重讀新中國成立以來一幅幅熟悉的、帶有經(jīng)典意義的作品，欣賞改革開放時期成長起來的藝術新銳們的創(chuàng)作，使我們不由自主地產(chǎn)生了文化自信而感到驕傲和自豪。
——題記
20世紀初，中國社會發(fā)生巨大社會變革，美術如何適應社會進步，滿足廣大人民的審美需求。毛澤東同志1942年發(fā)表《在延安文藝座談會上的講話》，關于藝術來源于生活、高于生活，藝術服務于人民大眾，在普及基礎上提高、在提高指導下普及，古為今用、洋為中用等論述，才為中國現(xiàn)代美術發(fā)展指明了方向。
中華人民共和國成立之后，黨中央制定的藝術“二為”方向和“雙百”方針，是推動藝術發(fā)展的基本原則。50年代，為了使包括億萬文盲和半文盲的人民大眾享用美術，遵照黨中央指示精神，美術界和出版部門經(jīng)過調查研究，決定大力發(fā)展在群眾中易于傳播的連環(huán)畫、年畫和宣傳畫藝術。其中以圖為主、輔以文字， 既能傳播文化知識，又能普及美育的連環(huán)畫，尤其受到廣大群眾的歡迎。
50年代中期，李可染、傅抱石、石魯、趙望云、關山月等藝術名家外出寫生，在全國美術界掀起寫生熱潮，創(chuàng)造了許多反映祖國山河面貌的新作品，促進了中國畫的前進步伐。
改革開放初期，中國美術受到西方現(xiàn)代主義美術的沖擊，美術界開展的關于中國藝術如何走向現(xiàn)代的學術討論，使大家認識到，西方藝術的現(xiàn)代創(chuàng)新之路值得我們研究，其中某些觀念和技巧可以適當借鑒，但它反傳統(tǒng)的激進思想和一些違背藝術規(guī)律的實踐，不應該成為我們學習的范本，中國現(xiàn)代藝術應該以傳統(tǒng)文化為基礎，從現(xiàn)實社會人們審美需求出發(fā)，參照國際視野，探求自己的前行之路。中國藝術家以平和、鎮(zhèn)定的心態(tài)對待之，關注和吸收其利用新信息媒介豐富藝術創(chuàng)造手段的一些新成果，為我所用。他們堅信兼重理性和感情的傳統(tǒng)藝術表現(xiàn)形式更具有永恒價值。屬于視覺藝術的美術創(chuàng)造，乃依靠形式承載思想感情，刺激人們的視覺和感動人們的心靈，只有創(chuàng)作者運用心、眼、手合作的創(chuàng)造，作品才能有動人肺腑的藝術感染力。
新中國美術之所以能在世界藝壇獨樹一幟，正是由于藝術家有對藝術發(fā)展歷史的深刻認識，有以雄厚中國傳統(tǒng)文化為傍依的民族文化自信心。我國幾千年的優(yōu)秀美術傳統(tǒng)，是培育有中華民族和時代特色美術的沃土，只要我們扎根于民族傳統(tǒng)，面向澎湃的現(xiàn)實生活，堅持“二為”方向和“雙百”方針，堅持創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展，我國新時代的美術理論研究和創(chuàng)作實踐將會取得更大的成就。
今天我們來分享當代畫家劉勃舒的繪畫作品。
劉勃舒，江西永新人，1935年出生。1955年中央美術學院繪畫系研究生畢業(yè)。劉勃舒擅長畫馬，也兼人物。作為徐悲鴻大師的關門弟子，重寫生、講格調、以書法用筆入畫。畫面格調高雅，富有韻律感和時代感。
劉勃舒同時任職相關領導工作，2014年在國家博物館舉辦個人畫展。歷任中央美術學院副院長、教授，中國畫研究院院長，中國美術家協(xié)會副主席。全國美展中國畫組主任評審委員，全國政協(xié)第八屆、九屆委員、文化部高級職稱評委?，F(xiàn)任中國美術家協(xié)會顧問，中國國家畫院名譽院長、顧問、研究員。2012年獲中國文聯(lián)頒發(fā)的《第十屆造型藝術成就獎》。
當代著名畫家劉勃舒主要作品有：《國畫大青山上的騎兵》《國畫歡騰》《歲月如濤前程似錦》《雄風千里奔騰急》《五馬圖》《萬里雄風》《群馬圖》《群馬》《雙馬》《神馬》 《馬》《駿馬》《九駿圖》《志在千里》
《千里馬》《三駿圖》 《朱德與白求恩》《下鄉(xiāng)》《奮蹄》《文火慢燉見功夫》《 牧場之神》《八駿圖》《小雞》《公雞和母雞》《斗雞》《海南原始森林所見》《奔馬圖》《行書百花迎盛會和諧寫春秋》《黑馬》《奔馬》《套馬》《親密的戰(zhàn)友》《人歡畜旺年豐》《藏女》《虎嘯》《大吉圖》《三馬圖》《萬馬奔騰》等。
當代著名畫家劉勃舒《國畫大青山上的騎兵》賞析
劉勃舒《國畫大青山上的騎兵》橫1000厘米縱609厘米。中國國家博物館藏。青年時畫馬，對傳統(tǒng)的積累和挖掘，盡肖馬之形；中年時畫馬，舍其形而取其意，自成一家；如今劉勃舒畫馬，以意達形，隨心所欲，實現(xiàn)了意象造型與寫意精神的升華。
當代著名畫家劉勃舒《國畫歡騰》賞析
劉勃舒《國畫歡騰》此作品注重的是心性所向的寫意表現(xiàn)。單馬豪放灑脫，飄逸神態(tài)，群馬令人驚心動魄的奔騰嘶鳴，均通過劉勃舒的筆墨，達成一種獨立于繪畫形象之外的高蹈的審美境界。
當代著名畫家劉勃舒《歲月如濤前程似錦》賞析
劉勃舒《歲月如歌前程似錦》世人皆知劉勃舒是畫馬高手，在畫馬方面，他深悟徐悲鴻藝術中的嚴謹與凝重，卻又走出了自己的一條路，真正做到了老師徐悲鴻所寄予他的厚望：不落窠臼，畫出自己的風格。
當代著名畫家劉勃舒《雄風千里奔騰急》賞析
劉勃舒《雄風千里奔騰急》紙本設色。劉勃舒的作品線條遒勁，墨韻生動，意境奔放，他筆下的馬瀟灑，奔放，雄健，自由，高貴。洋溢著一股“天地悠悠任爾行”的無拘無束，寫意十足。從12歲臨摹徐悲鴻的駿馬到繪出完全屬于自己風格的奔馬，劉勃舒在藝術探索之旅中從未有過停歇。
當代著名畫家劉勃舒《五馬圖》 賞析
劉勃舒《五馬圖》 紙本設色。劉勃舒年輕時為了畫馬，常常住馬棚，半夜里觀察馬的咀嚼姿態(tài)與睡眠姿勢。”劉勃舒想起曾經(jīng)住在馬廝里的生活，笑容浮現(xiàn)在臉上，“馬是很有靈性的動物，線條優(yōu)美，又很高貴，看著它的眼睛，似乎能和你對話?！碑嬹R的人愛馬，白天，在內蒙的草原牧場，劉勃舒騎著馬，跟著馬群在藍天白云間晃蕩，時而策馬奔騰，時而信馬由韁，在馬背上感受著自然萬物賦予的靈性與自由。
當代著名畫家劉勃舒《萬里雄風》 賞析
劉勃舒《萬里雄風》 紙本設色。馬的感情很敏感，它能最直接地感受到身邊的人對他是友善的還是有敵意的。劉勃舒很懂得馬，你如果尊重它，愛它，它會很樂意和你做朋友，馬是忠誠的動物，相反，如果你懼怕，它也會不屑，如果你帶著挑釁敵意去它身邊，它會用它的方式去反抗。它能讀懂人的情緒。
當代著名畫家劉勃舒《群馬圖》 賞析
劉勃舒《群馬圖》 紙本設色。不管走到哪里，劉勃舒與馬都會成為很好的朋友。他信任馬，馬用忠誠回報他給予的信任，馬兒帶著他，在內蒙的木蘭圍場優(yōu)哉游哉，在新疆的昭蘇大草原上奔馳，在一程又一程的旅行中，他仿佛走入馬的精神世界，觸摸到了馬兒那自由，高貴，豐富的靈魂。他筆下的馬也因此有了血肉，有了精神，有了那股子只有劉勃舒才有的精神氣兒。
當代著名畫家劉勃舒《群馬》 賞析
劉勃舒《群馬》 紙本設色。劉勃舒幾十年如一日懷揣著年輕的心態(tài)，在商業(yè)和物欲之外自在地從事自己的藝術工作并積極地面對生活。
當代著名畫家劉勃舒《雙馬》 賞析
劉勃舒《雙馬》 紙本設色。他如今的自在與自在的如今，從生活到藝術都進入到一種令人憧憬的境界之中，不為世事所累，不為金錢所惑，不為利益所動。在一個無關乎利益的自在狀態(tài)中，畫與不畫，畫好與畫壞，甚至筆墨與觀念、形式與技法，都化解到逍遙的自在之外。
當代著名畫家劉勃舒《神馬》 賞析
劉勃舒《神馬》 紙本設色。劉勃舒師出名門，藝術體系完整，在人物素描，寫生風景，以及畫馬畫雞方面等都有深厚造詣。
當代著名畫家劉勃舒《同伙》 賞析
劉勃舒《同伙》 紙本設色。他筆下的馬也因此有了血肉，有了精神，有了那股子只有劉勃舒才有的精神氣兒。他筆下的馬每一匹都有著自己的屬性，他賦予了它們以生命。是屬于劉勃舒的，獨一無二的。
當代著名畫家劉勃舒《馬》 賞析
劉勃舒《馬》 張辛稼題詩堂 紙本設色。劉伯舒以馬寫心、以馬定志、賦馬以人格、活躍而又充滿自信，在技法上用筆老辣、灑脫；造型夸張、松動；組合隨意又嚴謹、準確。畫面格調高雅、剛勁有力，富有韻律感和時代感。
當代著名畫家劉勃舒《駿馬》 賞析
劉勃舒《駿馬》 紙本設色。作為徐悲鴻的關門弟子，劉勃舒同樣以畫馬著稱，但其師承悲鴻而不囿于悲鴻，在藝術上走出了一條自己的道路。人們問他為何會如此熱衷這一題材時，他的回答是：“一方面是為了紀念恩師，另一方面則是因為馬的體態(tài)雄健，有一種奮發(fā)向上的精神，象征著整個民族的奮發(fā)向上，具有時代特點?！?/span>
當代著名畫家劉勃舒《九駿圖》 賞析
劉勃舒《九駿圖》 紙本設色。在20世紀的中國美術史上，徐悲鴻扶植少年劉勃舒畫馬的動人事跡，已為畫壇傳頌至今。已成為當代著名中國畫家的劉勃舒，不但像其師一樣以發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)畫壇的千里馬為己任，而且直接參與實踐，繼承發(fā)展了徐悲鴻畫馬的成就，成為當代出色的畫馬大家之一。
當代著名畫家劉勃舒《志在千里》賞析
劉勃舒《志在千里》 紙本設色。他16歲考入中央美術學院，成為了徐悲鴻先生門下最年輕、也是最后一位弟子，在徐悲鴻畫馬藝術的門人中，劉勃舒以其獨到的富有節(jié)奏感的線條和情感性的墨色語言越出畦町，自成一格。他的作品墨色淋漓酣暢，生動灑脫，形神具足，張弛有度，筆墨之間彰顯豪邁之氣；畫面格調高雅、節(jié)奏感與情感性共鳴。
當代著名畫家劉勃舒《千里馬》賞析
劉勃舒《千里馬》 紙本設色。劉勃舒是真正跟徐悲鴻先生學過畫的人，他畫馬得到了徐悲鴻先生的真?zhèn)?，我認為，現(xiàn)在中國畫馬的人就數(shù)他了！
當代著名畫家劉勃舒《三駿圖》賞析
劉勃舒《三駿圖》紙本設色。勃舒先生在傳承徐悲鴻畫馬技法的基礎上，發(fā)展了自己的個性語言，更加寫意。在畫大場面的群馬時，個人的筆墨風格更加突出，更加自如。
當代著名畫家劉勃舒 《朱德與白求恩》賞析
劉勃舒 《朱德與白求恩》 紙本設色。159cm×190cm 1954年。中國美術館藏。
當代著名畫家劉勃舒 《下鄉(xiāng)》賞析
劉勃舒《下鄉(xiāng)》 紙本設色 。134cm×282cm 1956年。中國國家博物館藏。
當代著名畫家劉勃舒 《奮蹄》賞析
劉勃舒《奮蹄》 紙本水墨 。210cm×90cm 1982年。劉勃舒其實是很全面的，早年也畫人物，也畫其他，但是畫馬是他少年時代的愛好，也是他長期實踐、研究的主要題材。在畫馬方面，他不僅繼承了徐悲鴻先生的研究成果和精神，而且在技法上，他逐漸從徐悲鴻中西結合的表現(xiàn)方式上轉向重視筆墨的中國式的表現(xiàn)方式。
當代著名畫家劉勃舒 《文火慢燉見功夫》賞析
劉勃舒 《文火慢燉見功夫》 紙本設色， 136cm×68cm 2013年。他在畫畫的過程中，動作很大，有時嘴里還念念有詞，所以他的馬能夠氣韻非常生動。
當代著名畫家劉勃舒 《 牧場之神》賞析
劉勃舒《 牧場之神》 紙本水墨 ，85cm×52cm 2012年。他畫的馬，自己的風格更加突出，每一匹單獨的馬，筆墨干濕濃淡的變化非常豐富，反差極大，畫面上的節(jié)奏感很強。群馬里面每一匹馬的變化不多，但他強調整體性，強調氣氛。很多群馬，他用淡墨畫，遠看像一堵墻，突出一種氣勢，突出運動中的群馬排山倒海的氣勢。
當代著名畫家劉勃舒 《八駿圖》賞析
劉勃舒《八駿圖》 紙本設色， 68cm×136cm 2002年。劉勃舒的馬講求即興性，有中國畫筆墨的寫意性。劉勃舒用筆飛快，使我想起古人對寫意畫的描述：用筆如飛，兔起鶻落，稍縱即逝。筆墨酣暢淋漓，即興性經(jīng)常超出人的設計，造型略有夸張，有強調，也有減弱。劉勃舒的馬虛實相生，輕重緩急，剛柔并用，在畫的過程中很有激情，無論多少人站在跟前，他旁若無人，有很強的表演欲望。
當代著名畫家劉勃舒 《小雞》賞析
劉勃舒《小雞》
當代著名畫家劉勃舒 《公雞和母雞》賞析
劉勃舒《公雞和母雞》
當代著名畫家劉勃舒《斗雞》賞析
劉勃舒《斗雞》縱182厘米橫54厘米1992年作。
當代著名畫家劉勃舒《海南原始森林所見》賞析
劉勃舒《海南原始森林所見》縱68厘米橫45厘米。1954年作。
當代著名畫家劉勃舒《奔馬圖》賞析
劉勃舒《奔馬圖》紙本水墨畫，134×67厘米，款識：克難同志留念。乙丑（1985年）勃舒。鈐?。罕欓T下、勃舒畫馬。此圖體勢取正側面，從中可見徐悲鴻畫馬的影響。而劉勃舒筆下的造型更加險奇、生動，馬首低抑，更添古拗之氣。畫作筆法飛揚奔放，與馬的歡奔飛騰的氣勢十分相合，看似雜亂無章，而以情為主線，貫穿始終，是以氣寫形，以神寫形的典范。
當代著名畫家劉勃舒《行書百花迎盛會和諧寫春秋》賞析
劉勃舒《行書百花迎盛會和諧寫春秋》徐悲鴻畫馬的筆墨可與行書相比的話，劉勃舒的筆墨則更多地摻入草書的用筆；如果說徐悲鴻的馬能讓觀眾聯(lián)想到大師嚴謹、凝重的人格魅力的話，劉勃舒的馬則顯示了奔放、瀟灑、富有動感的現(xiàn)代精神。
當代著名畫家劉勃舒《黑馬》賞析
劉勃舒《黑馬》114×56 1998 紙本。作品《黑馬》體現(xiàn)了劉勃舒畫馬的一個主要特征，黑馬處于奔躍飛騰的狀態(tài)中，氣勢磅礴，充滿偉力。另一個重要特點，是畫馬過程中他更突出一個“寫”字。他筆下的馬盡管絲毫不忽視結構動態(tài)的準確，然而卻削弱了筆痕中“線”的比重。不管畫什么形態(tài)的馬，劉勃舒總是以迅疾回旋的線條去描寫，去揮灑。他的線條勁健灑脫猶如草書，在為馬傳神的同時也抒發(fā)了時代的心聲和畫家的內心情感。
當代著名畫家劉勃舒《奔馬》賞析
劉勃舒《奔馬》 紙本。他以馬寫心、以馬定志、賦馬以人格、驕傲、活躍而又充滿自信，在技法上用筆老辣、灑脫；造型夸張、松動；組合隨意又嚴謹、準確。畫面格調高雅、剛勁有力，富有韻律感和時代感。這也是劉勃舒在當代眾多以馬為主題的畫家中獨樹一幟，深受國內外藝術愛好者贊賞的原因。
當代著名畫家劉勃舒《套馬》賞析
劉勃舒《套馬》1955年。作品中的馬群在整體上采用自左而右下坡再轉向上坡的構圖，平緩中含奇險，利用透視中的遠近關系表現(xiàn)了草原的遼闊，運用水彩畫法展示了草地的豐茂肥沃。
他的馬畫得非常率意，有別于徐悲鴻先生。他的馬將草書的書寫性與馬的奔騰氣勢相結合，畫如其人，字如其人，非常秀勁清朗。
當代著名畫家劉勃舒《親密的戰(zhàn)友》賞析
劉勃舒《親密的戰(zhàn)友》中國國家博物館藏。
當代著名畫家劉勃舒《人歡畜旺年豐》賞析
劉勃舒《人歡畜旺年豐》年畫 1963年 93×143cm，中國美術館藏。這件作品是劉勃舒于1963年創(chuàng)作的年畫作品，現(xiàn)收藏于中國美術館。
當代著名畫家劉勃舒《藏女》賞析
劉勃舒《藏女》1963年作。紙本彩墨36×30cm中央美術學院美術館藏。
當代著名畫家劉勃舒《虎嘯》賞析
劉勃舒《虎嘯》劉勃舒還畫了許多其他走獸、家禽等，它們少為世人所知，而劉勃舒依然用他的筆墨方式探索造型與筆墨的關系，尋求一種趣味性的表達。
當代著名畫家劉勃舒《大吉圖》賞析
劉勃舒《大吉圖》96×43cm（約3.7平尺）1992年作。劉勃舒筆下的雞更為靈動，很多人把雞作為配景，但是劉勃舒卻把雞作為主要描繪對象，跟馬一樣對待。他畫的雞，造型更加個性概括，有一些意到筆不到，而有一些卻又很整體、很雕塑。
當代著名畫家劉勃舒《三馬圖》賞析
劉勃舒《三馬圖》設色(彩色)，材質紙本，裝裱形式立軸，尺寸120 × 60 cm。2007年作。洲塘書畫村，既是當代國畫家劉勃舒的祖籍，也是他的成長之地。劉勃舒天資聰穎好學，15歲時就進入中央美術學院求學，有幸成了國畫大師徐悲鴻先生的關門弟子。他在畫壇上嶄露頭角，成了洲塘村的驕傲。他畫馬以畫群馬居多。這幅《三馬圖》表達了奔騰向前的群體力量與團結奮斗的民族精神，也蘊含著追求瀟灑自如，自由奔放，自強不息的現(xiàn)代精神。
當代著名畫家劉勃舒《萬馬奔騰》賞析
劉勃舒《萬馬奔騰》此幅畫很特別，他畫馬，從徐悲鴻所出，而另辟蹊徑。逸筆草之，如狂草之風馳電掣，另有一番滋味。
劉勃舒以喜畫群馬著稱，他畫群馬構圖取勢新穎，橫幅多用排列，豎幅多用疊加。他豎幅之作在構圖上創(chuàng)造了自下而上疊加累積的經(jīng)營章法，將所畫之馬由下而上層層疊加排列，以求整體連貫之勢，不求單馬之變。
劉勃舒是徐悲鴻先生門下最年輕﹑也是最后一位弟子，在素描﹑速寫﹑中國畫傳統(tǒng)筆墨方面都有很深的功力。如果說徐悲鴻的馬能讓觀眾聯(lián)想到大師嚴謹﹑凝重的人格魅力的話，劉勃舒的馬則顯示了瀟灑﹑奔放﹑富有動感的現(xiàn)代精神。劉勃舒少年時即舉辦個人畫展，16歲考入中央美術學院繪畫班，是徐悲鴻先生門下最年輕、也是最后一位弟子，在素描、速寫、中國畫傳統(tǒng)筆墨方面都有很深的功力。
