譯者：馮濤

關(guān)鍵詞：情節(jié)、人物、節(jié)奏

類型：小說(shuō)理論

整體評(píng)價(jià)：5顆星

易讀指數(shù)：5顆星

這本書一共208頁(yè)，上海譯文出版社，定價(jià)55元。

這是一本講述小說(shuō)的書籍，書中從幾個(gè)方面分析了小說(shuō)的特點(diǎn)。我非常贊同其中的一些看法，這本書同時(shí)也補(bǔ)充了自己對(duì)小說(shuō)的一些理解?？赡苓@本書里面比較出名的兩點(diǎn)是“情節(jié)與故事的異同點(diǎn)”和“扁平人物與圓形人物的比較”，對(duì)于有寫小說(shuō)打算的我來(lái)說(shuō)，會(huì)反復(fù)閱讀此書。

重讀此書，還是又看到了些之前忽視的地方。這是一本適合有閱讀小說(shuō)或者寫小說(shuō)想法的讀者閱讀。

E·M·福斯特（1879-1970），全名愛德華·摩根·福斯特，代表作《看得見風(fēng)景的房間》和《印度之行》我早都買來(lái)了，閱讀后會(huì)再做推薦。

如果你恰好讀過這本書，有興趣地可以聊一聊，我的微信號(hào)是shaowang125。如果你沒有讀過，有機(jī)會(huì)的話可以讀一讀，我想應(yīng)該不會(huì)讓你失望的。

附文中句子摘錄：

1.所謂小說(shuō)，即具有一定長(zhǎng)度之散文體虛構(gòu)作品。

2.小說(shuō)是一種創(chuàng)造性藝術(shù)，批評(píng)卻無(wú)緣分享這一特權(quán)。

3.我恨的就是自己——當(dāng)我想到一個(gè)人為了幸福，必須攫取那么多，從他人的生命中攫取，即便如此他也不會(huì)感到幸福。

4.一面鏡子并不會(huì)因?yàn)橐淮尉哂袣v史意義的慶典從它面前經(jīng)過，自身變得更加光亮。

5.所謂故事，即對(duì)依時(shí)間安排的一系列事件的敘述。它是最低級(jí)別最簡(jiǎn)單的文學(xué)機(jī)體，有時(shí)至高無(wú)上的要素。

6.故事所能做的是敘述時(shí)間中的生活，而小說(shuō)能做的就是要把由價(jià)值衡量的生活也包括進(jìn)去。

7.極少作家具有空間感，這種空間感正是托爾斯泰的特點(diǎn)。

8.故事，除卻一件接一件地交代事件之外，還因?yàn)樗撤N語(yǔ)氣的密不可分而附加額外的意義。

9.小說(shuō)的基礎(chǔ)卻是事實(shí)上或是減去一個(gè)未知數(shù)，這個(gè)未知數(shù)總會(huì)改變事實(shí)的效果，甚至將其整個(gè)兒改頭換面。

10.日常生活中，我們從來(lái)都沒辦法相互了解，從來(lái)都不會(huì)有完全的洞悉或是完全的懺悔。

11.我們只能說(shuō)，人的生命從一種他已經(jīng)忘卻的經(jīng)驗(yàn)開始，又以一種他雖然親自參與卻無(wú)法理解的經(jīng)驗(yàn)終結(jié)。

12.愛跟死亡一樣，這么受小說(shuō)家青睞是因?yàn)樗瑯幽芎芊奖愕亟K結(jié)一個(gè)故事。

13.任何強(qiáng)烈的情感都會(huì)帶來(lái)恒久不變的幻覺。

14.我們對(duì)小說(shuō)中人物的了解要遠(yuǎn)勝于對(duì)我們?nèi)魏我晃煌牧私狻?/span>

15.當(dāng)小說(shuō)家對(duì)一個(gè)人物的一切了如指掌的時(shí)候，這個(gè)人物就是真實(shí)的。

16.扁平人物也就是十七世紀(jì)所謂的“氣質(zhì)類型”，有時(shí)也成為類型人物，其最純粹的形式時(shí)基于某種單一的觀念或品質(zhì)塑造而成的。扁平人物的最大優(yōu)勢(shì)之一就是不論他們何時(shí)登場(chǎng)，都極易辨識(shí)，也就容易被讀者記牢。

17.我們都希望書本能經(jīng)久長(zhǎng)存，成為我們的庇護(hù)所，希望書中的居民經(jīng)久不變，而扁平人物正是因此取得了他們的合法性。

18.喜劇性的扁平人物最能討巧，嚴(yán)肅或者悲劇性的扁平人物往往惹人厭煩。扁平人物訴諸的是我們的幽默感和適度心，圓形人物激發(fā)的則是我們所擁有的所有其他情感。

19.檢驗(yàn)一個(gè)人物是否圓形的標(biāo)準(zhǔn)，是看它能否以令人信服的方式讓我們感到意外。如果它從不讓我們感到意外，它就是扁的。

20.一個(gè)小說(shuō)家如果刻意于自己的創(chuàng)作手法，作品也自然會(huì)顯得太過刻意，徒有趣味而已；他依然放棄了對(duì)于人物的創(chuàng)造，一心要我們幫他分析自己的思想，讀者情感溫度計(jì)上的水銀柱自然也會(huì)隨之而急劇下降。

21.只要效果好，小說(shuō)家盡可隨時(shí)轉(zhuǎn)換他的視角，我倒認(rèn)為這種擴(kuò)展和縮小認(rèn)知范圍的能力，這種可以自由決定彰顯什么，隱藏什么的權(quán)利，正是小說(shuō)這種藝術(shù)形式的最大優(yōu)勢(shì)之一。

22.真正有害的是將某個(gè)特定的人物兜底兒亮給讀者看，這會(huì)誘使讀者將注意力從人物身上轉(zhuǎn)向?qū)π≌f(shuō)家思想的考察。

23.情節(jié)，同樣是對(duì)樁樁事件的一種敘述，不過重點(diǎn)放在了因果關(guān)系上。

24.情節(jié)屬于小說(shuō)那個(gè)講究邏輯、訴諸智識(shí)的層面；它需要謎團(tuán)，不過這些謎團(tuán)在后文中一定要解決；讀者可以在意義不明的世界中徘徊，可小說(shuō)家卻不能有絲毫疑慮。

25.舊世界里的人擁有的東西實(shí)在太少，所以他們確切地知道他們想要什么。

26.作家優(yōu)先考慮的應(yīng)該是生活，絕不該為了遷就什么模式對(duì)生活進(jìn)行消減或是擴(kuò)充。

27.歷史會(huì)不斷發(fā)展，藝術(shù)則亙古不變。

28.我們不是通過研究一本好書來(lái)學(xué)習(xí)的，唯有通過喜歡、享受這本書才能學(xué)到東西。