現(xiàn)在我們畫畫最常用的莫過于紙，但對于古人來說則未必。傳統(tǒng)水墨作品的主要載體是絹和紙，除了這兩類之外還有我們之前提到的扇面，以及碗碟，鏡屏等，今天我們就來簡單講講絹和紙作為水墨畫的主要承載物都有些什么特點。

絹

我國無愧于絲綢之路的起點，早在五千多年前的新石器時代遺址（浙江吳興錢山漾）中就出現(xiàn)了小片的絹片和一小段絲帶。就最早用于畫畫的絹帛，目前出土最早的是晚周帛畫和戰(zhàn)國楚墓帛畫，更著名的馬王堆漢墓中也有帛畫，只是時期上就相對更晚了。

引魂升天圖(局部) 長沙馬王堆西漢墓帛畫

從工藝上看，絹作為絲綢的的一類，在歷史的演變中自身質(zhì)量也在提升，最初的絹是一種由單根經(jīng)線和單根緯線織成的單絲絹，在晉唐以前的書畫中用到的均是單絲絹。

從五代到宋朝出現(xiàn)了織絹技藝自身的發(fā)展，由兩根經(jīng)線與一根緯線織成的雙絲絹開始出現(xiàn)。

江村圖，燕文貴（宋），241cmx25.4cm，大都會藝術(shù)博物館

梔子花，惲壽平（清），20.4cm×29.2cm，上海博物館

這是一個多大的進步呢？沒多大，簡單點說就是絹織的更細密了，對于作品來說絹越是細密，創(chuàng)作則越能落到細節(jié)點上，創(chuàng)作于質(zhì)量高的絹本上的畫作天生就高人一等。

紙

相比較于絹，紙作為畫家們作品的載體就要更晚些了，畢竟紙經(jīng)由蔡倫改造都是漢朝的事情了，在那之后紙才有機會被廣泛使用。

要論用作作畫的紙，肯定還是要說到宣紙。宣紙最早出現(xiàn)在唐代，當(dāng)時宣州府把它作為貢品奉獻朝廷，宣紙也由此得名。

宣紙

宣紙本身根據(jù)質(zhì)地便有“生”、“熟”之分，其中生宣容易受水，墨汁浸漬會往開浸潤，所以用于畫寫意山水，熟宣則在制作過程中加入了礬水，紙面不易受水，適合畫工筆畫鳥，可以更好的表現(xiàn)細節(jié)。

仿吳鎮(zhèn)山水圖軸，王原祁，74.2cmx40.6cm，上海博物館

蘭竹石圖，諸昇，32cmx22cm

當(dāng)然，宣紙只是水墨畫用紙的主流，倒也不是所有作品都用宣紙畫成，從最早的蔡倫紙到明清時期，制紙工藝不斷進步，每個朝代都有其代表性的用紙。

說完絹與紙的特性，最后在來簡單對比一下兩者的區(qū)別吧。

從畫家創(chuàng)作來說，紙有生熟，并且各種質(zhì)地的紙都存在，這些不同的紙可能分別適合不同的創(chuàng)作需求，從山水花鳥到正楷狂草，都能找到最符合創(chuàng)作需求的紙質(zhì)。絹在創(chuàng)作過程中最大的優(yōu)勢在于可擦洗，其實若是你在絹上畫錯了什么，是可以直接把這幅畫扔到水缸里洗白了重畫的，但你要是畫在紙上，那就只能扔廢紙簍了。

從質(zhì)地來分析，雖然我們現(xiàn)在用到的宣紙自然潔白，但就古時候技藝相對不成熟的時期，許多紙本身自帶顏色，其中大多泛黃，也有偏藍帶粉的，總的來說那時的畫紙比不上絹帛的質(zhì)地高。

就保存來看，絹與紙其實都會氧化，也就是泛黃，一幅作品保存情況如何說到底還是要看收藏者的保存方式。當(dāng)然，總的來說肯定還是絹更能做到歷久彌新一些。

最后，紙取得壓倒性優(yōu)勢的是價格——便宜。這無需贅述，且是重點，劃出來，下次別人問你為什么你要用紙寫字而不是寫在絲綢上你就這么回答。

其實畫家選擇什么作為作品的載體取決于畫家自身自身習(xí)慣、表現(xiàn)技巧、生活狀態(tài)等因素。