19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說家十分注重人物內(nèi)心活動(dòng)(如托爾斯泰、狄更斯)。為了揭示人物內(nèi)心世界，小說家們通常采用全知全能的敘述模式，對(duì)人物外部行為和內(nèi)心思想進(jìn)行充分展現(xiàn)。小說中的人不僅是故事世界里的主體，同時(shí)也是小說家們揭示人性、針砭時(shí)弊的一個(gè)重要手段。依照哈維的觀點(diǎn)，小說藝術(shù)通過構(gòu)建生動(dòng)形象的人物，不僅使得小說具有了道德倫理功能，而且為人們搭建了個(gè)人與他者進(jìn)行交流的一個(gè)渠道。這種觀念把人物看作小說藝術(shù)倫理維度的一個(gè)重要因素，至于敘事作品中的其他成分，則被視為服務(wù)于人物逼真性的輔助手段。重視故事，強(qiáng)調(diào)人物似真效果，使讀者宛如置身手故事世界——這些觀.點(diǎn)不僅突出了人邊在“心理”層面的真實(shí)性.同時(shí)也成為傳統(tǒng)小說藝術(shù)的美學(xué)原則之一。

真正從理論上對(duì)人物內(nèi)心活動(dòng)進(jìn)行論述的評(píng)論家是福斯特。福斯特對(duì)人物心理似真性的高度重視，主要是從讀者立場進(jìn)行考慮的。在他看來。如果小說藝術(shù)把人物外部行動(dòng)作為敘述的主要對(duì)象，那么,就小說與讀者的關(guān)系而言，這樣的小說只能滿足讀者粗淺層次上的好奇心，而真正優(yōu)秀的作品則必然通過描述人物內(nèi)心世界的豐富與矛盾，揭示虛構(gòu)人物與現(xiàn)實(shí)人物之間的類比關(guān)系，也只有這樣的小說才能將讀者的好奇心提升到審美層面的藝術(shù)欣賞。福斯特指出，人物是敘事作品中的首要因素，因?yàn)榫哂胸S富內(nèi)心活動(dòng)的人物通常包含深刻的心理感受，如幸?；蛲纯啵盒≌f藝術(shù)的魅力在于揭示人物內(nèi)心活動(dòng)的豐富性，而關(guān)于人物內(nèi)心世界的敘述則有利于讀者從小說中獲得道德知識(shí)。

福斯特對(duì)人物心理的重視同樣體現(xiàn)在他提出的人物分類。福斯特依照人物思想與行動(dòng)是否一致、是否表里如一進(jìn)行分類。在他看來，小說人物可以被分為兩大類：扁平人物和圓形人物。所謂扁平人物是指那些代表“某種單一思想或特質(zhì)”的人物，即無論故事情節(jié)進(jìn)展到哪個(gè)階段，出現(xiàn)什么樣的情形，這些人物在思想和行動(dòng)方面都不會(huì)出現(xiàn)大的改變。福斯特認(rèn)為，絕對(duì)意義的扁平人物在行為模式和心理活動(dòng)方面的單純特點(diǎn)有利于讀者很快辨認(rèn)，并且可以用一句話來概述人物特性。很明顯，福斯特提出的扁平人物具有十分明顯的類型化特點(diǎn)，通常代表了某種心理、行動(dòng)特點(diǎn)，或者具有象征意義的一類人。中外小說史上不乏這樣的扁平人物。比如，巴爾扎克的《歐也尼·葛朗臺(tái)》中的主人公葛朗臺(tái)，無論在語言或行動(dòng)上都體現(xiàn)出十足的貪婪與吝嗇，而且這樣的特點(diǎn)自始至終未變，使得“葛朗臺(tái)”成為文學(xué)史上的一個(gè)具有典型特征的吝嗇鬼形象，“葛朗臺(tái)”這個(gè)人名也成為吝嗇至極的一個(gè)代名詞。稍加思考，我們不難察覺，體現(xiàn)在扁平人物身上的單一特點(diǎn)實(shí)際上是被小說家高度抽象化、理想化后的漫畫式人物。事實(shí)上，行動(dòng)模式、心理特征單純到可以用一句話概括的人物形象既不可能存在于現(xiàn)實(shí)生活中，也很少真正純粹到只有某個(gè)單一特征，或是完全如一。福斯特之所以提出這樣一種分類，主要是從“價(jià)值”角度考慮。他明確指出，故事事件本身雖然吸引讀者，但是，事件背后的意義和價(jià)值更不容忽視。

通常而言，這些被福斯特稱作“扁平”的小說人物在形象上具有固定的單一特征，或者被放大至漫畫式，代表了某種孤立的性格特征或價(jià)值取向。  因此，我們可以說，葛朗臺(tái)代表了資本主義社會(huì)中體現(xiàn)在普通人身上的吝嗇  由于扁平人物在內(nèi)心活動(dòng)與外部行為方面具有高度的濃縮性，因此，在描寫手法上難免顯得類型化，甚至落入俗套。    

與扁平人物形成對(duì)應(yīng)的是圓形人物，相對(duì)于扁平人物的單一性而言，這樣的人物具有明顯的多面性和復(fù)雜性。因此，  圓形人物的心理活動(dòng)比較復(fù)雜，也更類似于現(xiàn)實(shí)生活中的人。依照福斯特的看法，許多經(jīng)典小說之所以讓人回味無窮，就是因?yàn)樾≌f家在這些作品里成功地塑造了不朽的圓形人物，如《包法利夫人》中的包法利夫人，對(duì)于扁平人物和圓形人物之間的關(guān)系，福斯特指出，“一部復(fù)雜的小說通常同時(shí)具有扁平人物和圓形人物”,但他認(rèn)為圓形人物具有更高的藝術(shù)價(jià)值。這不僅僅因?yàn)閳A形人物的復(fù)雜性可以在故事層面制造懸念和驚奇  更重要的是，復(fù)雜多變的圓形人物有利于增加故事的遏真性。同時(shí)，也有利于小說家展示人性與生活的復(fù)雜。

我們應(yīng)該看到，福斯特關(guān)于人物形態(tài)的兩分法屬于理論上的簡約處理。實(shí)際上，依照人物性格特征變化與否將人物分為“圓形”與“扁平”的分析模式不能涵蓋小說中各種各樣的人物。有的人物比其他人物更為扁平，而有的則相對(duì)較為圓形，但未必是典型的扁平或圓形人物。更多情況下，扁平人物的不變與簡單只是相對(duì)于圓形人物的可變與復(fù)雜而言。所謂用一句話可以概括的扁平人物、并不是指扁平人物只有一種性格特點(diǎn)，而是指某種特征表現(xiàn)為具有主導(dǎo)地位。

(節(jié)選自申丹、王麗亞《“心理型”人物觀》)

1.下列對(duì)原文相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是(3分)

A.全知全能敘述視角是19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義作家充分揭示人物內(nèi)心世界的重要手段

B.小說人物既是小說世界的主體，也是小說家表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)道德倫理的思考的渠道。

C.典型扁平人物在現(xiàn)實(shí)生活中并不存在，是小說家高度抽象化、理想化后的結(jié)果。

D.典型圓形人物性格有多面性，形象豐滿立體，在現(xiàn)實(shí)生活中擁有具體人物原型。

2.根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是(3分)

A.福斯特認(rèn)為小說把人物外部行為作為敘述的主要對(duì)象，往往會(huì)忽略人物內(nèi)心的豐富與矛盾。

B.扁平人物形象特征容易被讀者辨認(rèn)，也因此，扁平人物所代表的價(jià)值取向容易被讀者感知。

C.福斯特認(rèn)為小說故事情節(jié)富于懸念，跌宕起伏，能讓讀者驚奇，是因?yàn)閳A形人物的復(fù)雜性。

D.扁平人物與圓形人物只是小說人物形態(tài)分類方式，不能完全作為判斷小說藝術(shù)成就的原則。

3.下列選項(xiàng)，最適合作為論據(jù)來支撐材料中關(guān)于“典型圓形人物”的觀點(diǎn)的一項(xiàng)是(3分)

A.  《大衛(wèi)·科波菲爾》里的表示永遠(yuǎn)支持丈夫并能言行合一的米考伯太太。

B.《復(fù)活》里聶赫留朵夫面對(duì)瑪絲洛娃要錢時(shí)內(nèi)心動(dòng)搖語言上卻堅(jiān)持贖罪。

C.《小二黑結(jié)婚》里的思想陳舊、作風(fēng)不正的落后農(nóng)民形象的代表三仙姑。

D.《黨費(fèi)》里的在人民群眾面前既兇殘橫暴又愚蠢的“白鬼子們”的形象。

4.請(qǐng)根據(jù)材料簡要分析強(qiáng)調(diào)“人物心理似真性”成為傳統(tǒng)小說藝術(shù)美學(xué)原則的原因。(4分)

5.當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)玄幻小說的主人公往往被設(shè)定為身負(fù)家族血海深仇、性格一直沉著冷靜、行事必然殺伐果決的類型化形象，請(qǐng)運(yùn)用材料中小說人物分類相關(guān)理論對(duì)此設(shè)定予以評(píng)價(jià)。(6分)

【參考答案】

1.（3分）D【解析】D項(xiàng)“在現(xiàn)實(shí)生活中擁有具體人物原型”有誤，材料中對(duì)于圓形人物的論述，如“圓形人物的心理活動(dòng)比較復(fù)雜，也更類似于現(xiàn)實(shí)生活中的人”等，強(qiáng)調(diào)的是人物心理的似真性，圓形人物更類似于現(xiàn)實(shí)生活的人，不等于虛構(gòu)的小說人物一定有現(xiàn)實(shí)的具體原型，所以“在現(xiàn)實(shí)生活中擁有具體人物原型”的論斷屬于無中生有。

2.（3分）C【解析】C項(xiàng)對(duì)應(yīng)原文是“但他認(rèn)為圓形人物具有更高的藝術(shù)價(jià)值。這不僅僅因?yàn)閳A形人物的復(fù)雜性可以在故事層面制造懸念和驚奇”，原文是說圓形人物有在故事中制造懸念和驚奇的可能，我們可以推知這并非唯一原因。所以，選項(xiàng)觀點(diǎn)是對(duì)原文邏輯的歪曲理解。

3.（3分）B【解析】材料中對(duì)圓形人物與扁平人物的分類標(biāo)準(zhǔn)是“人物思想與行動(dòng)是否一致、是否表里如一”“人物性格特征變化與否”；從材料來看，典型圓形人物應(yīng)為具有似真性、擁有“內(nèi)心世界的豐富與矛盾”、具有“明顯的多面性和復(fù)雜性”的小說人物。ACD項(xiàng)中的人物性格特征具有明顯的單一化、類型化特征，不具備豐富性與復(fù)雜性；B項(xiàng)聶赫留朵夫內(nèi)心與言語的不一致，更貼近現(xiàn)實(shí)中人物心理，符合圓形人物特點(diǎn)。

4.（4分）“人物心理似真性”是指小說中人物內(nèi)心世界的豐富與矛盾與現(xiàn)實(shí)生活中的人類似。

①從創(chuàng)作者角度看，強(qiáng)調(diào)“人物心理似真性”，有利于小說家更好地揭示人性、針砭時(shí)弊，實(shí)現(xiàn)小說的道德倫理功能。

②從讀者角度看，強(qiáng)調(diào)“人物心理似真性”，能將讀者由粗淺層次的好奇提升至審美層面的藝術(shù)欣賞，有利于讀者從中獲得道德知識(shí)。

（每點(diǎn)2分，共4分）

5.（6分）①這類設(shè)定的人物形象屬于福斯特所說的“扁平人物”，是抽象化、理想化、類型化后的形象。

②這類人物設(shè)定在描寫手法上難免顯得類型化甚至落入俗套，這也是很多網(wǎng)絡(luò)玄幻小說給人千篇一律之感的原因。

③這類人物設(shè)定可能導(dǎo)致人物藝術(shù)價(jià)值不夠，削弱故事的逼真性，不利于展示人性與生活的復(fù)雜；從而讓作品缺乏深刻的思想性與道德倫理功能。

（答對(duì)1點(diǎn)得2分，答對(duì)2點(diǎn)得6分）