生一周后因為白血病夭折。

《葬禮》是這樣一件對悲愴記憶的悼念作品。

1949年底，趙無極創(chuàng)作的這批石版畫作品吸引了出版商羅伯特·葛代的注意，他把這八幅畫作帶給詩人亨利·米修看。

米修當(dāng)時已經(jīng)是法國知名的詩人，并且在藝術(shù)界有豐富的資源，他并不知道趙無極這個畫家。但在觀看了這八幅畫石版畫后，米修表現(xiàn)出強(qiáng)烈的喜愛，他為這些作品賦了8首詩歌。  

通過這件事，米修與趙無極相識，從此往來無間，維持了一生的友誼。“與米修的相遇，對我來說有決定性的意義，因為他對我作品的關(guān)注，使我有了信心，每當(dāng)我有疑慮的時候，米修的意見都使我戰(zhàn)勝內(nèi)心的困惑，使我繼續(xù)下去，重新開始。” 

抗戰(zhàn)時期的經(jīng)歷，也直接影響了趙無極1960年代走向巔峰時期的創(chuàng)作——在1940年代國立藝專（中國美術(shù)學(xué)院前身）西遷時期，師生們白天躲避戰(zhàn)火，晚上連夜趕路。后來趙無極在1960年代的很多作品，都跟當(dāng)年趕夜路的經(jīng)歷有關(guān)。在備展期間，余旭鴻曾經(jīng)專門在故地趕了一趟夜路。“從重慶到貴陽，一路的山脈和氣象，跟趙無極（19）60年代的畫非常相似。趙無極找到了一種新的表達(dá)語言，回到他內(nèi)心最熟悉的現(xiàn)場?！?/p>

這批作品，集中展出在一樓展廳“融匯共生”單元。從這里開始，趙無極的繪畫完全沒有形體了，色調(diào)比較暗，并且所有作品的題目變成了完成時間，再沒有更多文字提示。

這個展廳也是觀眾反映最難看懂的一個部分，但是幾乎所有人都記憶猶新的，是揮灑自如的筆觸和神奇的光源：這里的每一幅畫都在發(fā)光。這種光不是外界給予的，而是從畫作底部散發(fā)出來的。

《21.12.59》|布面油畫|私人收藏|1959，160.7×111.8cm

1957年對趙無極來說是非常重要的一個轉(zhuǎn)折：那年妻子謝景蘭與他離婚。同年，他去了美國看望他弟弟，后來又到了香港、日本，這個過程中認(rèn)識了第二任夫人陳美琴。也是在這個階段，他的作品開始沒有題目了。在畫面里的尺寸開始變大，他的表達(dá)開始更加自由。也是這個時候，趙無極的畫開始出現(xiàn)光了，之前的畫作并沒有光的表達(dá)?！拔覍ふ乙粋€發(fā)光的中心，用大刮刀擠壓畫面顏料，讓它更深進(jìn)去，最終是揮灑自如?！壁w無極的這些繪畫形成了跟當(dāng)時美國的抽象表現(xiàn)主義很強(qiáng)的連接。

目前正在巴黎展出的馬克·羅斯科回顧展上，公眾見識了大量羅斯科對于內(nèi)心情感的直接表達(dá)。趙無極當(dāng)時的語境，就跟他見到羅斯科有很大的關(guān)系：“融匯共生”展廳中的繪畫淋漓盡致，是畫家跟一張畫布搏斗的狀態(tài)。

《13.02.67》|布面油畫|私人收藏|1967年，200×300cm

而這中間，是趙無極對中國傳統(tǒng)和西方繪畫的融通的實踐。他晚年多次提到中國的文字和書法對他有重要的影響，是中國書法讓他得以自由地表達(dá)。就像他的老師吳大羽先生曾經(jīng)說的：“書法行云流水，繪畫有太多形的包袱，你跟它不上，要跳脫形的束縛，得以自由地活性地?fù)]發(fā)?！?/p>

“大道無極”呈現(xiàn)的并不是一個光鮮亮麗、一帆風(fēng)順的趙無極，相反，這里的趙無極，充滿各種彷徨、迷茫，甚至絕望。是這些來自內(nèi)心獨(dú)特的沖動，一次一次地讓他重新找到不斷變化的繪畫風(fēng)格。

二樓“如鏡他山”展廳中有一張?zhí)厥獾娜?lián)畫作品《15.01.82》。

1983年10月，這件作品曾經(jīng)在浙江美術(shù)學(xué)院（中國美術(shù)學(xué)院前身）陳列館展出。

2024年2月17日下午，在《15.01.82》這幅作品前，中國文聯(lián)副主席、浙江省文聯(lián)主席許江正在為觀眾導(dǎo)覽

當(dāng)年，趙無極先生受文化部聯(lián)同中國美術(shù)家協(xié)會邀請，在北京中國美術(shù)館和他的母校（當(dāng)時國立藝專已改名浙江美術(shù)學(xué)院）舉辦兩場個展。《15.01.82》就在展陳作品中。

這是趙無極在1982年特別為母校展覽創(chuàng)作的作品。余旭鴻常說，今天站在這件作品面前，宛如立于寶石山上觀看西湖?！斑@張給我們提供的一個非常明確的氣象：在西湖邊，大雨磅礴的氣象。建議大家看原作，尤其近距離地看?！?/p>

余旭鴻自己是油畫家，他會考證趙無極每一筆是怎么畫的，“有豎起來畫的，也放倒畫布來畫的（筆觸）。他開始的時候是像潑墨一樣，調(diào)得非常稀，并且用的顏料是倫布朗的象牙黑加上白顏料會發(fā)冷，所以畫面上左邊的山偏冷?！庇嘈聒櫭看慰串嫞瑫氐角昵疤K東坡的《望湖樓醉書》的意向，“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船，卷地風(fēng)來忽吹散，望湖樓下水如天”，畫面黃色背后是從天而降的深色，就像黑云翻了墨。

這幅畫左下角有一條船的意象，雖然不像趙無極另一幅作品《風(fēng)吹海浪》中的那艘船那么具體，但是《15.01.82》里的這條船上有一條橫杠?！疤K東坡寫這首詩時，既是對西湖美景的描繪，更是對自己人生況味的表達(dá)。對趙無極而言，何嘗不是如此？” 

西湖，是趙無極一生揮之不去的藝術(shù)現(xiàn)場。

在“大道無極”二樓的“無限生機(jī)”展廳的最后一幅作品《18.03.2008》，也是趙無極先生的（油畫）封筆之作。在畫完這幅畫以后，他跟夫人弗朗索瓦茲說他已經(jīng)找不到世界了，當(dāng)時趙夫人非常緊張。

《18.03.2008》|布面油畫|私人收藏|2008，116×89cm

策展團(tuán)隊對這件作品做了非常多的考證，“對趙無極而言，他的藝術(shù)起點之處，同時是生命最后真正思考的，是平靜的湖面上空氣的流動，微風(fēng)吹拂岸邊的樹葉所形成的氣象?！?/p>

趙先生晚年時候，手里拿著畫筆，口中常念叨：“我要回杭州”。2019年，在趙夫人給余旭鴻寫的一封信中，她說，到杭州的展覽，是趙無極文化的尋根展覽，是他回到故土的展覽。

經(jīng)過多年的努力，趙先生終于如愿地回到杭州，回到西湖邊。

西湖晴雨不定，六時景象各不相同，也歡迎去西湖邊，去美術(shù)館，結(jié)識趙無極先生。

特別致謝：中國美術(shù)學(xué)院 夏商周 劉楊

畫作版權(quán)：All works by Zao Wou-Ki:?Zao Wou-Ki-ProLitteris,Zurich.

其他未特別標(biāo)注的照片由中國美術(shù)學(xué)院提供