“屋漏痕”與“錐畫沙”之我見

倩紅 2021-07-30

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大多學書法的人都知道“屋漏痕”和“錐畫沙”這兩個詞。以往的書法理論，都把二者說成是中鋒運筆的基本原理，至于什么是“屋漏痕”和“錐畫沙”，它們又是怎樣形成的，它們中間有什么樣的聯(lián)系和區(qū)別，這些更深層次的問題，論述得就比較少了。這里根據(jù)我自己在書法實踐中的體會，談一點兒個人看法。
關(guān)于“屋漏痕”
關(guān)于“屋漏痕”，我們得弄明白幾個方面的意思，才能全面徹底地理解它。第一點是：什么是“屋漏痕”；第二點是：古人說的“屋漏痕”是什么意思；第三點是：自然界中的“屋漏痕”是怎樣形成的；第四點是：書法創(chuàng)作中的“屋漏痕”是怎樣形成的；第五點是：“屋漏痕”的藝術(shù)效果是怎樣的，它給人們展示一種什么樣的美感。
“屋漏痕”，顧名思義，就是房屋漏雨時雨水在墻上留下的痕跡，這是狹義的概念。從書法理論的角度來講，它指的是像“屋漏痕”那樣的線條；書法欣賞中，它指的是線條的美感。古人常說的“屋漏痕”，強調(diào)的是中鋒用筆，指的是線條的骨力之美。自然界中“屋漏痕”的形成，主要靠的是水珠本身的重量，而不是外部力量，“屋漏痕”這一書法理論最早是由唐代書法家顏真卿和張旭在論書道的時候提出了這一理論。這是顏真卿個人對書法線條美的理解，也是他個人書法創(chuàng)作實踐的集中反映。我認為顏魯公所講的“屋漏痕”的藝術(shù)效果應(yīng)當是這樣產(chǎn)生的：提筆寫字時，筆頭蘸墨要多，著紙要輕，少作按力，多用提力，一定要指、腕、肘三力齊用。用“屋漏痕”的原理創(chuàng)作出的書法線條透示著圓潤的美、渾厚的美、凝重的美、沉著的美和博大的美。它的總體美感是厚、重、大、渾、寬。
關(guān)于“錐畫沙”
關(guān)于“錐畫沙”的問題同樣也需要弄明白幾個方面的意思。第一點：什么是“錐畫沙”；第二點：古人說的“錐畫沙”是指什么；第三點：“錐畫沙”的藝術(shù)效果是什么樣，它給人們展示了一種什么樣的美感。
“錐畫沙”，顧名思義，就是用錐子在沙上畫而形成線條的過程。這是狹義的概念。從書法理論的角度來講，它形象地比喻作書時，應(yīng)當像用錐子在沙地上畫沙線一樣。在古人的論述中，“錐畫沙”就是中鋒行筆。關(guān)于“錐畫沙”的理論，東晉王羲之和唐代褚遂良都講過，他們所表達的主要意思是：在作書時候要中鋒用筆，把筆尖放在鋪開的筆毛的中間部位來行走。但是，他們并沒有指出在書法創(chuàng)作中怎樣才能實現(xiàn)“錐畫沙”這一審美要求。下面闡述一下我的個人理解：
第一，我認為強調(diào)“畫行”的運筆意識很重要，如果再進行一步強調(diào)那就是“刻畫”了。
第二，要筆毫平鋪，萬毫齊發(fā)。
第三，行筆過程中，要肩、臂、肘、腕、指五力齊用。第四，運筆過程中，要以按為主，按提結(jié)合。第五，筆頭含墨適中，寧少毋多。
關(guān)于“錐畫沙”的藝術(shù)之美，我個人的理解就是硬朗、清雄、勁健。渾潤屋漏痕'、腕、肘三力齊用。作時，筆頭蘸墨要多，著紙要輕，少作
“屋漏痕”與“錐畫沙”的區(qū)別與聯(lián)系
古代書法家大多把“屋漏痕”與“錐畫沙”放在一起來使用。這主要是看到了它們之間的內(nèi)在聯(lián)系。它們共同強調(diào)中鋒用筆的運筆方法，同時也都強調(diào)積極向上的生命力感。在這些方面，兩者是相通的。不管是“錐畫沙”還是“屋漏痕”，都要要求作者一定要把筆尖放在正鋒的位置上來行走。這是它們用筆技巧的相通之處。它們展示給我們的藝術(shù)美感也是相通的?？梢哉f，“屋漏痕”和“錐畫沙”相互作用，互為補充，當“ 屋漏痕”胖時可用“錐畫沙”的骨力支撐；當“錐畫沙”瘦時，可用“屋漏痕”的肉使其豐潤，二者相輔相成。
同時，“屋漏痕”與“錐畫沙”之間也存在著不少差異。
第一點,“屋漏痕”和“錐畫沙”用筆著紙的力度不一樣?！拔萋┖邸敝堃p，用力要小。它側(cè)重于“靜”，強調(diào)結(jié)果，即“水痕”；而“錐畫沙”是用一定的力量把筆頭中的墨汁“刻印”在紙面上，故用筆之力相對較大，筆頭著紙相對較深，它側(cè)重于“刻畫”，強調(diào)的是過程而不是結(jié)果。
第二點，二者用筆“提”、“按”的順序不一樣，強調(diào)的主次也不一樣。“屋漏痕”在用筆的時候強調(diào)的是“提”中有“按”，主要是用“提”的動作來統(tǒng)領(lǐng)行筆。而“錐畫沙”是以“按”的運用來統(tǒng)領(lǐng)行筆，強調(diào)的是“按”中有 “提”，以“按”為主。
第三點，二者的側(cè)重點不一樣?！拔萋┖邸眰?cè)重于靜，強調(diào)的是結(jié)果；而“錐畫沙”側(cè)重于動，即“刻畫”，它強調(diào)的是過程。
第四點，它們展示給人們的藝術(shù)美感不一樣。從兩者書法線條的質(zhì)感來看，“屋漏痕”的書法線條，由于它形成時用墨相對較多，用力相對較小，所以它反映在紙面上的線條質(zhì)感像是用墨堆積而成，故它的藝術(shù)美感就厚、就重、就寬、就大。而”錐畫沙“的書法線條，由于它形成是作者有意用力刻畫而來的，用墨相對較少，所以它反映在紙面上的線條質(zhì)感應(yīng)當是像印印泥那樣的墨跡。所以，“錐畫沙”展示給人們的美感是清雄、硬朗。
歷代的書法理論在“屋漏痕”與“錐畫沙”的問題上闡述較少，只是點到為止，當代的書法理論研究對這個問題也沒有展開過分析。今天我斗膽把我的觀點說出來，實在是不揣淺陋，希望能起到拋磚引玉的作用。