在書法藝術(shù)的長河里，古代先賢的書法大家，常說的用筆，如“錐畫沙”如“印印泥”，如“折釵股”如“屋漏痕”，指的是古人用比喻的手法，來形容了書法的用筆，主要指的是書法的點(diǎn)劃的力感和質(zhì)感。

上圖懷素字帖里的用筆轉(zhuǎn)彎處如折釵股

書法藝術(shù)和其他藝術(shù)不一樣，比如和繪畫就不一樣，繪畫可以提前打草稿，可以烘染，可以分幾次的描 。而書法不行，書法不允許你犯錯，后悔，沒有其他的手段，僅僅是一個線，即點(diǎn)也是短線，所以每一個字都是線組，是線組合著一個線組，這個線組有一個組合的型，也就是結(jié)構(gòu)，那么結(jié)構(gòu)組成最基本的單元是什么呢？就是點(diǎn)劃

，也就是說書法的表現(xiàn)只有這么一個手段。

上圖顏體“則，思”二字的筆劃用筆如屋漏痕

如果說點(diǎn)劃的質(zhì)量不好，那么這個字就沒有欣賞的價值，我們把點(diǎn)劃的質(zhì)量比喻成一個歌唱家的嗓音，發(fā)聲;結(jié)構(gòu)和章法比喻成選擇的歌曲，如果歌唱家的發(fā)聲不正確，或者沒有好的嗓子，音色不圓潤，是扁的，你選擇什么歌曲，唱的都不好聽，如果嗓音非常好，發(fā)聲比較準(zhǔn)確，音域非常寬，不要說唱歌了說話都好聽 。就比如像陳陳奕迅，即使陳奕迅不唱歌，陳奕迅說話的聲音都特別棒，重低音，有磁性！

上圖印章“趣無涯”筆劃的用筆如印印泥

所以說書法點(diǎn)劃是非常重要，我們現(xiàn)在來研究古人評價作品的一些詞匯，而這些詞匯多數(shù)是指點(diǎn)劃的質(zhì)量，比如說入木三分，力透紙背，鐵畫銀鉤，力能扛鼎，如錐畫沙，如印印泥，如屋漏痕，如折釵股，主要是講點(diǎn)劃要符合中國儒教的綜和之美，要含蓄。要有豐富的內(nèi)容，要有多的細(xì)節(jié)。就像唱歌，不能直著嗓子喊，直著嗓子喊不會感人。

上圖黃庭堅(jiān)字帖里“斤，耳”兩字的豎筆如錐畫沙

書法的線條也一樣，有的字掛在墻上，猛的一看還挺好看，時間長了，就沒有看的內(nèi)容，很乏味！線條質(zhì)量太差，太單調(diào)了，就不好了。好的書法作品，耐看，且長久的看人們不煩，原因就是用筆時線條組合的細(xì)節(jié)多，內(nèi)容豐富。比如央視八六版，《西游記》，為什么都喜歡看呢，而且百看不厭，因?yàn)榧?xì)節(jié)多，內(nèi)容非常豐富。

上圖顏真卿字帖里的“何，圖，郡”三字的筆劃用筆如屋漏痕

下來我們就來看看這四種高級線條的用筆。

錐畫沙，褚遂良說出來的，中鋒行筆 。具有“藏鋒”的效果，要意在筆前，以錐子畫沙，而兩側(cè)沙子勻整凸起，痕跡中正，形似“中鋒”，故用錐畫沙以比喻書跡的圓渾，筆劃的沉著。

上圖褚遂良字帖里“生，時”二字的豎筆如錐畫沙

印印泥指印章印在泥上，褚遂良說出來的，主要是中鋒行筆，略帶側(cè)鋒。這里的泥不是現(xiàn)在印章用的泥，是古時候用石蠟松枝加顏料制成的，稍加熱就會融化，用來封瓶口，信件的。而把印，印在這種泥上，深入有力，永存其真。形容用筆功夫的精深，運(yùn)筆的圓潤厚重，下筆穩(wěn)健準(zhǔn)確而有力，也指一個字的的結(jié)構(gòu)筆劃布置如印章那樣布置要妥帖，精當(dāng)，和恰到好處。

上圖印章里“墨趣，江山如畫”用筆的筆劃如印印泥

折釵股，最先由懷素說出來的，要中鋒行筆。比喻用筆的一種技法。釵原系古代婦女頭上的金銀飾物，質(zhì)堅(jiān)而韌：后被借以形容轉(zhuǎn)折的筆畫，要圓而有力，不要有角，像弓箭的弓，雖然彎曲但依然圓潤飽滿。相傳顏真卿與懷素還有鄔彤（鄔彤是懷素的姨表哥，顏真卿的同學(xué)，張旭的學(xué)生。）他們在談?wù)搹埿癫輹鴷r，說到張旭見孫大娘舞劍時劍尖在空中從高到低的回翔之壯，悟到的草法，而這種回翔之壯，懷素說像折釵股，顏真卿說像屋漏痕。

上圖懷素字帖里，“家，佛”二字轉(zhuǎn)彎處用筆如折釵股

“屋漏痕”，最先是由顏真卿說出來的。要中鋒行筆，橫直劃力勻而藏鋒的用筆方法及藝術(shù)效果。行筆時不可一瀉無余，筆管要一起一倒，筆鋒時左時右，頓挫運(yùn)行，猶如破屋漏的水滴在凹凸的泥墻上，沿泥墻緩緩淌下，蜿蜒下注，形成鼓起的半圓型線條，筆畫圓活、沉實(shí)、飽滿，具有立體感、厚重感和流動感?！拔萋┖邸边@一書法理論，是顏真卿對書法線條美的理解，也是他書法創(chuàng)作實(shí)踐的集中反映。

上圖黃庭堅(jiān)字帖里“然”的四點(diǎn)筆劃用筆如屋漏痕

可見古代先賢大家通過自然界樸實(shí)的自然現(xiàn)象，如“折釵股”，如“印印泥，”如“錐畫沙”如“屋漏痕”形象的比喻了書法藝術(shù)的用筆，而這種用筆無疑是高級的，在書法實(shí)踐上也是很難掌握的，需要長時間的領(lǐng)悟和實(shí)踐。如若略通其精意，那么筆劃線條的質(zhì)量就是立體的，細(xì)節(jié)多，內(nèi)容豐富。作品的觀賞度就高。

所以在保證了中鋒用筆的基礎(chǔ)上合理的加上偶有的側(cè)鋒，用“屋漏痕”折釵股，印印泥，錐畫沙，的原理創(chuàng)作出的書法作品，線條就會透示著圓潤的美、渾厚的美、凝重的美、沉著的美、博大的美。